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小号的气息以及所产生的作用
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小号的气息以及所产生的作用
官方公共微信　　【摘 要】小号是源自西方的一种常见吹奏乐器，常见于交响乐，可以独奏也可伴奏，在音乐中发挥着在不可替代的作用。小号在交响" />
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小号演奏中气息运用技巧探析
　　【摘 要】小号是源自西方的一种常见吹奏乐器，常见于交响乐，可以独奏也可伴奏，在音乐中发挥着在不可替代的作用。小号在交响中主要完成铜管乐组中的高音部分。从音色上来说，小号的音色可以表现很多内容，其音色非常嘹亮穿透力很强，同时也可以吹奏出非常柔美的音色，在演奏中作用不小。但想要小号在演奏中发挥更大的作用，吹奏出优美动听的乐曲，就必需掌握小号的专业演奏技巧，尤其是小号气息的使用技巧，并且熟练的掌握，这是小号演奏技巧方面最为重要的要求。 中国论文网 /4/view-7024460.htm　　【关键词】小号演奏；气息运用；技巧 　　当下高速的经济社会发展给人们带来了丰富多彩的生活，在物质生活日趋丰富的同时人们对精神生活要求也逐渐提高，因此在文化方面也引起了多元素的碰撞，音乐作为最为恒古的文化交流元素在今天人们的生活中成为了不可或缺的生活要求。在文化交流的过程中，西方音乐、乐器逐渐作为一种特殊的文化被带入了全球文化交流的舞台。西方音乐在中国的文化土壤中生根、发芽，得到了极好的推广和发展。西洋乐就是西方音乐的典型代表，在中国受到了极大地欢迎。小号作为西洋乐中不可缺少的乐器之一，对乐曲中整体演奏效果有着至关重要的影响。因此，对小号的演奏技巧进行研究是十分必要的。然而吹奏小号气息技巧是影响小号演奏效果的重要因素之一，想要把小号演奏好，必须在气息的运用上做到精益求精，才可以演奏出动听的乐曲。笔者针对小号的气息运用技巧展开阐述，为提升小号的演奏效果技巧做出一些参考。 　　一、小号演奏中气息运用的重要性 　　（一）气息感觉的调整 　　所谓气息的感觉简单地说就是一种状态，是呼吸时人体不同部位的一种内在感知状态。对气息的调整通常是通过练习来实现的。练习时首先要保持身体的平躺状态，保持呼吸的均匀，然后放置适当的重物在腹部，慢慢地调整气息，等气息恢复正常的时候感受腹部的感觉。之后保持直立，仔细回想平躺时腹部的感觉，用双手掐腰，感觉吸气呼气时对身体内部的影响，感受气体的推动力。最后，弯腰成九十度做深呼吸，感受气体在身体内进出，平衡身体的力量。 　　（二）呼吸方式的调整 　　要对气息进行专业的训练才能有效地增加气息的长度以及对气息的掌控度，为更加高效地掌握气息的运用奠定坚实的基础，这也是演奏高难度作品的必要保障。对气息的训练，其本质就是通过不同的呼吸方式来调整气息的长短。比较常见的呼吸方式包括腹式呼吸法和胸膜式呼吸法。腹式呼吸的原理是，使横隔膜强化呼吸肌自然运动。吸气时横隔膜随着肋骨扩张而着力下降直达腹腔，呼气时下肋收缩，横隔膜弯窿上提，从下方挤压肺部使吐气有力，从而使呼吸运动相对轻松自如。胸腹式呼吸是把二者结合为一的呼吸方法，让胸肋与横隔膜共同作用，从而加强了气体代谢。胸腹式呼吸可使呼吸肌受力相对均匀，肌肉不至于产生过度疲惫状况。此外，呼吸肌配位的得当性，使呼吸互相支配相对自由，对节奏的把握性也更好。因此，从生理学的角度来说胸腹式呼吸方式更有益于对气息的控制和运用。呼吸锻炼的时候，可以两种方式交替使用，有效地延伸气息的长度，增加对气息的掌握力度，合理掌握收放气息，以实现气息的呼入掌握自如。 　　二、小号呼吸训练中的难点 　　小号演奏过程中，经常会出现这样的问题：高低音不能及时转变，音色、音准演奏不到位等，严重的时候还会出现演奏者在不能发声或者发声困难的情况。这些都严重影响小号的演奏水平。出现这些问题的原因根源还在于演奏者对气息的运用不能恰当好处，灵活调整。因此，需要在小号气息训练中，针对出现这些问题的关键点进行训练。