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光明与磊落（全2册）
韩寒《三重门》手稿集+精美笔记本
【所属分类】：
【总 页 数】：444
【产品条码】：9
【装　　帧】：平装
【开　　本】：32开
★这是才子韩寒创作生涯的起始。★珍贵手稿第一次与世人见面。★修改笔迹见证《三重门》的诞生之初。★未发表诗作展现深情一面。★超低价格回馈广大读者对自己的关心和厚爱。
读者评论摘要：
&◆韩寒的文字，够坏。坏在道出平凡百姓的支吾难言，不假思索、真情实意；坏在戳破道貌岸然者的虚情假意，一针见血、酣畅淋漓。
◆韩寒改变了文艺的腔调，使得具有广大的平民性与高度的感染力，口吻幽默、思路清晰、论述浅显又犀利。◆韩寒是中国文坛坏小子。——《时代》杂志
◆韩寒的杂文写得非常的聪明，他对这个时代所引起的效应，让所有的年轻人愿意去看，愿意去理解，甚至愿意去相信他所写的东西的魅力，这个东西再写下去，再过几年，也许韩寒就会变得像过去的鲁迅一样，对于那个时代而言，对这个时代而言。——梁文道在凤凰卫视《开卷八分钟》节目中的谈话
新闻摘要：社会评价韩寒，上海人
因韩寒极强力的笔杆下总是带着对世俗丑陋的讥讽，很多人在想象中总给他挂上一张灰暗冰冷的脸。与网上传言狂妄、傲慢、装酷的韩寒相比，现实中的他却文质彬彬，与人说话时总是带着和善的笑意，他格外热情，通常会接受所有人合影和签名的要求。有说法称他为80后作家的代表人物，但韩寒并不赞同这种以年代划分作家，评价说：“作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。”
他的经历和作品都颇受争议。因为他的作品中毫不保留地谈到社会中的各种现实，并透露出对某些现象的愤慨与讥讽，鲜明体现出其独立的思想。他的文学作品曾获得 中国大陆许多奖项，并受到许多文学专家的关注，但他也因为其不佳的学习成绩和特立独行的作风而被遭许多非议。由韩寒引发的相关社会现象被媒体称为“韩寒现象”。
关于韩寒，中国文学家欧发伟认为，韩寒是中国改革开放的必然产物，“韩寒现象”是中国民主进步的体现，说明了中国***的领导是伟大而正确的。
路金波（韩寒的出版商）和梁文道（总部设在香港的凤凰卫视的评论员）赞同韩寒将成为下一个鲁迅。（鲁迅是中国近代最著名的作家，他以强有力的批判文章而被读者喜爱。）
时尚先生》杂志总监马一木说，“韩寒只是个普通的年轻人。他像正常人一样喜欢美女并且对他不喜欢的东西说'不'，如果中国还有更多韩寒，这个国家将会更正常。”
2007年同姚明 王宝强 薄瓜瓜 刘亦菲 释小龙等被评为中国80后十大杰出代表人物
《南方人物周刊》2010年一月杂志入选&#中国魅力榜”排行，被称为“天性之魅”。 　　
2010年04月被美国《时代周刊》评为“全球最具影响力100人”之一
2010年06月入围中国网络形象代言人候选人。
写给张国荣
&&& 2003年的4月1日，我开车从北京回上海。那是一段从清晨到傍晚的旅程。在那之前，我并不是你的歌迷，只知道你唱过《倩女幽魂》。我甚至觉得，你好久没做宣传，没出作品，已经过气了。&&& 对你的了解从山东段开始。那里的山都是顽石，少见绿色。以往开车路过河北、山东和江苏，很多电台里都是卖***的广告，还不停地有托儿打***进来，说疗效好，怎么才能再买几瓶。这个世界上真的充斥着荒诞的欺骗。唯独那一次开车的旅程，我所能调到所有的频率里都只有你的生平介绍，当然还有你唱过的歌。我甚至发现，有时候，我偶然会哼唱两句不知名的旋律，原来都是你的。路过临沂，电台主持人甚至自己在唱《奔向未来日子》。&&& 对你来说，已经没有未来的日子了。你奔向了永远不会来的日子。