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推荐！版式设计中一图多用的处理技巧（PDF下载）
美国著名平面设计师JohnMcWade为你全面地讲解了平面设计的基本知识，分享了实用的设计方法和技巧，并且详细地解读了许多完整的设计案例----包括宣传册、新闻简报、网页、幻灯片等：你可以将书中的技巧运用到平面、网页等不同的设计项目中，提升自己的平面设计能力，做出优雅、实用和不凡的版面。
John WcWade是个天才，确切地说，他是一个可化繁为简、化难为易、化晦涩为通透的设计大师。他的作品对我影响巨大。我想，他也同样会给您一些启发。
　　----前雅虎营销总裁，畅销书《紫牛》作者，Soth Godin
节选自《超越平凡的平面设计:版式设计原理与应用》
通过《超越平凡的平面设计:版式设计原理与应用》你可以学会：
如何根据功能和意义裁剪图片
吸引读者目光的诸多技巧
平面设计中的基本原理
运用色轮来搭配悦目的色彩
为版面挑选最适合的字体
在版面设计过程中，你可能会有很多地方都需要用到图片，也许你花费比设计创作需要的多得多的时间来寻找图片，有没有简单的方法呢？在下面，我们用两个实例来说明如何解决这个问题，我们只用一张图片，通过分割剪切，就可以将这张图片用在不同的地方，出来的效果同样非常漂亮。一张图片解决一个版面甚至多个版面，其实也是足够的！要将你买回来的图片物尽其用，通过有创意的做法从原图中得到几个小图，来配合你的版面设计。
这是我们要利用的原图
在版面设计中，就变成这样。
你有注意到其实在大图中隐藏着一些小图片吗？所以我们可以大胆尝试，将一张照片剪切成多张小照片。而且，由于这些小图片都是来自同一张大图片，所以它们的色调及图案都显得非常统一，这使你的设计轻而易举就可以获得协调的效果。
其中的关键就是你要选择好到底要哪部分。我们可以想象一下我们是在跟别人讲一个故事。一张从大图片出来的小图片其实有着一种全新的意义，这个过程本身就很有趣。将图中各个不同的部分分离，然后看一下我们到底有什么信息可以传达给别人。
当我们一眼望去这张海滩的图片时，我们是将它看成一个整体的，或多或少会对其中的细节置若罔闻。但如果我们将各部分分离，我们会发觉，其实每一部分都隐藏着一个”故事”，都有着各自的重点。
如上图右下角小图中，我们就会想，海岸线到底有多长？这张图片虽然显得有点小，但因为它里面包括了陆地与大海，所以这张图片可以使它与另外两张我们截取的图片形成统一。
一幅人间天堂式的风景，它是驶离陆地还是准备靠岸？如果我们没有看原图，我们无从判断。
旧的总比新的更有性格。我们选择这艘破旧的小船，让你不禁在想，这艘小船见证了多少的风雨？当我们从大图中截取让它变成一幅单独的图片时，这艘小船显得孤伶伶的，它以前的主人是谁？它现在为什么会停在这里？旁边的那些脚印又是谁留下的？
我们只截取小船的船头部分，这部分只占原来的大图很小的位置，还不到十分之一。但我们却将它作为版面的大图，这样，它给人的尺寸感觉就完全改变了，现在，它成为了一个有趣的视觉焦点。上图中，三张图片的尺寸都不一样，右边的特别大，左下的图片特别小，这种不同尺寸的图片可以让我们的整个版面产生层次感。而读者的眼睛就会从右的到左（上图下的线条表示了读者在观看时的视觉线路）。
采用上面的这种方法，我们还可以创造出另外一种完全不同视觉效果的设计。
下面这个网页上的所有图片其实都是来自于上面这张椅子的照片。
如果你仔细观察一下那张椅子的照片，你就会发现其实这张普通的椅子包含了各种各样的线条、图案、颜色、孤线及转角位，它们充满着对比（如浅色及深色，直角与圆角）。
在整个版面中分为上下两部分，它们各自所形成的视觉效果并不一样。上面部分显得开阔平静，而下面部分则显得饱满充实。
这个版面的上下两部分的构图差别非常大。我们只利用一张图片就可以使整个版面充满视觉对比，包括不同的尺寸、材料、图案、形状及方向的对比。
上面的开阔设计使到眼睛很容易就集中在那张椅子上。
而下面显得很充实的版面传达一种动感及丰富的层次感。在这部分中并不存在一个视觉焦点，因为所有的图片都是在大小不一的矩形区域中，产生了不同的方向感。
我们将下部分其中几张小图片用颜色区域代替，并加上标题来使设计显得更具吸引力。现在的关键问题是我们要选择什么样的颜色才能与整个版面配合。
我们首先用吸管在椅子上取一种颜色，然后看一下这种颜色在色轮中是处在哪一个位置上。
在这个例子中，椅子上的所有颜色几乎都是暧色调，为了使整个设计具有暧色调的感觉，我们可以采用一种相近色来作为搭配。两种相近色具有同一种基色，具体在这个例子中，我们从上图的色轮可以看出，棕色与草绿色都包含了***这种基色。这种拥有同一种基色的颜色总是能够形成良好搭配效果。
如果你不希望整个版面有太多的暧色，那我们可以采用补色（即在色轮中相对的颜色或相隔 180 度的颜色）搭配。
为了使版面能够形成强烈对比，或希望整个版面充满动感，我们可以采用补色搭配，因为互为补色的两种颜色能够形成高强度对比的视觉效果。但是，补色搭配会使到两部分的区域在视觉上都一样具有强烈的视觉效果，从而会互相削弱对方。
