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打麻将必胜绝技（珍藏版，逢赌必赢）打麻将必胜绝技（珍藏版，逢赌必赢）（上），规则：下家丢万，、、万基本不吃，、万可能要吃；　　牌过半旬，上家开始落风子，不要碰碰听张除外；　　牌局一直不胡，最好不要动牌，要打熟张，牌一动就有吃大牌的可能；　　下家丢、万，有可能手握、、、万，打、万要小心一点；　　下家丢、万，有可能手中还有、万，打、万要小心一点；　　开始几圈，除嵌张、边张外，两头张最好不吃，先上别的张，等上家再拿到这种牌时，他还会打下来；　　手中有万一张，万一对这种牌型，别人丢万，如有混百搭不要吃吃听张除外；　　外面风子除东风外全都见了，不能打，有可能要杠开，至少看二圈再打；　　外面有万碰掉，万见二张，万基本上有人碰；　　牌开始时先丢荡张，再丢风子，但是手中风子不可超过二张；　　自己无混百搭听张，比如、万，上家丢、万，如果你吃了可听、、，没有必要吃；　　单吊不要吊一张都没有见过的张，最好吊两头都碰掉，外面见一张的张子或风子；　　开始几圈，有人丢东风，手中有东西风，要先丢西风，因有可能有人拿西风对，别人丢你将被轮出一圈，东风你还可能拿对。　　知已知彼战术①怎样猜牌　　猜牌有两个内容：　　一进攻时：自己所想要上的张，上家有没有？肯不肯打？已经听张了，人家会不会打？是否就打？　　二守势时：人家要什么牌？人家听什么牌？　　取攻势是求自己从速上张，尽早和出，以免人家和出，虽攻亦寓守意。　　取守势时则力求猜测准确，以缩小克牌的范围，而给自己出路，虽守亦含攻崐。　　猜牌有两种情况：　　一初步的：下家大概有哪一路牌。这张牌打出去，大概有人要碰，要吃，或要和。　　二铁定的：这一张牌打出去，一定有人和出，而且一定是某一家和出。　　前者是笼统的，可以根据统计、观测而得到***；后者则是确定的，决非单凭估计而可得到***。　　猜牌的根据是什么呢？　　猜牌总是根据种种现象做出判断的。在未列举及分析这些现象之前，得先说明一点：下列的现象虽然是分别举出，看来是个别的，然而这种种现象实际上又是互崐相联贯的。　　下面是据以猜牌的现象：　　一河里的牌　　就是四家所打的牌。譬如：白板见了两张，倘若你手里还有一张白板，决计没有人要，也没有人再会打给你。这个例子似乎太幼稚了，然而你正可以从这个例子来加以推论。如八筒已见三张，九筒见一张，而你手里有七、八筒的六、九筒的搭子，必然极容易吃进或和出倘若已经听张的话。换一个例子来说，河里绝少五、六万，则四、七万便是人家容易吃进或和出的牌。　　不要以为这种现象是显而易见的，不少入局者正是忽略了这种现象而铸成错误的，如以为八筒以八筒见三为例是熟张而打八筒，这样在不觉中把本人的上好机会丢掉了；或是以为一万已见三、四次以五、六万甚少为例，四万亦属可打。这是猜牌的初步概念；而成熟的准确猜牌大多建筑在初步概念上面。　　二别家打牌的次序　　这一点我们在控制下家一节内已经讲过，应该随时记牢别家所打的牌的先后，同时可以猜想他为什么先打那一张，后打这一张呢？其中必有道理。　　譬如：上家先打二筒，后打四筒。他也许是拆搭子；也许是打二筒时抓进一张五筒，而打四筒时已抓进六筒因为有四筒一对，或者仍旧留有三、六筒搭子；也许是打二筒时抓进一张六筒，而打四筒时抓进一张七筒。　　倘若上家先打四筒，后打二筒。他也许是拆搭子；也许是本来有一筒一对，所以先打四筒，并不蚀搭，而打二筒时则希望一筒来碰，或把一筒一对做麻将。　　任何一张牌都可以研究，任何一张牌都会提供一种信息，因为谁都不会无缘无故打牌的。　　