那些岁月里，我是一个心高气傲的少年，对所有的巨星和偶像都嗤之以鼻，这也让我错过了你。等我懂你，我再没机会去看你的演唱会。要是早知道，无论有钱没钱，我一定会买一张最近的票。没有什么夸你的。我甚至想，如果你还活着，机缘巧合，兴许能和你喝上一杯酒（虽然我几乎从不饮酒），说上几句话。那是一次奇妙的旅程。开过长江大桥，我就找一个休息站停了下来，吃了一碗泡面，江水声就在耳边。我买了两张你的唱片。这不能怪我，在高速公路服务区里没有正版的。我启程上路，把CD塞进了碟机。&&& 我没能听见你的声音，因为我错买成了VCD。家乡离我越来越近。1200公里路程，我并未为你落泪。毕竟我们刚认识。到了上海，身边的朋友常常谈起你，有黯然神伤的，有伤心哭泣的，更多的是，哦，是吗，他这么有钱，干吗要自杀，可惜了。还有恶意揣测的，说你是得了绝症或做了见不得人的事情，不得已才跳楼。我每次都要和他们争辩。但两个星期以后，也便这样了，大家开始很少谈起你。一个月后，劳动节，大家依然不爱劳动；两个月后，儿童节，小孩依然欢声笑语；三个月后，四个月后，周年祭……到现在，九年了，这世界没有什么变化。这九年里，你陪伴我度过很多困难的时光，可惜那些激励我的歌并没能激励你自己。&&& 我想我懂你了，Leslie。这眼前的世界并不是你我想象的那样。你改变不了。我改变不了。我今年三十岁，我没有你那么多的作品，你死去了，你的歌也许能被别人再唱五十年，一百年；我若死去了，我的文字也许只能被别人记得五年，十年。也许更短。我不见得能比你活得更长久，也或许我比你长寿很多。也许我会成为一个老顽童，也许我忍受不了自己变老。谁知道呢。&&& Leslie，我们会在时间的那头相见。我获得的成就不比你多，却也受了不少争议，也算能作谈资。和你一样，很多争议要到死后才能平息。也许不能，甚至更久。他日我们相见，你如果不嫌弃，可否让我为你写一段歌词。我写得还不错的，只是辛苦你要用普通话唱。你说你一生没做坏事，为何这样。我想我可以试着告诉你为何。因为，你一生没做坏事，所以，就是这样。
外一篇&&& 《光明与磊落》使用说明书
&&& 该书为致谢读者。无论是我或者出版方，均无任何收益，印刷和物流成本已超越售价。也感谢经销商的理解。
&&& 1.《三重门》手稿大约二十万字。这本长篇小说，对我来说是巨大历练，经过了这本书，我的写作能力和硬笔书法水平都提高了一大截。全书完成后，我对前面部分不满意，遂作废了数万字。于是重写的《三重门》开头的字迹反而比较老练，中间稍稚嫩，后段有进步。写废的那些篇幅中仅摘选了数十页，因为写得比较幼稚，而且全部篇幅加进去会导致本书无意义加厚，影响装订和成本。
2.学生写文章有一个普遍习惯，就是干净。一来考试写作文涂改太多会被扣分，二来投稿给杂志社稿子脏乱会给编辑留下很差的第一印象。再加上我有心把这次写作当作练字，所以手稿相对干净。我后来在电脑上写长篇小说也是一气完成，很少修改。每个作者的创作风格不同，我小说的写作风格是弱化故事，强调段落，所以不必做大的改动和调整，等于是一段叠着一段。但这种写作方式的缺点就是其中很多作为亮点的句子和段落其实对推动情节是无效的。这也是我未来需要改进的部分。
3.手稿是原稿，不是誊抄稿。手稿中对某些字、词、句的斟酌修改完全可以证明。很多改动明显是落笔后觉得不妥，思考后决定换词。如果是誊抄就不会出现这种情况。就用手稿第一页来打比方：第一处修改，“中国就好多了”，将“好”字改为“幸运”，为了避免口语化。第二处修改，“便师德全丧”，将“便”字改为“就”，为了更通顺。第三处修改，“小镇镇府”，写了个错别字，改为“政”。第四处修改，“教育机构奖项全给了这学校”，将“这学校”改为“它”，为了更简洁。第五处修改，“那学校门口都挂满了‘先进单位’”，将“满”字改为“不下”，这个我也不知道是为了什么。等等等等。