为了解决这个问题，我们将其中一种颜色变浅（在上图中，我们是将蓝色变浅），减少蓝色的”气势”，这样使到棕色区域仍然能够突围而出。
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浅议图形与文字组合在版式设计中的不同视觉触动
浅议图形与文字组合在版式设计中的不同视觉触动【摘要】在版式设计中,设计师通过将图形与文字的有效编排,使其运用图形和文字的不同特点来达到设计作品的信息有效传递、视觉美观愉悦的效果。 　　【关键词】韵律 视觉传达;视觉刺激;图形文字化 　　 　　版式设计是平面设计中的一个组成部分,它是视觉传达设计中的重要环节。版式设计是通过调动各种设计元素(文字、图形等)在既定版面上进行编排设计,以版式上的新颖创意及个性化的表现,强化形式和内容的互动关系,以期产生全新的视觉效果。 　　版式设计的三大要素是:图形、文字和色彩,而其中图形和文字的编排是版式设计中关键的元素。在设计中通过对图形与文字在版式设计中的组织关系来实现平面设计作品意定的韵律感、节奏感等不同的视觉冲击。从一定意义上说,图形与文字的版式编排将决定着整个平面设计作品的传达效果。 　　一、图形与文字的视觉传达功能 　　图形与文字在版式设计中的主要功能是传达信息,而图形所具有的视觉传达特点是直接性和抽象性。图形依靠它本身的独特形式和色彩,直接对人的视觉神经产生刺激,将信息传达至接受者大脑右半球的视觉皮层。因此图形是通过自身的形式、大小、数量等给读者以直接的信息传递,使得读者能在很短的时间引起注意和思考。 　　对于文字,它则是一种具体的视觉传达元素。文字是人脑对与社会带有情感色彩的反映,其自身具有表达意义,传递有效信息的功能,它通过改变字形的大小写、字重、对比、自宽、字形等样式达到不同的视觉效果,无论是中外字体中的哪一种,不同的字体给人的心理感受不一样。文字具有传递细节信息及是设计具体化的功能。 　　将图形文字化和文字图形化是两种特殊的视觉表现形式,将文字以一种有意的图形处理,排列在版式中时(如将文字作为一种基本的点、线、面的设计单位出现在版式设计中,使其成为设计的一部分,甚至整体达到图文并茂、别具一格的版面构成形式。)则文字本身也就转化成一种特殊的图形。而图形文字化则是将文字用图形的形式处理,以达到一种需要特殊强调的表现效果。 　　二、图形与文字在版式设计中的的两种主要结合形式 　　在版式设计中,设计师通过将图形与文字的有效编排,使其运用图形和文字的不同特点来达到设计作品的信息有效传递、视觉美观愉悦的效果。对于图形和文字的主要编排形式有两种。 　　(一) 根据图形特点使得文字依附于图形进行编排。 　　由于图形在版式设计中占有很大比重,据研究的结果,图形的视觉冲击力比文字要强出85%,因此以图形或图像作为版式设计的主体物,并以文字辅助其表现则是众多平面设计师在海报设计、包装设计、书籍封面设计、户外广告等所习惯采用的一种排版方式。在这种图形与文字的组织编排方式中,由于图形是其版式中的主体,它占据版面空间的比例要大很多,并且它承载着首要信息的传达上重要任务,因此在图形的选择与处理上要极其的重视。首先,所选择的图形或图像必须要直接或者间接的与作品主题相吻合,能够给予读者第一时间对于信息的正确识别。并且图形本身要有强烈的视觉冲击力,以便于使得作品能够迅速有效的吸引读者,使其对设计产生兴趣。其次,图形必须能有效的引导出设计本身要传达出的信息,或者图形本身内在隐含的信息为文字的叙述埋下伏笔。而文字在版式中的主要作用则是辅助图片对具体的信息进行细致的传达和解析。这种编排方式的重点是要根据信息的重要程度按照视觉流程将文字跟图形进行分类编排。它最主要的特点是尽可能的用最简洁的元素来表达出设计者的创意和作品本身要显示出的信息。在表现方面追求视觉上的吸引力和深刻的寓意,它不力求一种直接易懂的表达方式,更多的是通过版式、形式感、色彩造成一种强烈的视觉力,而尽可能少的运用视觉语言来表达更多的内涵,使得阅读者根据设计所布置的局面来引起更多的思考,以达到对内在含义有切身体会的共鸣。由此我们可以看出,在这种版式编排中,对于图形和文字的运用必须达到精炼的效果,因此,在编排上,设计师拥有更多的创意空间和表现手段。
　　(二) 根据网格进行编排 　　网格是一种由辅助线、边界和分栏组成的一个隐藏系统。它本身就如同版式设计中的骨骼,给予设计带来一种秩序感和结构感,也使得设计师的设计过程变得简单。设计中将图形与文字根据这个系统来组织排列,帮助形成清楚、连贯的信息关系和易懂的页面,给设计一种内在的凝聚力。在网格编排中,文字和图形依照设计师自己的需要有机的排列在已经编布好的水平与竖直的单元的分栏中。因此在网格设计中图形与文字依据编排需要和网格的构成与形式进行整体性布置。在整体中将各种细节归纳到整体中进行分析,其中图形的大小和位置的放置以及文字通过字号和自身磅数的变化能够很容易的将主次层次明显的显现出来,而且对于虚空间的布置以及图形与文字的分布比例也是编排中要考虑的重要因素。