也许有人会说：我就是常常无缘无故打牌。不对，你有时所以随便打牌，是因为手里的牌闲张甚多，而这也是一种信息，也是一个缘故。　　下面再做进一步的解释。　　先打二筒，后打四筒是常例：先打四筒，后打二筒是反常。因为二筒较近幺、九。凡是反常的打法，常常含有明显的道理。　　倘若上家先打四筒，后打二筒，而河里并未见过一筒，他手里有一筒一对，便更有把握了。倘若能再有其他的现象来旁证这一点，那上家手里有一筒一对或一坎，便可准确地加以证实了。　　据以猜牌的现象彼此都有联系，这便是一个例子。当然这还是最简单的。　　三打牌的姿势　　如手里是一副大牌，现出一种特殊紧张或过分仔细的精神状态，，象把十三张牌数一数，每打一张牌都可以考虑；在听张之前一张，故意把牌打得重一些，向桌上拼命一拍；正想吃进某一张牌，突被对家碰去，把拿出一半的牌重新缩回；想碰而不碰。　　这种种动作都无形中告诉你：他手里有几张什么牌，并且一般都是不会错的。一个麻将技巧不熟练的人，几乎每一副牌都有这一类的表示；而熟练者有时也难免，你总可从中知道他手里的几张牌，再从旁证来加以证明，便可进一步知道他手中有什么牌要打，要吃，要和了。　　四口中的惊叹语啊呀！或是类似的感叹词　　这大多是表现出某一张牌给人家碰去了，或抓去了；牌的变化时常会使人无意中说出许多话来，而从这些话中可以找到某些线索。言语及姿态有时是故意制造出来的，然而只要能记牢他所说的话和动作，与牌和出后他所摊出的牌来加以对照，便可知道他的脾气是真情的流露还是装模作崐样。　　打麻将需要应用心理学。倘能看透牌的路数，再加上心理推测，那猜牌的功夫便水到渠成了。　　五最后的几张牌　　当一家的牌手中有四张的时候或者时间已迟，手中剩七张牌时，他在抓进一张之后，换出一张来，你便可猜到他手中所有的牌。不过这种猜测，应该随时把他以往打牌的次序，和他的上家所打的牌加以验证，方可得到正确的***。否则未必是准确的。　　在各种各样的牌都打过之后，所剩余的牌便可一目了然，别人听张的可能配合便有了限制，在这种时候，你便能寻到一种有去无来的***当然也应该有旁崐的佐证来确定。　　上面举的五种现象，可以作为猜牌的根据，然而最根本的还是在掌握牌的路数。　　很早打中、发、白，当有做平和的企图。　　在打过二、三、四、五、六、七、八之后，打幺、九，非拆搭，即去衍张。　　拆两头搭子，不是有做一色的嫌疑，就是大幺对子很多。　　先打一，后打二，紧防三、六。　　先打九，后打八，紧防四、七。　　开大幺对，有好搭。　　想吃不吃，必有同样的牌多张。　　想碰不碰，不必防其碰大幺。　　麻将头，不要三、四、六、七。　　嵌二、八是上好搭子。　　牌将完，需防半熟牌张。　　幺、九少见，必有对子。　　临危指有大牌或将抓完时而打生张，手中必有大牌。　　打牌不顾一色，居心不良。　　上面所举的不过是最容易理解的，如能根据这些例子再加以融汇贯通，便能摸到猜牌的途径了。　　比如：在打过中心张子之后，突然又从里面打一张幺九从原来的牌打出来，与抓来就打，分别甚大，打牌时非注意到此点不可，说明非拆搭，即去衍张，然而这二者又从何分别呢？　　倘若你有五、八索搭子，上家打了一张九索，当然可以希望他打一张八索给你，然而他在第二张抓进时，换出一张五索来，你便可不必再等候他的八索了，因他决不是拆边七索或嵌八索的搭子。倘若你能从另外的现象中看出，例如河里不见八索，而七、九索已各见三张，便可认定他有八索一对或一坎；否则他是抓进一张六索，换出一张九索的。　　又如先打一，后打二，固然要提防他有三、六的搭子；然而也许他是简单地拆一个边三的搭子，你紧防三、六岂非徒劳了吗！