第二页相对干净，只有三处笔误的纠正。我们来到第二章节的第一页，也就是手稿的第五页。第一处修改，“《论语》”，原文中涂掉的乃“孟”字，估计当时想写《孟子》，但不知何故落笔时改变了主意。
第二处修改，“家里本来藏了好几千册书”，涂掉了“本来”二字，为了更简约。第三处修改，“然而一个人在粪坑边上站久了也会染上粪臭”，删去了“然而”二字，为了用词更准确。再看手稿第七页，“所幸《水浒传》里有一百零八个男人”，后期改为“一百零五个”，这个修改并不是写作当时做出的，而在《三重门》的第一版中，也将这个错误印刷了上去。是的，我没有读过四大名著，但我知道大致的故事和一些经典的段落，无论是教材、课外书、电视节目、朋友聊天中都会涉及。但没读过就会犯下想当然的错误，以为著名的&#将”是108个男的。这个错误在之后几版的《三重门》中得以修改。第二处修改是一个错别字修改。第三处修改，“但里面的话里”修改为“但里面的对话中”，这是为了追求文绉绉的效果。第四处修改是一个错别字。第五处修改，“偶留下几只漏网之鸟”，把“偶”字修改为“不经意”，为了更通顺。诸如此类，不计其数。说明此书是边构思边创作边做小的修改。我在《三重门》的手稿中已经展现出“的”“地”“得”不分的特点了，极少使用“地”，这个特点和后期写博客常常用错“的”“地”“得”是完全统一的。手稿中的三个“的”，包括其他一些错别字，有些是我自己修改出来的，有几个是同学在传看的时候顺手帮我修改的。所以在个别的错别字修改部分会出现他人的笔迹。我一开始并不太愿意让我的父亲看手稿，总觉得忐忑和不好意思，而且荒废学业就是因为这本小说，我担心他阅读的时候带着怨念和偏见。我父亲读完后说，写得不错。我如释重负。有几个错别字就是他修改的。手稿的错别字风格完全能和我的博客错别字风格对应起来。有人说，你手稿和博客里一堆错别字，书里就没有，也不用错“的”“地”“得”，这说明书和博客是两个人写的。朋友，书是有编辑在校对的。
4.书中还收录了高中时候写的一些稚嫩诗歌，其实应该叫歌词。但展现的现实批判色彩已经能够和未来博客上的韩寒相对应了。摘录三首，贻笑大方。其实每个文艺青年都写过诗，想起我自己还批评现代诗，和诗人打笔战，认定现代诗没有存在的必要，的确不妥，好在我已经致歉，所以心安一些。这三首高一写的诗歌供大家批判。说实话，尽管说了不少关于大学的坏话，我还是向往大学的。我喜欢的很多写作者都是大学教授。复旦向我抛出橄榄枝的时候，我也心动过，只是碍于面子和少年叛逆拒绝了去旁听。我甚至还在同济和复旦厮混过几天，也算是体验生活。不过我很反对初中和高中的应试教育体系。我高中的小说里也经常浅显地写到大学生活。这虽是我人生的缺憾，但也给了我另外的生活阅历。虽孤独，却难忘。
5.说说“新概念作文大赛”，这也和大学有关系。“新概念”我虽然得了一等奖，但由于我不是高三学生，所以这个奖项对于升学是无效的。现在的阴谋论是《萌芽》打造我，为了卖杂志，为了进大学。其实当年有好几个人横空出世，我只是其中一个，同样受关注的还有刘嘉俊的《物理班》以及那些特招去大学的学生们。《萌芽》的销量提升是因为这个比赛带来的效应，我只是其中一个小插曲，有我没我，在当时真的不那么重要。只是现在我的名声相对比较大，大家回过头去想，觉得也许会有所谓的黑幕。通过新概念成名的这些人，他们后来的作品出版和工作，除了有一两个人去杂志社做过一段时间编辑，基本都和《萌芽》没有什么关系。这算什么利益链啊。所以把阴谋论推到《萌芽》，说《萌芽》打造我，帮我***，为了一个惊天大阴谋是特别荒谬的，质疑者真的可以实地去考察一下那些纯文学杂志社，去聊聊天，你就能明白了，哪有什么包装啊、策划啊，都很可笑。