由于网格理性和严谨的特殊性质,使得设计师在编排中非常方便轻松的对作品进行编排,而且设计师的创意不会过多的放在用独特性的构图和形式感来吸引读者上,考虑更多的是在视觉上如何达到统一、美观和拥有节奏感以及将有限的文字与图片合理表达出来的问题。由于网格编排设计是一种便捷的版式设计形式,因此它较适用于大量版式排列需要的设计作品,这种编排方式广泛的应用于书籍、报刊杂志、广告宣传册或网站的设计中。 　　根据以上两种不同的编排方式,我们不难看出,文字与图形的具体编排是依照不同的视觉传达目的以及设计本身的特殊需要而定的。其共同的性质是运用图形与文字的不同特点和功能,以达到设计中的视觉美感与形式的统一,将信息传达到位的目的。 　　结语 　　图形与文字是我们日常生活中获得信息的主要方式,对运用它们进行的各种版式安排是在各种设计中极其常用的形式,对于图形和文字的编排运用能力至关重要,他们不同的组合给予版式设计予不同的生命。因此,一个好的图形与文字的版式设计必定是一个将有限区域给予信息有效传递,并且图文有机结合,形式统一,创意新颖的设计。 　　 　　 　　[1] 《世界平面设计史》.王受之.青年出版社. 1996年版 　　[2]《版式设计》.辛艺华.华中科技大学出版社. 2006年版 　　[3]《文字与图像》.(英)马克.维根(Mark.Wigan).大连理工大学出版社.2009年版 　　[4]《视觉传达设计原理》.王彦发.高等出版社 .2008年版 　　[5]《设计基础指南》.(美)吉姆.克劳斯.上海人民美术出版社. 2008年版 　　[6]《网格设计》.加文.安布罗斯保罗.哈里斯.中国青年出版社.2008年版
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版式设计简介
版式设计简介
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版式设计，是指书籍正文的全部格式设计。一般而言．除封面、环衬和扉页之外，前言也包括在其中。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 每幅版式中文字和图形所占的总面积被称为版心．版心之外上面空间叫做天头，下面叫地脚，左右称为内口、外口。中国传统的版式天头大于地脚，是为了让人作&眉批&之用。西式版式是从视觉角度考虑．上边口相当于两个下边口．外边口相当于两个内口，左右两面的版心相异，但展开的版心都向心集中，相互关联，有整体紧凑感。目前国内的出版物版心基本居中，上边口比下边口、外边口比内边口略宽，但有的前言和正文第一页留出大量空白。版心靠近版面外口或下部。此外版心的确定，要考虑装订形式，锁线订、骑马订与平订的书．其里边的宽窄也应有所区别。不能同样对待。版心的大小根据书籍的类型定：画册、影集为了扩大图画效果，宜取大版心，乃至出血处理（画面四周不留空间）；字典、辞典、资料参考书，仅供查阅用，加上字数和图例多．并且不宜过厚．故扩大版心缩小边口；相反诗歌、经典则应取大边口小版心为佳；图文并茂的书，图可根据构图需要。安排大于文字的部分．甚至可以跨页排列和出血处理。并使展开的两面取得呼应和均衡．让版面更加生动活泼．给人的视线带来舒展感。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版式中的文字排列也要符合人体工学。太长的字行会给阅读带来疲劳感。降低阅读速度。所以一般32开书籍都为统栏排版．在16开或更大的汗水上．其版心的宽度较大。假如用五号字或小五号字排版，宜缩短过长的字行，排成两栏。如不宜排双栏的，象&前言&、&编后记&等则以大号字排列．或缩小版心。辞典、手册、索引、年鉴等．每段文字简短．但副标题多，也需采用双栏、三栏、多栏排列。分栏排列中的每行字数相等。栏间隔空～字或两字，也可放线条间隔。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版式设计要抓视觉找感觉
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版式设计是图书报刊编辑工作的一个重要环节。透过不同的版式设计风格，读者能够看到整个栏目刊登的文章是严肃还是通俗，是学术交流还是生活随笔；看到整个版面的个性色彩是内向还是外向，文章内容是深沉还是欢快。版式设计讲究&美感&，每一个线条的曲折粗细是否得当，色彩运用是否调和，插图内涵是否深厚等，都会影响读者的情绪和兴趣。好的版式往往先声夺人，在读者犹豫不决时，悄悄地影响着他的选择。所以，版式设计要充分借助无声的语言去艺术地表现内容，抓住读者的视线使读者产生丰富的联想和强烈的美感。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版面设计的效果要达到既新颖、美观、大方、雅俗共赏，又与自身定位相结合，关键要抓住以下两点：
