[鉴赏]鬼斧神工的元代金银器【2】
&&&&【提要】《[鉴赏]鬼斧神工的元代金银器【2】》由66test友情收集整理的，谨供需要鉴赏的朋友参考。内容如下：
宁静安详，双目凝视着手中的书卷，神态超凡脱俗。正面槎尾上刻有“龙槎”两字，杯口下刻“贮玉液而自畅，泛银汉以凌虚，杜题”行楷十五个字，槎下腹部刻“百杯狂李白，一醉老刘伶，知得酒中趣，方留世上名”楷书二十个字。槎尾后部刻“至正乙酉，渭塘朱碧山造于东吴长春堂中子孙保之”楷书二十一字，图章“华玉”篆书二字。此件银槎杯是元代金银器中的杰件，造型独特新颖，意韵恬静超脱，具有雕塑和文人书画的双重艺术效果，充分体现了作者深厚的艺术造诣和独特的品位，是集高超技艺和个人情怀于一体的艺术珍品。&&&&元朝以苏州地区为中心的金银器制作业十分发达，出土金银器数量和质量居全国之首。1964年苏州吴门桥元末张士诚之母曹氏墓出土的一批金银器，反映了元朝金银器制作的高超水平。&&&&&&&&墓内随葬成套金银首饰和生活用具。曹氏头戴一华丽精致的金丝冠，头右侧有盛放整套银质梳妆用具的银奁一件、银碗筷一副，足端放置银质镜架一件。&&&&此银奁呈葵花状六瓣形，通高24.3厘米，共有上下三层，各层之间有子母口套合，上面有器物盖，下有银托盘。银奁上层盛放银刷两把、银镜、银剪和银刮片各1件。中层内置银圆盒4件，小银罐1件及大小银碟各1件，应是化妆盒，分别盛有粉、胭脂、黄绸粉扑；下层盛放有银质梳、篦、脚刀、小剪刀、小盂各1件。奁内用品品种齐全小巧玲珑、制作精细，银奁的表面和奁内的小圆盒、银篦、银梳把以及托盘盘心都饰有四季花卉组成的团花，有牡丹、芍药、海棠、荷花、梅花、灵芝等，这些传统花卉图案象征着富贵、长寿、喜庆、吉祥
。&&&&众多的随葬器皿最精美独特的是银镜架。镜架呈折合式，整体由前后两个支架构成。后支架为主体，架身通高32.8厘米，宽17.8厘米，由二根竖杆三根横杆构成，可分为上、中、下三部分 。&&&&中部竖向分为三组：中心一组，上段如枋形，錾饰连续卷草纹；下段为浮雕团龙纹；左右二组，仿佛窗式，装饰各自对称，上下开雕柿蒂形状的框栏，中段镂雕缠枝牡丹。上部作如意式样的框栏，栏内雕镂“凤穿牡丹”，顶端联结有流云纹衬托的葵花。有荣华富贵、丹凤朝阳之意。下部分为支架，底部横档安置活络底板，一饰突起的六瓣葵形边框，中间浮雕鸟雀花草。&&&&前支架为副架，造型与主架下半部完全相同，套入主架以销钉相结合，可开可合。副架上部横杆安置活络面板，一端以双钩斜向连结于主架中部的圆眼，成一斜面以置银镜。&&&&&&&&面板饰六瓣葵瓣边栏，内饰浮雕太阳和寓意月亮的玉兔。日月象征君后，比喻圣贤，这日月图像构思在置镜的面板，别有妙处，犹如《孟子?尽心》所说：“日月有名，容光必照。”主副支架栏杆出头部分均作如意头，象征吉祥。&&&&银镜架设计构思新奇，仿木制框架式结构，折合式支架，开合自如。造型豪华端庄，雕镂的装饰玲珑透剔，虚实相宜，体现了设计者的匠心。那云游于天际的龙，飞舞于花间的凤，奔驰的玉兔，以及架杆顶饰的如意云头，无一不活泼多姿，富有情趣。这些纹饰，乍看似是模制，细审才见锤痕，原来是用榔头，一凿又一凿精心锤击出来的。镜架上纹饰犹如浮雕，凹凸得宜，层次分明，凿子如刻刀，凿凿清晰，点点均衡，却难以窥其相接的凿痕，如此精湛的工艺，堪称“鬼斧神工”了。&&&&……
特别声明：中国古代金银器历史之探究
&&&&&& 珠宝金玉历来是笔者的兴趣所在：-）加之逛过几家省立博物馆、看过沈从文两本研究服饰和文物考古的书，遂产生了动笔总结中国古代的金银器发展历史的想法。在人类文明史上，古埃及、罗马、阿拉拍、波斯、欧洲诸国甚至印加文明都有非常骄傲的金银器技术和历史，中国亦然。几千年的历史长河，金银器工艺和技术随着王朝的兴衰时而波峰时而波谷，最终形成了中国自己的传统工艺和独到的艺术风格。&&&&&& 回到主题上来，中国金属冶炼与华夏氏族形成几乎同步，东夷部落祖先蚩尤善冶金属，制五兵，兵败涿鹿之战后，部众大多融入华夏族之内，同时也带来先进的金属冶炼技术。