现在大家都在讲创新发展，讲了新产业、新业态、新模式等等。对传统产业，钢铁制造，刚才讲我们是世界第一大国，不仅仅是一个淘汰落后，如果把中国经济中高速增长都寄希望在新产业，新的模式增长上面，那是很难保证6.5的增长。我1997年调到国家经贸委赶上了亚洲金融危机的爆发，那个时候应对危机的冲击很重要的就是传统产业的改造提升。现在很重要的一关，建材也好，汽车也好，水泥也好，钢铁也好，煤炭，怎么去给他们这么多的装备制造业，传统产业，你要让它转型升级，怎么样让工业化和智能化相结合，工业2025，德国的工业4.0，你不能都去搞马云互联网，那个很重要，但是那是一条腿，必须两条腿。另外一个，通过深化体制机制改革，更好激发区域内创新创业的活力动力，实现经济发展动力的转换，增强区域经济发展内生动力活力。区域经济创新发展是我国经济持续发展重要动力，第二个区域发展与产业发展之间具有强力的互动关系，第三，国有企业在区域经济创新发展中发挥着重要作用，第四，深化国企改革，为区域经济发展提供新的动能。
现在大家都在讲创新发展，讲了新产业、新业态、新模式等等。对传统产业，钢铁制造，刚才讲我们是世界第一大国，不仅仅是一个淘汰落后，如果把中国经济中高速增长都寄希望在新产业，新的模式增长上面，那是很难保证6.5的增长。我1997年调到国家经贸委赶上了亚洲金融危机的爆发，那个时候应对危机的冲击很重要的就是传统产业的改造提升。现在很重要的一关，建材也好，汽车也好，水泥也好，钢铁也好，煤炭，怎么去给他们这么多的装备制造业，传统产业，你要让它转型升级，怎么样让工业化和智能化相结合，工业2025，德国的工业4.0，你不能都去搞马云互联网，那个很重要，但是那是一条腿，必须两条腿。另外一个，通过深化体制机制改革，更好激发区域内创新创业的活力动力，实现经济发展动力的转换，增强区域经济发展内生动力活力。区域经济创新发展是我国经济持续发展重要动力，第二个区域发展与产业发展之间具有强力的互动关系，第三，国有企业在区域经济创新发展中发挥着重要作用，第四，深化国企改革，为区域经济发展提供新的动能。80后职业棋手李昂，谈世界围棋历史，品中外围棋文化，论围棋技术发展。
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　　尽管并无确切史料和文物可证，但尧造围棋说却是流传最广，且最乐于为人们所接受的关于围棋起源认同，除此之外，还有几种意见，当然也同样没有确切史料和…
　　李昂，北京人，围棋职业三段。1998年起出版围棋著作30余部，一千余万字。2006年开始受德国、瑞士等国家围棋协会特别邀请出访欧洲10国讲学指导。围棋视频节目《亘古棋闻话今夕》主讲…
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镇神头之一子解双征妙局
这就是那个传奇的镇神头一子解双征弈谱。
黑2镇，这一手法被称为“镇神头”。
白3搭，直接求战，不甘示弱。黑4、6顶断，虽是最强应对，但有无理之嫌。
白7打、9长应对得当。黑10拐，只此一途。白11、13先手延气，明智，黑14、16执着，白17长后，黑已然不好办。黑18爬，意欲长气，白19长重要，此时不可鲁莽行事。
黑22断，是最后抵抗，白23冷静。黑28断，白30弯计算精确，以下为双方必然应接，白43肩冲，正好防两个征子，是为一子解双征之妙手，名垂棋史，黑全灭，遂败，而棋局亦终。