&&&&&&&&&&&&&&&&& 首先要抓视觉。视觉是人的主要审美感官。古今中外，人们对它在审美中的地位给予极高的评价。俄国唯物主义哲学家、文学批评家车尔尼雪夫斯基在《生活与美学》一书中说：&美感是和听觉、视觉不可分离地结合在一起的，离开听觉、视觉，是不能设想的。&版面上每一个具体可感的对象，其背景、色彩、线条等形式因素，只有通过视觉才能引起人的感受。对于内容不同、风格各异的图书报刊来说，不通过阅读，当然不会知道其内容是否精彩，可读性强不强。读者一般是先粗略地翻一翻，一个富有时代感、新鲜感的版面设计带来的视觉刺激，自然会成为吸引读者的重要因素，这也就是说版式设计具有&广告效应&。文章的内容固然重要，如果再有一个设计新颖的版式，不更能够增强对读者的吸引力，更充分地展现自身的个性特征吗?欧美各国的图书报刊就很讲究&视觉&效应。他们常常采用整版的图片或者采取插页的办法，来描绘内容要表达的意境。比如，他们出版的文学名著中多有插图，这些黑白或者彩色插图，创造了一个便于故事情节展开的背景，形象地向读者展示了一个现实的场面或一段传奇经历，与文章内容紧密结合，相得益彰，不仅增加了书的可读性，而且多了一些文化韵味。插图与文章好比是绿叶与红花的衬托与被衬托关系，图片是为了表达内容而存在，有时它是文章内容的补充，有时它是文章的注解，在文章中不能直接看到或者体味不深的东西，看了图片却能领悟出来。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 其次要找感觉。感觉的各个因素是渐变的，长可以变短，短可以变长，冷可以变热，白可以变红，苦可以变甜。所以，设计版面还要善于使读者从&无味&到&有味&，找到&感觉&，找到一种享受的美感。齐白石先生画的小鸡，浑身绒毛，栩栩如生，不仅让我们感受到它活泼、稚气的外形，而且几乎听到它的叫声。这就是画家运用高度集中、概括和熟练的绘画艺术，给读者的想象涂上了一层感***彩。版式设计同样要使读者在欣赏作品时达到这种&情景交融&的效果。在图书报刊中安排大量的图片有直面现实的立体感，让读者&身临其境&，随着情节的发展情感波澜起伏。版面上插图的安排要与文章的内容和谐一致，一篇优美的抒情散文，不能配上一个武打插图。插图还要讲究艺术，河北有本英语期刊，配有录音磁带，开始的设计是在目录的左下脚做一个浅灰色爆炸式背景，上面写了这样一句话：&配有同期录音磁带&，随后对这个图案巧妙地做了改动，把那一句话换成一个小小的录音机。很显然，修改后的设计运用艺术的手法表达了&配有同期录音磁带&的意思，让人把音带和期刊通过联想结合到一起，给读者留下了联想的空间，值得体味。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 期刊版式设计的几个新理念
&&&&&&&&&&&&&&&&& 在世界媒体发展大势的带动下，我国期刊装帧设计正朝着艺术性，娱乐性、亲和性的方向发展。过去那种千篇一律、注重说教、强调合理性的版式设计，正被一种新文化、新思维、新感受、新情趣、新艺术的设计理念所取代。这种极具人情味的设计，能迅速捕捉读者的注意力，激发他们的阅读兴趣。如服饰、保健、美容、美食、旅游、医疗、娱乐等领域以&衣、食、住、行&为服务内容的生活类期刊的版式设计新颖、图文并茂，被称为&专、精、特、新&类期刊，他们运用新的设计理念表现出强烈的时代气息，在内文纸张上采用雅粉和铜版全彩色印刷、开本国际化和个性化，结合其更新更快的资迅时效，迅速占领了市场。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 整体设计的原则性
&&&&&&&&&&&&&&&&& [目前，期刊的分类愈来愈细，愈来愈程式化和功能化，要设计出发行量大、销售额佳的期刊，最好的途径是化文化商品为艺术商品。新技术的发展给这种途径提供了可能，苹果G4、C5排版系统、德国海德堡SM52印刷机的使用，使期刊的排版印刷效率成倍增加。同时，它们之间的双赢又拓展了双方更为广阔的发展空间，期刊全方位整合升级，文字、图片的排版设计突破几十年沿袭下来的模式和架构，在整体制作形式上以改变开本、增大图片比例、增加版面色彩，成为中国期刊编辑入的首选方案。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 期刊的形式美是期刊整体策划的重要任务，这与期刊的文化定位和读者定位有着重要关系，是文章思想与版式设计的高度统一。在装帧艺术的世界里，期刊版面上的诸多视觉元素，如经过独特设计的正文字体，期刊的主色调、各辅色的具体色彩、所选用图片的质量以及所用纸张的克数等，这些细节都构成了期刊的整体形象，它们已不再是单纯的视觉符号，通过搭配、组合传递的是信息资迅的表情，期刊性质及内容的个性和代码。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 期刊设计总的原则是处理好版面各元素之间繁简、大小、疏密、曲直等关系，在有限与无限、有序与无序、整齐与错落、热闹与宁静之间营造出不同期刊装帧设计的&气韵之美&，合理地运用版面的语言技巧，用具体的形象来完成意象的表达。如在设计中根据不同栏目的文章，标题文字可变换色彩、字体、字号或垫色块、加细线等。正文文字在编排上应该在统一中求变化，可单栏，双栏、三栏或四栏安排。图片可跨栏、跨页处理等等。　　