比如要注意呼吸的时候气息下沉，吸气的时候要注意尽可能地多地吸入，要调整吸气的速度，注意气息下沉的时候腹部的用力情况，要注意吸气动作的规范性，保证演奏时的口型的准确性。经过这些方面的锻炼，演奏者的气息运用将会达到一个新水平。 　　三、小号呼吸训练方法 　　小号演奏的气息训练是一个日积月累的过程，不可能一蹴而就，必须要持之以恒地坚持科学、有效地训练，才可能得到预期结果。下面详细介绍几种针对性气息训练方式：采用躺卧式呼吸练习、跳跃式呼吸练习、坐立式呼吸练习可以有效的提升对小号演奏气息的控制力度。采用号嘴练习、长音吹奏练习、或借助气息训练工具，来完成自身在吐气环节上自由精确控制气流呼出速度、力度的能力可以实现气息的呼出控制。 　　想要完整优美地把一首曲子中的小号部分的乐曲演奏完，不但需要坚实的气息运用技巧，还需要演奏者保持较好的体能，以辅助演奏者更好地长时间准确地掌握气息的运用。因此，在气息锻炼之余，还要注意对整体身体机能的训练。比如进行有氧运动（慢跑、骑车、游泳）等，从而从体能、意识、控制方式与能力等方面全方位地得到提升；最终达到演奏者可以按照演奏作品的音色、音域、风格准确控制演奏中吹奏气流的速度、力度，从而使得演奏出的声音满足作曲家要求、实现演奏者的预想目标。 　　四、结语 　　综上所述，小号演奏者在演奏过程中对气息的运用，是通过小号演奏出优美音乐的前提，同时也是小号演奏中的声音根源，更是小号这种优美艺术乐器的重要音乐表现手段，它不但能确保小号演奏的完整完成，更是各方面演奏技术达到完美结合的关键所在。气息的好坏对小号演奏整体水平的发挥有着决定性的作用。因此通过专业、科学地对气息展开训练，增加对小号气息掌握技巧运用，可以让小号演奏水平得到提升。小号的演奏技巧需要刻苦的训练以及时间的付出，贵在坚持。只有熟练地使用吹奏技巧，才能完美自然地驾驭小号，让小号发辉更大作用，在音乐领域散发光芒，同时提升个人演奏水平。也是作为一个演奏者的责任所在，将小号这种古典、优美的西方乐器在中国这片土地上演奏出美妙动人的音乐之花。 　　参考文献 　　[1] 张剑.谈如何“设计”小号练习[J].成功（教育），2009（02）. 　　[2] 李放.谈小号演奏中的呼吸技巧[J].北方音乐，2013（7）. 　　[3] 陈杰斌.小号演奏中气息运用技巧与分析[J].黄河之声，2014（18）. 　　作者简介：武冬（1974.10- ），云南省曲靖市马龙县文化馆演奏员，从事艺术方面表演、演奏等工作。
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浅谈小号演奏过程中气息的训练方法
马金龙（三亚学院音乐学院 海南三亚 572022）摘 要：气息，不仅仅是小号演奏的动力源，也是整个管乐家族的支撑基本。没有气息动作为动力，小号就没有声音，更谈不上嘹亮、高亢、优美的音色。所以小号演奏者以及每一位管乐老师和演奏家都会对这一点有着深刻的体会。小号演奏者在练习之前进行系统气息训练和调整练习，对于接下来的实际演奏和对音乐作品中的情感处理和技术起着非常重要的支撑作用。关键词：气息 呼吸 训练在我们学习、演奏过程中，气息就是一股动力源才使得演奏者的嘴唇和号嘴振动才产生声音，就像汽车在行驶过程中加油一样。怎样让正确的气息自如的流动起来，怎样使气息更加饱满、宽广从而使音色达到圆润、结实。这就需要系统的剖析和训练。[1]一、气息位置1.胸式呼吸胸式呼吸主要是依靠胸腔，吸气时肺部向上并向周围扩张，腹部内收，横膈膜处于较高的位置。呼气时主要依靠横膈膜向下收缩的力量以及吸气肌肉群的收缩来达到以减少胸腔的容积，将气呼出。这种呼吸方法，由于吸入的气主要是在储存在肺部，况且是在胸部区域最不灵活的部分在进行，吸气量也不大，使身体更加紧张。不利于最佳状态的演奏状态，嘴唇和号嘴的结合过于紧张，僵硬，使其嘴部肌肉的耐力较大的减少。演奏出的音色发干，不圆润，不饱满。大大影响正常音色的产生，因此，在演奏中，不要使用胸式呼吸方法。[2]2.腹式呼吸腹式呼吸是依靠腹腔进行的吸气和呼气的过程。是横隔膜呼吸而正确参加呼吸加以胸廓下部能够积极扩张，使得它的运动过程吸气时比较轻易而迅速。