谱中白3应于本图1拆二，不惧神头，为佳。这在清代名家施定庵所著《弈理指归》中就有所记述。白1也可在A飞，当然那个时代在B位点角，是不被大家所接受的。
谱中黑4其实在本图1扳、3粘走厚就不坏，这样白也不见得利。
谱中黑6如于本图1位虎，再3长，也很简明，如果是现代，大概很多人会如此选择。
这是第一个关键点，谱中白19不可盲目在本图1位扳，如此则黑2断，白3只好长，黑4、6成为征子，白立败。
谱中白23如在本图1位打吃，则嫌俗，黑2长至8将白右边全部破坏，白不满。
谱中白28如于本图1打，则是随手，黑2打成为滚包征子，白崩溃。
谱中白28在本图1跳，看似可以解围，但黑2拐后、4点绝妙，使6粘成为先手。黑8打后，白左支右绌，黑14拐后，因有A位罩，白15打不得已，黑14打至18成为滚包征子，白立败。
这里需要澄清的是，此谱引自宋李逸民《忘忧清乐集》王积薪一子解二征谱，当与顾师言胜日本王子的33手镇神头无关。此谱古人就已做过研究，并有诸多变化传世，限于篇幅，容后再做详细介绍。
前一篇已敬告读者：笔者近期工作较忙，此专题拟暂停一段，有机会再做奉献，敬请谅解。有很多读者致信要求将此谱录上，故补此谱略作介绍，谨以此篇作结，此专题暂时告一段落，谢谢广大围棋同好一直以来的支持，忙过这一段，我当更加努力，争取有更好的文章奉献给读者。
唐明皇一路妙手屠郑观音 攻杀能力超强(多谱)
隋唐时期围棋发展高峰 明皇诏郑观音弈棋局图
三国司马炎棋局评析 棋风酷似武宫正树自然流
三国时代的围棋“名人”们 曹操曹丕司马炎
三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格
《古今棋观》 作者李昂
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谱58 坂田?男执黑vs高川格
这是著名的三羽乌争霸战，参赛者是当时希望之星高川格、藤泽库之助、坂田?男。
当时对付三连星的方法，就是2、4的相小目。
黑5挂，白6守无忧角是当时流行下法。
黑7拆三，白8、10贯彻无忧角的意图，继续扩张。
黑11夹，展开下边是要领，这一布局在那个年代很常见。
谱59 高川格 执黑vs坂田?男
这是本因坊的挑战者决定战，两雄的第一次焦点战役。
白2、4双目外，因其向外，被形象的称为蟹眼布局，这是坂田先生钟爱的对付二连星的策略。
黑5挂，白6四间拆，就是为了顺势限制黑二连星的发展。
白8守无忧角，黑9拆是绝对的，此处是双方必争大场。
白14不在右上完成定式，转而挂角，是坂田?男的趣向，如此大对决坂田敢于大胆尝试，体现了大将之风。
黑15夹，是气合，高川先生也是不甘示弱。
本局最终高川先生以力胜之，并得到了得到本因坊挑战的权利。
谱60 本因坊秀格 执黑vs坂田?男
时间荏苒，转瞬间，在处于事业上升期的坂田对上了已经本因坊六连霸的高川格。
高川先生很喜欢1、3对角星布局，白8侧飞是吴清源定式，至黑17是双方简明的下法。
白18守无忧角，黑19、21追究白脱先之过。
谱61 坂田荣男 执黑vs本因坊秀格
谱62 坂田荣男 执黑vs本因坊秀格
面对苦手，高川先生做了很多尝试，本局白2目外，就是一例。
白4挂，黑5目外针锋相对，白6拆，黑7守无忧角。