&&&&&&&&&&&&&&&&& 随着电脑平面设计软件的开发，文字及图片的特效处理如万花筒般千变万化，但重要的是应根据总体板块、栏目、文章内容来安排，避免形式上的本末倒置。同时注意设计元素各部分之间细节上的呼应，强化各设计元素在版面中的结构关联性，力争不同栏目有不同设计的同时，又能像链条一样，在内在逻辑关系上环环相扣、循序渐进。对于重点文章的图、文、题等的设计除了疏密有致、有松有弛外，也不妨尝试大疏大密、至险至奇，这样一来，就与其他栏目的设计形成对比，产生&平地起惊雷&的视觉效果。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版式制作的表述性
&&&&&&&&&&&&&&&&& 好的美术编辑一定懂得用版面语言传情达意。处理版面时除对内容进行合理安排外，还要注意形式上的包装。这种包装体现在版面语言上，包括稿件搭配、标题制作、栏、图设置、底网、线条和字体字号的选用等。在版式设计、文图编排，色彩使用和空间布局上，应做到整齐有序，变幻而不杂乱，大的地方简洁大方，一目了然，小的地方精细到位，细微之处见精华，用色上以中性色为主，整本杂志色调一致，用色变化丰富而不杂乱。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 文章标题是版面语言中最恬跃钓一个元素，本身就具有很强的导读性，美编可运用美学规律，利用现代科技手段，大胆创新，制作出庄重大方、活泼有动感、有反差、题文并茂的标题。图片是版式的重要组成部分，是最直接的视觉语言。读图时代，图片对文字的诠释作用可以使抽象文章具象化，增强文章的可读性，提高阅读的有效性和趣味性。所以期刊所用图片可请专人用120反转片拍摄，或直接选用图片库里的图片，以保证印刷后的质量。根据内容应选用富于张力、拍摄角度新颖的图片，基本原则是局部比整体好、放大比缩小好，以吸引读者关注为最终目的。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版式的个性是出版物内在个性的外在表现，如《读书》、　《万象》、《书城》等期刊的版式设计少有雕琢奢华之感，显出乎实素找的文化内涵，与期刊的内容相得益彰。而《青年视觉》、《视觉2l》、　《艺术设计》等无论从期刊设计的导读性、审美性，都带给读者强烈的视觉冲击力和感染力。因此，刊物的装帧设计不但是一门尖用艺术，也是一种文化艺术。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 应避免的误区
&&&&&&&&&&&&&&&&& 期刊的装帧作为时代精神的风向标，在经济大潮所引发的浮躁过程以及商业化的文化语境中，期刊美术编辑不能迷失自我，过分放纵自己的设计欲望，或者只希望借助新技术、新材料、新工艺等技术化的处理手段不断强化和刺激读者，一味不切实际地给刊物包装&新衣&，不惜血本地把自己打扮得&花枝招展&来取悦读者，与内容、定位脱节，其结果必然是丧失读者群。只有做到形式和内容的统一，既不喧宾夺主、故弄玄虚，又与文章组成和谐统一的整体，才能与大众产生互动，使刊物在同类期刊市场上立于不败之地。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 适当的节制是打造精品期刊的必由之路，新形势面临新机遇，作为&快餐文化&的期刊应与时代同步，在读图时代不能仅仅只看到流行还应当提倡文化感，引领读者进入、享受期刊文化所带来的独特乐趣。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版面设计的介绍　
&&&&&&&&&&&&&&&&& 每当开发一个网站或设计任何作品时，我们都需在外观上下一些功夫。在每个成功的设计背后都需要成功的版面结构。为了进一步的讲解，我们需要了解一些关于版面结构的基本知识。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版面结构
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版面结构是指一种能够让浏览者清楚、容易地理解作品传达的信息的东西，一种将不同介质上的不同元素巧妙的排列方式。以下是设计一个优秀结构的一些基本要素。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 要建立一个优秀的结构，你必须仔细观察：学习仔细观察你身边的&结构&，比如树、花、山、野兽、宠物、小孩等等。翻翻杂志，书本，宣传单等，并尝试了解图形是如何构成的。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 使用了什么配色方案？为什么？使用了什么类型的字体？为什么？他们对整个画面起到了什么影响？为什么？&为什么&是重点问题，应该更加强调。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 经过大量的观察，你会了解到什么是好的，什么是坏的。为了增强观察的效果，你必须在脑子中将你想表达的元素和环境构成一张图。这将在设计中起到辅助作用。其实这是一个从不停止的过程。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 色感