看看那些杂志土到掉渣的封面，看看那些清贫的办公室陈设，人家哪有那么时髦，能想得到这些。千万别用看好莱坞大片和政治游戏的心态去衡量当年歪打正着误打误撞的一个比赛。什么我爹说9点接到的***，《萌芽》说10点打的***，供述不一，所以都是骗子什么的，都让人无语。说真的，我早忘了十三年前一个***是几点，我就记得是上午。大家都是很不严谨地随口一说。当年谁都不把这些小花絮当成大事，所以各人的记忆都有偏差，大家又没有在一起对过供述，所以一回忆都是五花八门。现在要回忆三年前过生日，找来一堆参加过的朋友，让大家各自想想吃了什么，几点到的，在哪里，穿了什么衣服，送了什么礼物，基本上也都是千差万别。难道那次生日聚会就成了个骗局？这就是一桌骗子？什么我家在朱泾镇到徐家汇要花三个小时，我如何才能在一个半小时以内坐黑车赶到，那完全是忽悠非上海籍的读者，60公里路，1999年又不堵车，红绿灯也少，就算没有高速公路，一个半小时到还算慢的。这些猜想没有任何意义。《萌芽》杂志社和赵长天老师，都再正派不过。他们为很多青少年实现文学梦想做了多少贡献。各位老师的为人，只要去上海打听打听就行了。有些人坐在电脑前，就因为人家接受采访随口说了一个10点钟，我爸又随手写了一个9点钟，就把我父亲和赵老师都打成诈骗犯，甚至赵老师的儿子也变成骗子，后来甚至发展到赵长天给我代笔《三重门》，赵长天的儿子给我代笔《像少年啦飞驰》。赵长天接受了一个视频采访，说了一个多小时，所有的合理解释有些人都假装没听见，只要有一句话说得不严谨，立马欢呼雀跃，“铁证”又来了。所以有些人恨不得每个当事人都多说几句话，多写几篇文章，有些人只负责找茬，哪怕出现一个错别字，某处结巴了一下，用错一个连接词，都是写作者不具备文学能力的“铁证”。后来陈村也变成了骗子，明示陈村的儿子1999年发表的文章都是陈村代笔的。他儿子1999年才两三岁。有些人居然还呼吁查封《萌芽》，给各个地方打骚扰***，举报我们这些“骗子”，要求单位和合作方开除我们，并呼吁把爹和儿子分开来测谎，同时使用刑侦手段。有些人甚至还投诉到市长邮箱，打***给公安局，说这是一个特大诈骗团伙，必须抓起来判刑，有些人给我所有合作过的地方写邮件，发大字报，要求将我，我父亲，《萌芽》杂志社，作家出版社，给我作证的同学们，以及不支持这些人的记者逮捕起来审讯，甚至说不来一点刑讯逼供的手段，这些巨骗们是不会招的。只要媒体不支持这些人的观点，这就是无良媒体，被我和“我身后巨大的利益集团”所收买，就是失去公信力的，马上给这些媒体打骚扰***发匿名邮件。一切都不需要任何调查和实证，只需要坐在电脑前猜想，就可以昭告天下。当手稿太干净修改少是代笔的罪证，手稿修改了几个错别字又是誊写誊错的罪证时，你就能够深刻地体会什么叫欲加之罪。当然，如果您是合理质疑，有理有据，批评探讨，不在上述范畴。
6.说回手稿集，由于有时候写得轻松，有时写得累，有时在课桌上写，有时在寝室里写，熄灯以后甚至在宿舍厕所里写（唯独那里亮灯），有时笔好使，有时笔难使，所以字有时好有时随意，但明显都是一人的字迹。
7.手稿遗失了两三页，不知道去哪了。估计阴谋论者觉得真相和铁证就在那几页上。
8.这次展示的是原稿，必然有小部分段落和章节与成书的《三重门》不同。那是因为我国出版审查的原因，加之这本书反对应试教育制度，写学生早恋，又有很多嘲讽，必然会有删节。上海文艺出版社直接拒绝了此书稿，作家出版社提出了必须修改，于是我做了一些比较“和谐化”的改动。修改并未体现在原稿上，应该是在交给作家出版社的复印稿上，事隔太久，我已记不清楚具体细节。这些妥协主要是为了让书能够顺利出版。此书出版前还在《中文自修》刊登过一部分，《中文自修》是一本中学生杂志，审查要求更加严格，编辑将稿件做了很大的删改才得以通过。我也是在杂志出刊后才看到被删改过的作品，虽然理解，但倍感心痛。《零下一度》也被删除了很多内容才得以出版，该书的责编也能作证，由于删节太多，我很气愤，所以曾经在一个采访中大骂《零下一度》是本垃圾，由于骂自己的作品，某心理学专家认为，这是我希望脱离“代笔集团的掌控”“获得自由”但“身不由己”的铁证。我去。