黑9打入是想借劲定型，白10、12有趣，反其道而行之。
谱63坂田荣男执黑vs本因坊秀格
雌伏十年的坂田先生，终于站到了挑战九连霸的高川先生帐前。
如同前述，黑1占星再3、5无忧角的布局在坂田的巅峰之战中曾两度使用。
白6分投的选点，相对少见。
黑7大飞挂，至白10逼，正常。
至黑15宛如当今流行布局，可见虽是半个世纪之前，但是人类棋士对棋的发展并没有多大进步。
谱64本因坊荣寿执黑vs高川秀格
打破了高川10连霸美梦的坂田，如同接受诅咒般的失去了日本棋院选手权者8连霸的机会。
黑再度祭出了1-5的布局。白想到的对策，是选择了4目外，6守无忧角的下法。
黑7挂，至白12是二间高夹的基本定式，至白16双方各行其是。
黑17打入，率先挑起战斗。
谱65本因坊荣寿执黑vs高川秀格
高川先生在时隔一年之后，重夺挑战权，再会老冤家坂田?男。
全盛期的坂田先生，开始了对三三布局的研发，1位三三加3、5无忧角，就是代表型之一。
白6也守无忧角，与前例思路相同，不愿被黑的步调所牵制。
白8夹，黑9跳，是当时坂田先生喜爱的定式，至白16，属两分。
黑17夹，积极，有霸气，双方开战在所难免。
谱66高川秀格执黑vs本因坊荣寿
上一年的惜败高川先生并未气馁，此番卷土重来，再度与绝佳状态的荣寿本因坊大战7番棋。
与之前不同，黑5一间缔，有了变化。而白6以无忧角作为对策，黑7挂，白8拆下边是显而易见的大场。
黑9夹，抢先攻角，至黑13的定式，由于深得坂田先生的钟爱，被冠以“坂田定式”的雅号。
白14拦角，似小实大，黑15拆，是最后的大场，布局至此告一段落。
谱67 本因坊荣寿执黑vs高川秀格
丢掉了名人的坂田?男先生，开始十段位的征程。
黑1-5的错小目无忧角，可以说是现代围棋实利主义的代表布局。
至黑11是十分常见的，白12拆，是标准托退定式。
黑13拦，在很多布局都视为必然的下一手，本局也不例外。
白14低位连片，如同双三三布局，都是高川先生对局中鲜有的布局方法，可以看作是他背水一战的决心。
黑15、17占大场，白18跳补打入，是本手。
谱68坂田荣男执黑vs高川秀格
这是两雄最后一次在冠军争夺战中相遇。
黑1-5是被称为“秀策流”的经典布局。
白6挂，黑7、9的选择虽说是吴清源先生首创，但坂田先生很爱采用，至白18的定型，他在名人、本因坊的挑战赛对局中多次与林海峰先生弈出。
黑19守无忧角，很悠闲，布局快速。
谱69高川秀格执黑vs坂田?男
高川先生执黑也下1-5的布局，白6小飞挂，黑7一间高挂很有想法，至白16是定式次序，黑17脱先挂角，积极。体现了高川先生的斗志，本局最终高川先生终于再次击败苦手，从而获得名人挑战权，并以53岁的“高龄”夺得名人，成就了不死鸟的神话。
高川与坂田先生一生交战97局，争夺冠军争霸赛15次。在所见棋谱的92局中，双方下无忧角的对局就有45局之多，可见双方对于无忧角的钟爱，不过亦如两雄交战的辉煌一样，无忧角和那时代的实地主义理念一直延续到现在，不知道无忧角亦或是现代围棋还要受到坂田时***始的围棋理念影响多久，或许我们真的应该彻底的传承并大胆的发扬。
无忧角专题暂时向大家介绍到这里，有机会再继续讨论其他围棋技术发展的专题。
（作者：李昂）
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围棋历史上的一桩公案至今无人能解，这就是唐人顾师言的镇神头和王积薪一子解双征的故事