&&&&&&&&&&&&&&&&& 很多时候，一个好的版面被错误选择的配色方案所破坏。其实，配色方案是升华一个版面结构的有力武器。如果你仔细地使用颜色，很可能得到意想不到的结果。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 颜色的选择取决于&视觉感受&。比如，女性相关主题的颜色通常使用粉色、淡紫色、亮兰色或桃红色。儿童相关主题的颜色通常使用暖***，天蓝色，橙***、红色、嫩绿色或亮紫色。医学相关主题的颜色为海水绿、翠绿色、暗色和灰色阴影。自然相关主题，或与社会传统相反的特殊配色方案可以使用一些暖色，比如红色、黑色、亮***等。配色方案应根据主题而不同。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 开始你可以使用市场上销售的色签书，他们为不同目的提供了不同的配色方案。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 字体
&&&&&&&&&&&&&&&&& 继配色方案之后，能够完美并适当表达你的思想的就是&字体&。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 字体被分为两类：Serif字体和Sans-Serif字体。Serif字体由Times New Roman,Caslon,Caxton,Souvenir等字体组成。Sans-Serif字体由Helvetica,Zurich,Verdana,Arial等组成。Serif字体通常被用作标题和头条，Sans-Serif字体通常被用作正文或重复性信息。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 在一个规划中使用过多的字体会看起来混乱并使人迷惑。你在一套结构中只应最多出现3种字体。一种用作标题，一种用作按钮和小标，另外一种用作正文。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 字体可以传达很多信息，比如如果你想表达&重量级冠军&就使用Futura Black或Compacta字体，因为这些字体本身看起来就很&重&。另一种情况如果你想表达&羽毛的摩擦&，那么就使用很轻的Caxton Italic字体来表达羽毛的效果。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 结构规划中最主要，也是最重要的部分就是&对齐&和&平衡&。你必须很清楚文字、颜色和图片的分量，否则你的版面结构完成后会看起来很不平衡。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 某些情况下版面可以由比较多的图形和少量文字组成。这个情况下，你可以混合这些图片，使用抽象拼接，而生育的地方可以用文字来填充。最开始，我们必须决定究竟要突出什么，文字还是图案？如果你决定着重于图案，那么主要部分就应该用图案填充而文字就会占据相对小的版面。如果你想突出文字，那么就使用大的字体作为题目，然后填入适当的辅助图案来完成你的设计使它看起来平衡。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 现代版式设计的发展趋势
&&&&&&&&&&&&&&&&& 一、强调创意
&&&&&&&&&&&&&&&&& 平面设计中的创意为两种，一是针对主题思想的创意；二是版面编排设计的创意。将主题思想的创意与编排技巧相结合的表现，以成为现代编排设计的发展趋势。在编排的创意表现中，文字的编排具有强大的表现力，它生动、直观、富于艺术的表现与传达。文字与图形的配置，已不是简单的，平淡的组合关系，而是更具有积极的参与性和创意表现性，与图形达成最佳配置关系来共同表现思想及情感。这种手法，给设计注入了更深的内涵和情趣，是编排形式的深化，是形式与内容完美的体现。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 二、突出个性
&&&&&&&&&&&&&&&&& 在版式设计中，追求新颖独特的个性表现，有意制造某种神秘、无规则、不理量的的空间，或者以追求幽默、风趣的表现形式来吸引读者，引起共鸣。乃是当今设计界在艺术风格上的流行趋势。这种风格，摆脱了陈旧与平庸，给设计注入了新的生命。，在编排中，除图片本身具有趣味外，再进行巧妙的编排和配置，可营造出一种妙不可言的空间环境。在很多情况下，图片平淡无奇，但经过巧妙组织后，即产生神奇美妙的视觉效果。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 三、注重情感