所以，在应用这种路数时，也得瞻前顾后，才可有比较可靠的***。　　现在，我们要进一步来考虑一个更难以断定的因素，以作为猜牌的根据。　　他是怎样打牌的？这实是一个最紧要的因素，更透彻一些来说，他打牌的路数是怎样的？他的麻将技巧水准如何？他有无特殊的牌气？　　孙子兵法所谓：知己知彼，方能克敌。叉麻将亦应应用这个原则。根据我们的经验，可把麻将技巧分为上中下三级。而这三级是根据下列现象来区分的：　　一抓进六筒不会换出九筒的譬如有七、八、九筒一顺，抓进一张六筒仍打六筒这类人的麻将技巧仅能管理现成的牌，而换一张打的念头还不能产生。当然，听三交而不听，生熟张不甚明了之类的毛病也包括在内。这是下级。　　二抓进六筒会打九筒的同前例，能换打九筒，说明已看清九筒是大幺，比较地不易给人家便宜。他已经了解生熟张之别，在全副牌的过程中，可不至于蚀搭。这是中级。　　三抓进九筒而换打六筒的同前例，能这样打，说明水准更高了，因为他抓进一张九筒，而知九筒是生张，六筒的危险倒少，已能解除幺、九熟于中心张子的死限制，这显然是更进一级的技巧了。他不但能看透生张的分别、而且还会因时制宜，随机应变，已到出神入化的地步了。这是上级。　　也有人用另外一种现象来区分的，即：　　下级不知听一、四、七而听四、七，比如有二、三、三、四五，抓进一张六，不知打三而打六。　　中级听一、四、七。　　上级情愿不听一、四、七，而听嵌七。　　其理由与前述之例相同。下家者顾自己还顾不周全，中级者已能顾全自己而尚未臻化境，上级者则张张见血，知己知彼，能攻能守，灵活应用。　　在猜牌的因素中，这个估计是最根本的；因为你倘若对每个入局者的水准没有正确的估计，便会时常怀疑自己的猜测是错误的，以为他所打的牌出乎意料之外。其实是你自己想得不够周到。　　譬如：一家有八、九万两张，抓进一张六万时，在中、下级技巧必打九万，而上级技巧就未必如此，明乎此理，猜牌之术便属上乘了。　　阶段舍牌的策略　　在麻将中，舍牌十分重要。摸、吃、碰、杠属于进张，舍牌则是出张，故麻将技巧之高低、竞技之胜负，舍牌系于一半，甚至不止一半。麻将高手打得精明，主要是精在舍牌上。　　舍牌之重要性在于：　　第一、舍牌的安危可以打乱摸牌的顺序；　　第二、舍牌可决定各家战术的运用；　　第三、舍牌可促进他人入听的升级；　　第四、舍牌可破坏他人的战略部署；　　第五、舍牌又能牵制他人的牌势；　　第六、舍牌可放铳成全他人食用；　　第七、舍牌可迷惑他人，使自己食和；　　尤其是打新潮麻将，你舍牌精明，不点炮，既使别人和了分值的大四喜、大三元，而你也只丢了分。所以只要舍得精，不点炮或少点炮，再和上几把高番牌，大概就能稳操胜券。　　．初期舍牌走单张　　初期舍牌大体上为一至四五巡。起手张配牌，各家都不同程度地起几个长单张的风箭牌、么九牌和中张的荡张。这个阶段的舍牌顺序，一般是：风箭牌、么九牌和中张的荡张牌。　　牌战初期，一般是先舍单张的风、箭牌。打字牌的技巧是：先打风，后打箭。打风的次序是：先打客风，后打圈风和本门风，最后打中、发、白，也可以把本门风放在箭牌的后面打。　　如果起手配牌时，风箭牌就有八九张之多，且又有三对，就要留下，而奔字一色或大小三元、大小四喜或全不靠、七星不靠或混一色高、中番种去努力。　　．么九牌的去与留　　行张时，如无风箭闲张，或已把风箭闲张打完情况下，万子、条子和筒子的中张（至色点）容易抓入靠张，不便先打（但设计牌局时，考虑到清缺、混缺及缺一门者除外），一般先把手中的么与九闲张打掉，因为么、九闲张各据首尾，抓靠张的机会比中张少一倍，所以在牌桌上，紧接风、箭之后，各家多都打么、九闲张。　　