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3D好还是2D好？
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院线强行推销3D会对电影市场造成损害
　　记者：眼下3D电影在中国大行其道，是电影市场选择的结果？还是电影技术发展的结果？抑或电影艺术发展的结果？
　　谭飞：在国内，上映3D电影的话，院线赚得比较多，所以一部电影即便有2D、3D两种制式，电影院线为获取更大利益，也会尽量将放映场次安排成3D制式的，以至于观众想看2D制式的都比较难。所以在国内，给人的感觉是3D电影慢慢在取代2D电影市场，3D电影横行是电影市场选择的结果。
　　但这只是国内院线在销售一种“新鲜感”，并不代表观众的真实选择。事实上，在电影市场比较成熟的国家和地区，他们都不会盲目到大力缩减2D制式、全面增加3D制式的上映场次，因为《阿凡达》之后，3D电影的表现持续乏力，观众已经屡次高呼上当了。在这种情况下，院线还强行将差强人意的3D电影塞给观众，长久来看会对电影市场造成损害。
　　所以，3D电影在当今国内大行其道的逻辑是：本质上还是电影技术发展的结果；而2010年恰好出现了一部足以载入影史的《阿凡达》，致使中国影院疯狂购买3D设备，3D银幕数量疯涨，国内影院恰好可以用来上映3D影片创收。
　　记者：目前为止，3D电影和2D电影的市场是此消彼长的关系，还是相互促进的关系？
　　谭飞：我觉得两者是互相促进的关系，3D电影还没有强大到可以完全取代2D电影市场的地步。而且，最近达成的“中美电影协议”，最主要的内容就是中国每年将多引进14部3D或IMAX电影，今后几乎每15天就会有一部美国3D电影在中国上映。国产3D片拿什么同好莱坞抗衡？要在好莱坞大片的大举入侵中生存下来，国产片必然会大力发展2D片。
　　记者：电影是在不断做加法中发展的。有声彩色片出现后，革了无声黑白片的命；3D电影有可能革掉2D电影的命么？
　　谭飞：无声黑白电影退出历史舞台，本质是因为黑白色不是世界的颜色，不是日常世界的声音，因而是失真、有缺陷的。有色彩色片出现后，无声黑白电影在技术基本上全部被抛弃，在市场被观众抛弃。
　　3D同样作为2D的技术进步，情况可能还不一样，3D电影革掉2D电影的命的可能性也不大。原因在于，3D电影不能取代2D电影的所有功能以及特质，就像网络不能完全取代报纸一样。3D毕竟只是一种技术形式，在反应人物内心等方面，还是2D更在行。
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2D和3D不是区分“好电影”的标准
　　记者：3D和2D吸引观众的特质各自是什么？
　　谭飞：3D电影的特质，在观赏性上体现得淋漓尽致，它通过制造意想不到的立体空间，提供给观众一种身临其境的观感。这种观感可以满足一种深层次的梦想，观众就像《阿凡达》里的男主角一样，由普通士兵变身蓝色巨人，在睡得那么香的前提下，还可以做一个很深很深的有如史诗般的梦，那么的恢弘壮阔又那么的情意绵绵。奇幻、惊悚题材适合拍成3D效果。
　　2D电影的特质是，画面上有一种质朴感，就像以前看的连环画一样，一幅画一幅画串联起来，天然一种平凡且平实的气质。这种气质更接地气更易打动人心。因此，绝大多数艺术片适合拍成2D效果。
　　记者：历史上的经典影片几乎全是2D电影，3D电影几乎还没有经典之作，而且3D之后2D好电影似乎也难得一见，是由于技术的原因导致了对艺术性的本能排斥么？
　　谭飞：很多导演和资金被3D技术所迷惑，急于拍出3D影片获得市场的认可。但这多少带有投机的成分，可能造成了这样的情况：一部电影，在财力人力相当的情况下，可以拍成一部好的2D电影，结果增加一点投资强行拍摄成了一部差劲的3D电影，反而就得不偿失了。
　　事实上，3D这项技术是把“双刃剑”，做不好就是“奇技淫巧”。而且，不是所有的电影都适合拍成3D的。我觉得，3D的新鲜劲得尽快过去才好。
　　记者：电影究竟是技术带来的感官刺激重要还是人文思想重要？
　　谭飞：这很难一概而论。现在电影市场分化得很细了，电影的标准也并非只有一个。比如说一部电影好看，它可以是内心深层次的好看，也可以是感官浅层次的好看。两者都有市场，都不可或缺。
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3D电影对艺术片形不成太大挤压
　　记者：目前，3D影片的题材基本上是商业大片，3D的发展会不会导致2D艺术片及其市场不断萎缩？
　　谭飞：至于3D片对艺术片挤压的问题，我认为问题不大。原因有二：一，国内3D技术、理念跟好莱坞相比至少差了十年。即便是好莱坞的3D大片，其技术和艺术并没有很好地糅合在一起，比如约翰尼?德普主演的《爱丽丝梦游仙境》就只是个万花筒罢了；二、我们既需要饕餮大餐，也少不了心灵鸡汤。事实上，去年和今年，很多低成本的文艺片成为票房黑马，如《观音山》、《失恋33天》、《那些年我们一起追的女孩》以及《桃姐》等，就充分说明文艺片也是有春天的。
　　记者：国内电影人为何热衷于打3D概念？据你了解有哪些国产3D电影赚了钱或者有好口碑？3D给国产电影带来了什么？
　　谭飞：国内大部分试水3D的电影人，心态是迷信和投机的。结果，生产的3D不给力，而且很多是山寨3D、伪3D，观众看到的是“整容美女”，而不是“天然美女”；再就部分3D，电影观众得跟着提示带上3D眼镜。这些说明，3D硬件是有了，但3D的内容却没能同步成长：国产3D
电影首先遭遇了人才的瓶颈，我们运用技术的能力还有待提高。
　　但根本的问题在于：3D需要想象力。国内的电影审查制度存在一些禁忌，像《阿凡达》这类讽刺美国人贪婪、地球人入侵的主题是不能拍的。等于3D是一把打开想象空间的钥匙，但钥匙不在自己手上。
　　结果自然是心急吃不了热豆腐，甚至偷鸡不成蚀把米。因此，3D使得国内电影人意识到自身和好莱坞的差距，重新寻找国产电影的类型、定位和突破口，从某种意义上说促进我们的成熟。（《贵阳日报》）
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