《旧唐书o宣宗本纪》旧唐书载：（大中二年（公元848年）三月间。）“……三月己酉，兵部侍郎、判度支周墀本官平章事。以礼部尚书、盐铁转运使马植本官同平章事。日本国王子入朝贡方物。王子善棋，帝令侍诏顾师言与之对手。”
唐苏鹗《杜阳杂编》云：“大中中，日本国王子来朝，献宝器音乐。上设百戏珍馔以礼焉。王子善围棋，上敕顾师言待诏为对手。王子出楸玉局，冷暖玉棋子。云：“本国之东三万里，有集真岛，岛上有凝霞台，台上有手谈池。池中生玉棋子，不由制度，自然黑白分焉，冬温夏冷，故谓之冷暖玉。又产如楸玉，状类楸木，琢之为棋局，光洁可鉴。”及师言与之敌手，至三十三下，胜负未决。师言惧辱君命，而?手凝思，方敢落指，则谓之镇神头，乃是解两征势也。王子瞪目缩臂，已伏不胜。回语鸿胪曰：“待诏第几手耶？”鸿胪诡对曰：“第三手也。”师言实第一国手矣。王子曰：“愿见第一。”对曰：“王子胜第三，方得见第二；胜第二，方得见第一。今欲躁见第一，其可得乎？”王子掩局而吁曰：“小国之一，不如大国之三，信矣。”顾师言镇神头今好事者尚有顾师言三十三镇神头图。”
对于“镇神头”一说，明王世贞却在其所著《弈问》中提出了不同看法：
问：“顾师言三十三着而胜神头王，信乎？”曰：“一说日本王也，弈至三十三着而决胜，可谓‘通神’者也，其犹在‘坐照’上乎？师言于品不登第一，而考之古史，未有神头国，而日本王由来不入朝，将无好事者为此势以附会其说乎？未对必也。”此处其实是王世贞搞错了，镇神头其实说的是一子解双征之一手，而并非什么神头王。而王世贞却曲解为神头王为日本王子，还去考之古史，寻什么渗透过，足见其迂腐之至，也足见其围棋水平之低下，大谬！且宣宗时日本王子来朝，前已引述，《旧唐书》中史有明载，日本史学家渡部义通也在日本《棋道》杂志上对此有过论述：认为“日本王子可能是高岳亲王（平成皇帝之子）。高岳亲王于仁明朝承和二年（835年）随十三次遣唐使入唐，于阳城朝元庆四年（880年）归国途中殁。前后在唐共四十五年，而大中年间他当然在唐。”
然而，镇神头故事虽然精彩，可惜没有棋谱传世，一子解双征的棋谱却载于宋代李逸民所著《忘忧清乐集》中，而弈者为唐代著名国手王积薪，并附有一段故事：
王积薪棋术功成，自谓天下无敌。将游京师，宿于逆旅。既灭烛，闻主人媪隔壁呼其妇曰：“良宵难遣，可棋一局乎？”妇曰：“诺。”媪曰：“第几道下子矣。”妇曰：“第几道下子矣。”各言数十。媪曰：“尔败矣。”妇曰：“伏局。”积薪暗记，明日复其势，意思皆所不及也。
被《四库总目》称为“小说家之表表者”的 薛用弱在其所著《集异记》中载：
“元宗南狩，百司奔赴行在，翰林善围棋者王积薪从焉。蜀道隘狭，每行旅止息中道之邮亭，人舍多为尊官有力者之所见占，积薪栖无所入，因沿溪深远，寓宿于山中孤姥之家，但有妇姑，止给水火（生活必需品）。才暝，妇姑皆阖户而休，积薪栖于檐下，夜阑不寐。
忽闻室内姑谓妇曰：“良宵无以为适，与子围棋一赌可乎？”妇曰：“诺。”积薪私心奇之，况堂内素无灯烛，又妇姑各处东西室，积薪乃附耳门扉。
俄闻妇曰：“起东五南九置子矣。”姑应曰：“东五南十二置子矣。”妇又曰：“起西八南十置子矣。”姑又应曰：“西九南十置子矣。”
每置一子，皆良久思维，夜将尽四更，积薪一一密记其下，止三十六。忽闻姑曰：“子已败矣，吾止胜九枰矣。”妇亦甘焉。