&&&&&&&&&&&&&&&&& &以情动人&是艺术创作中奉行的原则。在版面编排中，文字编排表述最富于情感的表现。如文字在&轻重缓急&的位置关系上，就体现了感情的因素，即&轻快、凝重、舒缓、激昂&。另外，在空间结构上，水平、对称，并置的结构表现严谨与理性；曲线与散点的结构表现自由、轻快、热情与浪漫。此外，出血版使感情舒展，框版是感情内蕴，留白富于抒情，黑白富于庄重、理性等等。合理运用编排的原理来准确传达情感，或清新淡雅，或热情奔放，或轻快活泼，或严谨凝重，这正是版式设计更高层次的艺术表现。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 中国报纸引进西方报纸版面设计理念
&&&&&&&&&&&&&&&&& 进入２０世纪８０年代之后，中国媒体进入一个全新的发展阶段。我国报纸逐渐引进西方报纸尤其是美国报纸的版面设计理念，越来越倾向于与国际流行接轨。总的来说，这２０年来我国报纸版面编排设计在美国报纸版式的影响下发生了如下观念性的变化：
&&&&&&&&&&&&&&&&& １．品牌意识增强
&&&&&&&&&&&&&&&&& 报业市场变得丰富起来，原先千报一面的版面模式改变了，各报纷纷通过版面来彰显品牌，突出个性、品位和理念。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 上个世纪８０年代末９０年代初，《北京青年报》抢先采用浓眉大眼的特色版式使自己在报丛中脱颖而出，鲜明地扯起了品牌大旗。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 今天的一些报纸在塑造品牌时就显得更为成熟了。如何将报纸的办报理念融合到版式中，并通过版式将这些内涵传达给读者是这些报纸考虑的问题。这种考虑使他们在报纸品牌、版面风格的塑造上更理性。如广州市委机关报《广州日报》强调自己是一份上能直陈国政，下能关注民生，严肃性与平民***相辉映的主流报纸，并致力于办一份&质量新报&。生活服务类报纸《精品购物指南》则根据自己服务性报纸的特质以及以白领女性为目标读者的定位，借鉴美国小报的版面编排手法，走上了软性杂志化道路。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 为了塑造独特的风格，一些新锐报纸甚至还在印刷介质上动脑筋，如《经济观察报》模仿英国《金融时报》，采用橙色新闻纸。
&&&&&&&&&&&&&&&&& ２．读者意识增强
&&&&&&&&&&&&&&&&& 重视读者的感受已成为我国报纸的普遍做法。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 报纸读者意识的增强在版面上最鲜明的体现是重视报纸的易读性。
&&&&&&&&&&&&&&&&& （１）对内容进行合理整合
&&&&&&&&&&&&&&&&& 美国报纸设计界认为，好报纸应该像一幅地图，读者能顺利地找到所需到达的位置。中国报纸也逐渐引进这个概念，学习通过分版组来编排版面内容，如《新华日报》１９９９年改版后将１２个版面分为３个版组。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 此外，头版导读也是引导读者找到所需内容的重要通道。今天，导读几乎成为每张报纸的必备栏目，甚至一些报纸的内页也专门设置导读。除了索引功能之外，导读还能增加头版有限版面空间内的信息含量。
&&&&&&&&&&&&&&&&& （２）对编排布局进行调整
&&&&&&&&&&&&&&&&& 中国报纸开始引进美国报纸的设计理念，尽量考虑读者的视觉习惯和心理生理承受特点，通过对版面编排布局的调整为读者营造舒畅的版面视觉感受。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 中国报纸纷纷告别正文竖排和标题竖排，在这方面率先尝试的是《解放军报》，《深圳商报》等一些报纸还在编辑手册中明文规定不许使用竖题竖文。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 中国传统的穿插式版面也因阅读不便而逐渐淡出版面舞台，新兴报纸引进西方模块式版面的操作理念，使之渐成整个中国报纸版面设计的主流。
&&&&&&&&&&&&&&&&& （３）采用方便读者阅读的&窄报&
&&&&&&&&&&&&&&&&& 自&窄报&因其便利读者阅读而逐渐在世界范围内流行，我国港澳台地区的一些报纸也先后采用了&窄报&。内地最早采用窄报的是杭州日报报业集团旗下的《都市快报》。２００２年８月，《南方日报》成为第一份启用&窄报&的党报，这些具有影响力的报纸极大大促进了&窄报&潮流的蔓延。
&&&&&&&&&&&&&&&&& ３．设计意识增强