大凡起牌后，出牌不是风箭，也没有么九，出手就见中张或边张，说明这家牌局较佳或设计十三不靠，其余三家行张时，须多加提防。对于么九闲张的打法，也并非没有先后，常有以下几种情况：　　（）对设计清缺、混缺、及缺一门的牌家来说，应首先打掉不需要的门类中的么与九；　　（）在牌局中，现有的牌副、搭子或对子都以中张组成的，那么设计牌局时，必顺考虑断么的可能性，无论哪门的么、九牌，均可打掉；如果牌局中搭子和对子较多，准备依靠吃、碰、抓来组副，考虑留下一张尚未见面的么或九的荡张作单钓叫牌，成和希望就较大。所以，此种情况的么、九取舍，就要视牌局发展而定了；　　（）如果牌副里已有、、或者、、的顺子副，那么，再打么、九闲张时，应与设计的一般高、姐妹花作一权衡，是打是留？先后次序都要统筹考虑；　　（）对于牌局组成的后期，在原有边张搭子、的基础上，抓进同类牌时，即应打留，成、嵌搭。小头也一样，如在原有边张搭子、基础上，抓进同类牌时，也应打么留个成、嵌搭。　　（）凡属设计十三不靠牌局，除留箭风外，对于万子、条子和筒子，诚然保留么、九最佳，中间不靠牌张可扩展到、或，进张副度拓宽，利于上张成和，诚然，这时的么九闲张，非但不能打掉，仍应视为牌张中的上乘了。中张，一旦上张成对，即好牌局中上乘的麻将头。类似这样的中张，闲而有用，当然在行张中是不会轻易舍出的。　　．中盘舍牌观三家　　中盘阶段是作战激烈、紧张的阶段，一取一舍都关系到胜败，所以每舍一张牌都必须真正地把握住安全关，尽量做到所舍的牌让下家没有吃的、让别家没有碰的机会，更不能让别家有成和的可能。　　麻将实战中，牌势只要进入中盘阶段，各家的手牌无时不在起变化，摸打一至二巡牌后，以前的熟张在这个时候可能已经成为生张了，以前认为是安全牌，现在很有可能成为危险牌，此时若舍出不是被下家吃起，就是被其余的家成和，真是隔巡如生张，旧安变新危。　　麻将的舍牌要根据牌面和牌桌上的变化来制定对策及战略战术，做到看上家、默下家、盯对家。　　看上家。也就是应看明白上家打出什么样的花色牌，吃起、碰起什么花色的牌。因为他所吃、所碰之牌，即是他手中需要的花色；打出的牌，也是你可以吃起、碰起的花色。这样，你可判断出你自己应保留什么样的花色，才有迅速吃、碰牌的机会。如果你手中的花色，也是上家想留存、没有舍出来的，自然你就没有办法靠吃碰牌来迅速组合手中牌阵了。　　默下家。与看上家相反，下家正想靠你手中打出的牌来判断自己手牌中的去留。若你会出的牌，多是下家正想吃起的，那他当然就会很快地吃成一副一副的牌摊开亮出，并且叫听。故在打牌时，尽量不使下家能吃上自己舍出去的牌，就成了十分重要的思考内容。　　盯对家。既看上家、默下家，也必须盯住对家，这样三家人需要什么花色的牌，甚至可能需要什么牌点也在你预料之中，知己知彼，方能百战百胜。对于自己，要做什么花色的牌，成什么样的和对自己有利，必须考虑周密，这样才能一举成功。　　．终盘舍牌防点炮　　终盘阶段是大家短兵相接、交锋决斗定胜负的阶段，丝毫不能疏忽大意。进人终盘阶段，有以下两种情况：　　一是四人中的两人或一人，依然保持着听牌，窥机食和。但因牌势的发展趋平，只好强行打牌，应酬战局。其他的各家均以防御为主，最后以少失分而收场。　　二是四人继续互相牵制，打出安全牌。事实上，其中一人或两人，早已放弃听牌，采取少失分的作战方案。　　凡是牌坛高手的对阵，这种局势并不是少见的，与初手者聚桌娱乐，推倒食和大不相同。设想，牌桌上有一或两名低手，欲使战局发展到终盘阶段，似乎是不可能的。
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