考古发现，商代已经出现金器，虽然中原出土不多，但在四川同时期的三星堆遗址出土有金杖、金面具和金箔饰品，风格独特且制作精良。而商周青铜器冶炼技术天下闻名，金银箔用于局部装饰，在战国时期就出现了出现了金银错（鎏金）和金银平脱等技术革新。&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 商 三星堆出土金面具&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 战国 楚 金钣&&&&&& 秦代由于时间短，出土金银器不多。在西汉齐王刘襄陪葬器物中，发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘。制作精细，装饰讲究。这种在银器花纹处鎏金的作法在唐代以后十分盛行，金花银盘是唐代金银器中很有特色的主要品种。可见当时的金属冶炼技术也相当高超，金银器焊接、嵌铸工艺已达到相当水准。&&&&&&&&&&&&&&&& 秦 秦鎏金刻花银盘&&&&&&& 汉代是中国历史上公认的金多的朝代，史书上动辄千金、万金的赏赐比比皆是。据考证，汉代黄金储备达到几百万斤（汉一斤约等于248克），中央政府为了削弱诸侯，采用“酎金”岁供制度。除了大家熟知的金缕玉衣这样的帝王诸侯墓葬规制，近日湖南海昏侯墓出士的大量金饼、马蹄金、麟趾金，王室和诸侯用金很盛行。汉代金银和漆器、青铜器及生活用品高度结合。徐州汉墓曾出土过金印和金带钩，浮雕工艺制作十分精良，栩栩如生。&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&& 汉 麟趾金&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 汉 金缕玉衣&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 汉 鎏金长信宫灯&&&&&&&&&&&&&&&&&汉 狮子山楚王墓金带钩&&&&&& 魏晋南北朝各族混战、社会动荡。这一时期南北民族融合发展出各有特色的金银饰品，同时从西方输入的类似金银器，如山西大同北魏窖藏出土的海兽纹曲沿银洗、河北赞皇邢郭村的东魏墓出土的金戒指、金杯和宁夏固原北周的李贤夫妇墓出土的鎏金刻花壶等均为典型的外来金银器。同期佛教很快兴盛并得以大力传播，《洛阳伽蓝记》记载了当时的盛况，泥金工艺广泛用于造像。这一时代金银器在宫廷用品、和兵器（金银马鞍、明光甲）上也有广泛应用。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 魏晋 金钗&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 北朝 鹿首金扶摇&&&&&& 唐代经历贞观之治、永徽之治和开元盛世上百年的繁荣期，国力空前强盛，同时也是中国历史最具国际视野的开放时期。金银器制作也有了重大发展，鎏金、錾金、镂空、锤揲和掐丝都发展到很高的水准。唐代惊世的制作技艺通过法门寺皇家金银器的出土和何家村窖藏的发现而让世人瞩目。金银器制造工艺复杂精细，切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺已普遍使用。焊接已有大焊小焊、掐丝焊，技巧纯熟，焊缝不易发现。从发现的唐代金银器来看，初唐带有浓重波斯萨珊朝的风格，当时唐代工匠普遍模仿中亚粟特、波斯萨珊甚至东罗马风格的外来金银器物件；而中晚唐贵族对金银器的需求更为广泛，转向中国传统的铜器、陶器、漆器的器型，更多采用传统花鸟纹饰等繁复造型。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&唐 鸳鸯莲瓣纹金碗&&&&&&&&&&&&&&&& &唐 鎏金舞马衔杯纹仿皮囊银壶&&&&&&&&&&&&&&&&&唐 鎏金双蛾纹银香囊&&&&&&&&&&&&&&& 唐 法门寺鎏金双管十二环锡杖&&&&&& 宋代繁荣的工商业贸易和城市经济使得各地金银器制作行业十分兴盛。