积薪迟明具衣冠请问，孤姥曰：“尔可率己之意而按局置子焉。”积薪即出橐中局，尽平生之秘妙而布子，未及十数，孤姥谓妇曰：“是子可教以常势耳！”妇乃指示攻守杀夺救应防拒之法，其意甚略，积薪即更求其说。孤姥笑曰：“止此已无敌于人间矣！”
积薪虔谢而别，行十数步，再诣则已失向之室闾矣。
自是积薪之艺，绝无其伦。即布所记姑妇对敌之势，罄竭心力，较其九枰之胜，终不能得也。因名《邓艾开蜀势》，至今棋图有焉，而世人终莫得而解矣。”
忘忧清乐集认定一子解双征指产权应归属王积薪，但
明谢肇?更有灼见。
谢肇?博学多才，在其所著 《五杂俎o人部二》中对诸如博弈、象戏、双陆、樗蒲、弹棋、打马之戏等，无不有评，下面所引，可见其对围棋认识之深刻：
“古今之戏，流传最久远者，莫如围棋，其迷惑人不亚酒色，木野狐之名不虚矣。以为难，则村童俗士，皆精造其玄妙；以为易，则有聪明才辩之人，累世究之而不能精者。杜夫子谓其有裨圣教，固为太过，而劝其开阖操纵，进退取舍，奇正互用，虚实交施，或以予为夺，或因败为功，或求先而反后，或自保而胜人，幻化万端，机会卒变，信兵法之上乘，韬钤之秘轨也。《棋经》十三篇，语多名言，意甚玄着，要一言以蔽之曰：着着求先而已矣。“
正是基于对围棋的深刻理解和认识，他接着对“顾师言镇神头”及王积薪的一子解双征均提出了质疑：”弈秋、杜夫子、王抗、江彪、王积薪、滑能之技，不知云何，即其遗谱，亦无复传者矣，今所传者，尚有王积薪所遇姑妇，及顾师言镇神头二势。妇姑之说，荒诞不足信，或者积薪以此自神其术耳。镇神头以一着解两征，虽入神妙，而起手局促缠累，所谓张置疏远者安在哉？恐亦好事者为之耳。今之势谱，如所谓大小铁网、卷帘边、金井栏者，凡以百计，要其大意只求制人，而不制于人而已。
唯其求制人，故须求先。始而布置，既而交战，终而侵绰，稍缓一着，则先手为彼所得，而我受制矣。先在彼者，弃子可也；先在我者，无令人有可弃之子可也。”
谢肇?之论，姑不论其优劣，只此不迷信权威，大胆质疑的治学态度，就足可令后学汗颜！
其实，今天我们能够见到的镇神头，一子解双证的棋谱自有其历史价值和学术价值，我们确实没有必要究其产权归属，顾师言也好，王积薪也罢，都是令后人景仰的围棋高手，而传世之谱是唐时珍品，亦或是好事者为之，总之至少是宋时就已传世，这就足够了。
笔者近期工作较忙，此专题拟暂停一段，有机会再做奉献，敬请谅解。
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《明皇诏郑观音弈棋局图》棋谱出自《忘忧清乐集》
白方唐明皇
黑方郑观音
第一谱1-15
至黑8形成了模仿棋的形。白9飞，先手利。
白11挂，黑12的应法，十分新奇，并不见得好。
白13跳起，意在中央，黑14分投，当然的一手。白15拦这一侧，与前面孙策与吕范的对局异曲同工。
谱中黑12在本图1位跳，是现代下法，白2点角，黑3、5的应法，是α互搏的对局中的定型。接下来黑9挂，如此也是一局棋。
谱中黑14在本图1位尖，可以间接地防白于A位打入，不过这样白可在2位守角，布局速度快速。
在之前的专题中讲过，笔者觉得白15在本图1位拦较好，黑2拆二，白3曲镇，白无不满。
第二谱16-24
黑16挂，顺理成章，白19跳，与现代定型一样，是亮点。
黑20打入，白21守角，正着，黑22交换，再24跳出必然。