&&&&&&&&&&&&&&&&& 在中国报社内部，文字编辑充任版面编辑不足为奇。近年来，这个传统也在美国等西方报纸编辑概念的冲击下被打破了。许多报纸启用专门的设计公司或专职的美编来设计，体现出报纸版面设计意识的加强。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 在版面设计过程中，有着专业素养的美编还引进美国的现代设计思想来处理各种视觉元素，注重对图像、色彩、留白的合理运用：
&&&&&&&&&&&&&&&&& （１）重视图片运用
&&&&&&&&&&&&&&&&& 中国传统版面上，图片少而且很小，上世纪８０年代中期，《中国日报》率先在头版上半版版心位置刊登超过三栏宽度的大照片。到了新世纪的今天，报纸对图片的重视更是不容置疑，头版没有图片的报纸是难以想象的。
&&&&&&&&&&&&&&&&& （２）理智使用色彩和留白
&&&&&&&&&&&&&&&&& 中国报纸从上世纪９０年***始引进彩版，很多报纸以彩色化作为读图时代竞争的主要手段。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 按美术设计的专业眼光，一张报纸首先应确立色彩基调，以体现报纸的办报理念、市场定位及独有的神韵，确立主色调后，还要注意营造色调的变化，以活跃版面。留白也是近些年来报纸借鉴西方版式较为突出的表现。此外，报纸还借鉴杂志版面设计中的一些独到之处，对版面进行艺术化处理，如在内页上半版中使用超出版心的插图等，丰富了版面的艺术美感。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 书籍版式设计的基本常识　
&&&&&&&&&&&&&&&&& 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受
&&&&&&&&&&&&&&&&& 二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 三.现在常用的一些版式规格：
a）诗集：通常用比较狭长的小开本
b）理论书籍：大32开比较常用
c）儿童读物：接近方形的开度
d）小字典：42开以下的尺寸，106/173mm
e）科技技术书：需要较大较宽的开本
f）画册：接近于正方形的比较多
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版式的基本类型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 一、骨骼型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 二、满版型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 三、上下分割型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 四、左右分割型
&&&&&&&&&&&&&&&&& [把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 五、中轴型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 六、曲线型图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 七、倾斜型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 八、对称型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 九、中心型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 十、三角形
&&&&&&&&&&&&&&&&& 在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 十一、并置形
&&&&&&&&&&&&&&&&& 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、说解的意味，给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 十二、自由型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 自由行结构是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快之感。
&&&&&&&&&&&&&&&&& 十三、四角型
&&&&&&&&&&&&&&&&& 指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面，给人以严谨，规范的感觉(责任编辑：admin)
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