但这样的呼吸方法，胸部的上半分部和中间部分没有充分的吸进去气，使得吸气量没有达到最大的饱和点，从而使得演奏过程中，由于腹部压力不足，高音很难支撑，势必给嘴部无形中加大了压力，优美的音色和音准很难保证，出错率极大。尤其在演奏比较长的乐句这样的呼吸方法根本支撑不了，所以也不建?使用此呼吸方式。[3]3.胸腹式呼吸胸腹武呼吸是依靠胸腔和腹腔进行的吸气和呼气的过程。也就是胸式和腹式呼吸方法把它们科学的结合在一起，由于胸式呼吸储存气位置加上腹式呼吸储存气位置，大大解决了吸气量不足的问题，再加上整个身体都平均了压力，使得整体的状态比较放松。嘴部肌肉的压力得到了解放和缓解。优美、饱满、嘹亮的音色和音准得到了保障。在演奏过程中一定要锻炼，适应胸腹式呼吸方法。二、正确练习气息的方法1.吸气训练身体姿势放松自然状态，嘴角微微张开，自然、顺畅、快速而没有杂声，将气缓缓吸入。于此同时，胸腔、腰部四周，腹部必须要自然扩张趋势。吸气一定要适度，尤其刚练习的时候，不要过分要求气吸入过多气、位置过深。这样易造成身体的过渡紧张，在熟练和运动量不断增加的基础上，再适当增大吸气量。[4]2.呼气训练初学者刚开始练习时，由于和平时站立呼吸（胸式呼吸）习惯不同，要积极引导睡觉时的呼吸状态，身体平躺，身体自然舒展，自然进行呼吸，左手放在腹部周围、右手放置胸部周围，以便于体会各部的正确的呼吸动作；身体站立放松，微微前倾，用闻鲜花的感觉，缓缓吸入体会，呼吸时双手放在胸部和腹部周围体会正确的扩张部位。3.各种气息类型训练在小号的演奏过程中，有这许许多多速度、节奏等变幻各异的乐句，那么支撑着些乐句的气息的训练也就尤为重要了，需要正确的训练加之细微的体觉，使其有一种常态的训练习惯和更多的气息记忆。只有这样，才能使演奏者在演奏乐曲的每一个部分听起来，音色统一，音准正确，音乐性表达更加完整了。气息的平稳性训练：吸气4秒，嘴型保持微笑状，鼻子和嘴一起缓缓吸气，不要过于急促。呼气12秒，嘴型保持，缓缓呼出气息，注意气流量不要过于大，合理分配。反复训练10几次，左右手的拇指和食指参与的，吸气深入，并保持住气息，使腰部肌肉变化自如，并且发出“嘶嘶”的声音，把气流放出来，发“嘶”声应该非常强，要尽可能的响亮，并要把这种声音的应音高保持不变，用腰部周围的肌肉来做出最有力的支持，一直把气息呼出为止。这个练习的目的是用一种不变的紧张来保持气息的支持，这个练习对于把演奏过程中的音保持的更长的那种控制力是非常好的训练方法。通过这个练习不仅对气息有了一个深入性的训练，对小号基本功是很大的动力保障和支撑，还可对气息的把控能力和气息的预知能力得到极好的锻炼，使其演奏者在演奏音乐尤其是对慢板、行板和华彩等部分的音乐处理作品，得到更好的展现。气息短促训练：这训练方法在声乐训练中极为普遍，俗称“狗喘气”式训练方法。身体弯腰，双手放于膝盖处，吸气1秒，呼气1秒，会发出“哈吃、哈吃”的声音，切记保持气息通畅，不能憋气。通过这个训练，使得胸部和腹部的储气空间在短时间内迅速充满气体和压力，且身体保持自然不僵硬。在演奏过程中的快板和双吐等乐句方面，有很大的支持，这也就是我们所说的“抢气”。气息的力度训练：大口深吸气2秒，大口呼气2秒。辅助练习方法手拿一张A4大小的纸，深吸一口气，在吸气同时将纸按在墙上，嘴型保持演奏状态并向纸吹气，同时手离开纸，注意气流量和力度使平稳后再松手，并且纸要留在原处不往下滑，保持这种状态越长越好。使小号乐曲演奏过程中一些辉煌、气势宏大的乐队片段更加的精彩。通过上述观点和坚持对以上三点气息的训练，相信在小号演奏过程中音色肯定统一、优美、饱满。音准也有了保障。科学的呼吸方法，再加上科学的呼吸训练。这样在演奏小号的过程中气息自然能够饱满，放松，使其整个的演奏状态都比较自如。练习的进度也会的到事半功倍的进步。参考文献[1]周建明；学生管乐队的组织及训练 [J]；音乐学刊；1999.1[2]徐凤桐；关于中小学组建管乐团的思考[J] 音乐周报 第006版[3]张新林；著 《铜管乐演艺知识212问》 人民音乐出版社 2011.7[4]陈嘉敏；编注 《巴拉萨年小号练习曲》 上海音乐出版社 2010.5
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