谱中白19这一手，古人一般很喜欢在本图1位大飞，但如此则黑2点角，白不满意，白3挡，黑4扳取角，不如实战。
谱中白21如果直接在本图1跳，则平凡，黑2大飞，愉快，白3跳守角，黑4尖刺，令白不舒服，白不满。
第三谱25-43
白25、27靠断，在现代棋中也常见，黑30挡，是失着，白33长后，黑已难办，白35长细腻，至白43，黑五子被擒，损失巨大。
白25亦可于本图1位打入，十分严厉，黑2压，白3、5是利用征子的强烈下法，至白11，黑崩。
谱中黑30应于本图1长，白2当然，黑3挡，白4碰虽是手筋，至黑7长，黑两边都活，明显好于实战。
谱中黑34如果本图1位吃白三子，则白2、4先手定型，至8镇，攻击步调绝佳，黑不好办。
第四谱44-54
黑44点角，试图寻找胜机，白45挡简明，黑46尖，也无奈，白先手定型后，再51、53加厚上边，稳健保持胜势。黑54分断白棋，是最后一搏。
谱中黑44如果按普通下法，于本图黑1位跨，白就简单2、4坚实的应，黑5、7虽是最佳局部定型方法，但至白12，白很厚，黑全无机会。
谱中黑46如于本图1位冲，白2、4简单活角，黑也无法继续攻白。
谱中黑54如果在本图1位挡，再3、5固角，虽较实战为佳，但仍不足以争胜。
第五谱55-77
白55搭，施以最后一击，黑难以为继，黑56飞，也无济于事，白57、59继续袭击，黑勉强一战，黑64长，无奈，白65挡，黑66直接扳，显然是计算失误，至白77形成对杀，黑被全歼，棋局戛然而止。
谱中黑56如于本图1扳，白2、4冲出断开，再8断，黑亦不好办。
谱中黑64如果在本如1位扳，则白2冲，正是时机，黑3如打，白4冲下，黑空被冲破，局面无望。
前图黑3如在本图1挡，由于白已长气，再2、4打后，黑仍被杀。
谱中黑66应在本图1扳抵抗，白2打、4断是手筋，白8粘，黑9只能粘，至白12退，是白有利的劫争。
前图黑9如于本图1位长，还是不能长气，白2、4先手延气，至白8，黑死。
本局唐明皇展示了超强的攻杀能力，令人肃然起敬。
隋唐时期围棋发展高峰 明皇诏郑观音弈棋局图
三国司马炎棋局评析 棋风酷似武宫正树自然流
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秀荣秀哉吴清源名局中的无忧角
谱49 林秀?执黑vs伊藤松和
作为林家继承人的秀?，与坊门前辈伊藤松和下十番棋，以作磨练。这是其中一局
黑下出了即使是今天仍是流行布局的1、3错小目，再5守无忧角。
白6小飞挂，黑7三间低夹，形成拆兼夹。白8镇，是伊藤所爱下的定式，黑9尖冷静。白10补，正着。黑11挂高目，这一局与上篇与秀策的那局异曲同工，可见秀?在青年时代也经常效仿先辈秀策。
谱50秀?执黑vs秀甫
这是秀甫与秀?的和解十番棋(秀?代表旧势力的本因坊家与秀甫代表新势力的方圆社之和解)，在日本围棋的复兴大势之下，如期而至，这是第一局。
至白6挂，是秀策流布局的一型，黑7无忧角，为秀?所爱，白8五间拆，再10夹，豪放。
谱51田村保寿执黑vs本因坊秀?
本局是炉火纯青的秀?对战正当壮年的田村保寿(秀哉)，当时秀?正如日中天，唯一能对他形成威胁的就是弟子保寿。
白6挂、12镇，数度脱先，是秀?行云流水般棋风的特点。
白14守无忧角，很大。
黑17进攻，惩罚白脱先，以求均衡棋局。
本局被高川格、藤泽秀行等大师所推崇，是秀?巅峰时期的代表作。
谱52田村保寿执黑vs本因坊秀?