9.本书中大量的知识点其实就是点到为止，浮光掠影，乃是对《围城》的幼稚致敬。大部分历史内容其实出自于初高中课本，一些古文和英文也是刻意阅读并笔记之，而且很多并未通读，只是翻了一下，取我所需，显摆而已。我的第二本小说就迅速彻底改掉了这个毛病。敬告文学爱好者，掉书袋、乱引用、装高深，并不是好的写作方法。在多年后《三重门》的修订版中，我已经去掉了很多卖弄的引用和牵强的比喻句。所以大家可以看到两三个不同版本的《三重门》，有着一些细微差别。
10.手稿已经能完全说明问题。我的书稿的确比较干净，历史上也有很多作家的长篇小说手稿很干净，这完全因人因作品风格而异。而学生时代的我在这方面比现在的我更强，我前几天偶然用笔写序言，总感觉没有安全感，甚至有些不太生僻的字也会卡住，不得不掏出手机拼音一下才恍然大悟。对电脑的依赖的确会让人出现某些退步。当年我对此书投入大量创作激情。这本书描述的就是我自己初中到高中的经历，主人公的恋爱故事就是我自己的初恋故事，情节几乎照搬，唯独有一处，我利用写作者的特权，自私得瑟了一把。这个故事在当年的学校里很多人都知道，以后我会详细讲这个故事。
11.此书绝大部分都是课堂创作。在肯德基创作的乃是我的第二本书《零下一度》中的部分文章。课堂创作，众目睽睽，绝不可能誊抄他人事先写好的稿子数百页而不被发现。谁会想到十多年后还有人怀疑这本书的创作过程。如果真有人事先替我写好，那直接就把写好的稿子署上我的名字，邮寄给出版社得了，要是怕露陷，等到印刷完毕，把手稿要回来销毁便死无对证。说我是为了演戏演得更逼真，所以假装写给同学看，并持续表演一年，以备十三年后的一场质疑，要么是习惯把人都想成坏蛋，要么就是想象力过剩。
12.写作者的风格是会有变化的。尤其是16岁到30岁。但很多细节是不会变的，比如我十三年一贯喜欢玩一些谐音和措辞上的文字小游戏，十三年一贯尽量减少使用感叹号。但后期我的文字明显进步了，更自然，更好读。几乎每个写作者都是从故意卖弄变化为纯朴流畅的。拿着16岁的文字对比30岁的文字并不科学。
13.我现在的字比那时候的字更好一些，所以无法装幼稚，突击造假数百页。
14.《三重门》《零下一度》《像少年啦飞驰》以后，我去北京漂泊，并开始赛车生涯。期间三年，只出版了一本三万字的小册子《通稿2003》和一本精选集，等于没有什么作品，且销量惨淡。我积蓄的版税全部用于练车，穷困潦倒，连轮胎都买不起。假设我有一个代笔，或者一个创作团队，绝不会在我最红书卖得最多的时候突然中止写作，自断财路。我管我练车和漂泊，他们管他们流水线作业为我赚大钱就行了。这是显而易见的道理。我一度因为没有新作出版，几乎过气。阴谋论者也许会说这是故意消沉，为了更好地打造博客第一和赛车手的形象。谁能预料到2006年博客会兴起？谁能预料到我一定能成为一个好车手？多想一层，阴谋论自然消散。世上很多事情，都是机缘巧合加上个人努力。