宋代金银器是在唐代基础上不断创新，虽不及唐代金银器那样丰满富丽、宏伟大气，然而却具有典雅秀美、造型精巧等独特风格。有铭款的金银器显著增多，亦为宋代金银器的一大特点。《东京梦华录》中记载的酒楼都有百十种金银酒食具，可见金银用品的数量和普及远比盛唐更多更广。沈从文《龙凤艺术》唐代民间禁止用金十四种、宋代民间禁止用金十九种，还仅就服饰用金而言，可见当时金银技术经过千年的积累凸显先进性和多样化。然而宋代传世、出土的金银器数量较为稀少。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 宋 菊花金碗&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &宋 银熏炉&&&&&& 元代，蒙古铁骑征伐欧亚二洲，华夏亦被征服。金银器延续了宋代的特点，一方面宫廷金银器制作引入大量中亚西亚甚至欧洲的外来技艺，另一方面民间金银制品工艺特别在江南地区得到大力发展，出现了一些名家。在某些金银器上也表现出一种纹饰繁复的趋向。为明代的金银器工艺的飞跃打下了坚实的基础。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 元 如意云纹金盘&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 元&银槎&&&&&& 明代，最后的汉人政权，也是中国历史上国力强盛的朝代，文化上总体趋于保守。明代金银器吸收了元代形成的西域审美观，对宝石十分重视，同时一改宋元的素雅风格，越来越趋于华丽、浓艳，宫廷气息愈来愈浓厚。追求器型的雍容华贵、宝石镶嵌的色彩斑斓，以及花草禽鸟、戏剧宗教等各种祥瑞纹饰和图案的吉祥寓意；民间受“宫样”的影响，满目皆是的龙凤图案。明代是花丝工艺的最高峰，定陵出土的皇冠、凤冠是典型代表，完全符合《明史舆服志》的式样，其编织、堆垒技艺精湛、极致。而民间的金银器式样在《金瓶梅》九十回有如下形容，“孤雁衔芦，双鱼戏藻。牡丹巧嵌碎寒金，猫眼钗头火焰蜡。也有狮子滚绣球，也有骆驼献宝。满冠擎出广寒宫，掩鬓凿成桃源境。左右围发，利市像对荔枝丛。前后分心，观音盘膝莲花座。也有寒雀争梅，也有孤鹰戏凤。正是丝环平安祖母绿（绿宝石），帽顶高嵌佛头青（篮宝石）。”&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 明 定陵皇冠&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 明 定陵嵌宝珠金凤冠&&&&&&&&&&&&&&&& 明 嵌宝累丝金簪高清局部&&&&&&&&&&&&&&&&&&&明 梁庄王墓 镂空雕凤凰金簪&&&&&& 清代作为最后的封建王朝，金银器保留下来的极多，大部分为传世品。从风格上看，清代金银器的器型和纹饰也变化很大，已全无古朴之意，受到其他艺术、宗教及外来文化的深度影响。其造型随着器物功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征。清代金银器的加工特点，可以用精、细二字概括，在器物的造型、纹饰、色彩调配上，亦达到了炉火纯青的程度。为今天的传统金银工艺的发展创新奠定了基础。&&&&&&&&&&&&&&&& 清 金瓯永固杯&&&&&&&&&&&&&&& 清 金錾云龙葫芦式执壶&&&&&&&&&&&& 清 银累丝花瓶&&&&&&&&&& 清 金累丝嵌珠宝塔&&&&&&& 民国及建国以后，传统金银工艺品以外销产品为主。笔者不曾深入研究，如不求甚解且有兴趣听故事，可查阅米兰Lady的首饰散文《饰琳琅》。（完）感谢关注！责任编辑：西窗话雨
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