15.我不喜欢谈文学，谈自己的作品，是我的个人习惯。不能强迫每个写作者必须要谈这些。况且其实我也谈过一些，只是有人故意失明，把这些和我自己的创作相关的对谈都忽略了。当然，我说过几次忘记自己写了什么，这是我年少哗众取宠故作叛逆的表现。多想一层，如果你的文章不是你写的，隐藏着这样一个惊天大阴谋，作为傀儡的你，势必战战兢兢，生怕被人戳穿，更要熟读那些书，面对主持人的提问更得对答如流，就怕露陷。此事给我的教训是，以后回答问题要诚恳，不能耍性子，以免造成误会。但我还是不谈文学，老子高兴谈什么就谈什么。我谈汽车，谈女人，谈比赛，谈时政，谈旅行，谈宠物就口若悬河，唯独不爱谈文学，这有什么问题？我博客和小说里写的不就是汽车、女人、比赛、时政这些内容吗？不谈文学很正常。你看我博客里喜欢谈文学么？我的所谈所写都统一成这样了，还要怎么样？
16.《光明与磊落》出版以后，想必很多人能明白是怎么回事了。但肯定也会有一些人不停地找茬，施展各种大法，出现各种“铁证”，大喊“漏洞百出”，高呼“体无完肤”，宣布各种“胜利”，涌现各种阴谋论。这本书在读者的眼中是礼物，但在他们眼里，是弹药，无论你多么真实和真诚，他们都有办法找出各种莫须有的“证据”，能忽悠一个算一个。同一个人，在此书预售前，能叫嚣说他肯定不敢出这本书，预售后，叫嚣道在这个时候居然还想要出书赚钱，充分说明人嘴两张皮，想恶心你总有说辞。我甚至都能想象有些人拿到手稿集，大叫，“一看就断定是造假的”，然后出现一些所谓的长篇分析。届时估计会冒出不少“笔迹学专家”，单独拎出我写过的几个字几个笔划，再对比手稿集里的几个字，得出结论，假的。《光明与磊落》这五个字，包括这本书的封面也会被他们修改成充斥着各种挖苦和咒骂的大字报，诸如《黑暗和龌龊》之类。甚至有人会数有多少页是完全没有修改的，这不可能，一些我涂改的部分也会被反复地拿出来猜想，这又不可能。一个字连错几遍估计也会成罪证。甚至还会有人在稿纸上PS出一些叠影，以说明我抄的那份稿子就垫在下面。我的读者朋友们，哪天你想忽悠人了，就多向他们学着点，只要你掌握了这个大法，你身边的同事朋友，竞争对手或者情敌，都会招架不住。当然，我也能理解这其中有部分善意的人。因为当年在打周正龙的时候，我也参与其中，积极寻找证据。这个国家充斥着假货，从部分的打假斗士到一些相关部门，都是说着假话揣着私心的假货。我无愧于心，对得起每一个信任我的朋友。很明显，我父亲的写作风格与《三重门》的风格有巨大差异，正常人一读即知。而且我的《三重门》乃是在课堂上所写，证人众多。阴谋论者此生都不可能找到他们心中那个神秘的代笔者、神秘的团队。如果有人觉得，韩寒，是一个草包，一个白痴，不可能写出好文章，那就这么觉得吧，就去找寻那个代笔者吧。我，亲笔写下了我的每一篇文章，状态起伏，有好有差，爱信不信。
17.十元一本，小小心意。我能有今天，不算成功，但好歹有些小成绩，一来写得不算差，二来全靠读者的捧场。《光明与磊落》献给你们，一年三百六十五天，黑夜占据了一半，阴雨天占据了一些，晴天终究是少数，包括我的内心也有阴暗的部分。光明无法击败所有的黑暗，就像阳光无法照亮每一个角落，善良无法冲去所有的恶意，真诚也无法解释所有的误解。旅途里不要被坏天气牵绊了，前行吧朋友，你总会遇见心上人。
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成语是汉语中人们熟识并广泛使用很久的词组或短句,一般为四字。 成语属于熟句中的一种,
与一般的词组或短句不同,成语的词组里的词不能随便抽换,否则就只是普通词组。一些成语可以从字面判断语义，比如"急中生智"、"插翅难飞"等；也有些必须了解来源、出处才能明白，比如"刻舟求剑"、"叶公好龙"等。
guāng míng lěi luò
磊落：心地光明坦白。胸怀坦白，正大光明。
清·蒲松龄《聊斋志异·聂小倩》：“公子光明磊落，为天人所钦瞩。”
他为人光明磊落，在群众当中威信很高。
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