本局早于前一例，保寿以最为坚实的无忧角开局，大概是正视与师父秀?的差距。
黑5挂，又有些倾向于在上边一侧下棋，白6脱先占目外，
黑7双飞燕，这么下黑有偏于上边的凝重之感，布局不成功。
谱53田村保寿执黑vs石井千治
其实在青年时期的保寿与少年时期就同入方圆社的石井千治有很多对局，本局是他二人第一次十番棋中的一局。
黑7守无忧角，白8大飞，针锋相对。
黑9夹时，白10逼无忧角的下法，很罕见。黑15飞，白16镇无忧角，大概就是与10逼相关联的构思，此举意在张下边模样，黑17搭出反击，体现了保寿的力量。
谱54 小岸壮二执黑vs本因坊秀哉
秀哉晚年已无人可与之匹敌，培养接班人是他晚年最为重视的工作，小岸壮二就是其得意弟子，秀哉对其寄予厚望。
在上边看起来白的很薄的情况下，还在白11守无忧角，是秀哉授子棋中经常采用的下法，黑12、14堂堂正正，足见小岸壮二的棋才。可惜他英年早逝，令秀哉唏嘘不已。
谱55木谷实执黑vs吴清源
著名的镰仓十番棋，是木谷实和吴清源共同创作的传世经典，本局是其中一局。
黑9已拆一边，白10仍守无忧角，允许黑11两翼张开，是吴大师的策略，待黑13扩张模样，白14再刺，开始消空，当年的吴清源先生也很钟爱无忧角----虽然在晚年吴先生对无忧角评价不高。
谱56 吴清源执黑vs桥本宇太郎
桥本先生和吴清源也是一对好敌手。
黑1-5的布局，大家一定很熟悉，几乎每个高手巅峰期都爱采用，从那个时***始，直至前些年，白6分投就似乎是必然的一手，可是此着受到吴清源，坂田荣男大师的诟病，近年此种下法已濒临被淘汰的命运。
黑7挂这边，很有趣，高手对局中相对少见。
白14尖三三，是桥本流的多变着法，可算是新手。
黑19打入，意欲打破实地平衡。
谱57 藤泽库之助执黑vs吴清源
藤泽年少吴先生5载，平生以战胜吴先生为目标，这是他以受先挑战吴先生的十番棋中的一局。
黑以秀策流开局，白6挂，黑7尖，坚实。秉承了秀策避免复杂定式的精神。
黑13白14两度守无忧角，各自占据大场。
黑15夹，是全局最后的大场，白16大飞罩，将黑压低。
本次十番棋对局，难能可贵的是藤泽竟然6:4获胜，这也是吴先生十番棋中唯一的败绩。
本篇介绍了无忧角从近代走向现代的一些代表名局，随着吴清源先生称霸日本棋坛，二十世纪的围棋进入了全新的时代。
(未完待续)
无忧角”真的无忧了么 三秀名局中的无忧角
“无忧角”真的无忧了么 丈和时代的新尝试
“无忧角”真的无忧了么 无忧角的黄金时代
“无忧角”真的无忧了么 中日古谱里的无忧角
“无忧角”真的无忧了么 谁先下出的无忧角
围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新
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继三国两晋南北朝围棋高速发展之后，到了隋唐时期，我国围棋发展史上迎来了第二个高峰时期，这是因为自唐高祖李渊始，接连几代皇帝都是围棋爱好者。太宗李世民就曾有《五言咏棋》诗：
手谈标昔美，坐隐逸前良。参差分两势，玄素引双行。舍生非假命，带死不关伤。方知仙岭侧，烂斧几寒芳。
治兵期制胜，裂地不要勋。半死围中断，全生节外分。雁行非假翼，阵气本无云。玩此孙吴意，怡情静俗氛。
上有所好，下必效之，上至宫廷权贵，斯时下至朝野逸民，无不以弈事为能，著名的唐朝诗人刘禹锡在《论书》中对此就曾做过生动的描述：“吾观今之人，适有面诋之曰：“ 子书居下品矣”。其人必?尔而笑，或?然不屑。有抵之曰：“ 子握槊、弈棋居下品矣”。其人必艴然而愧，或艴然而色。”我们知道，唐诗开科取士，书法的好坏亦是评定标准之一，而时人对围棋的重视程度竟然还在书法之上，弈风之盛，可见一斑。
本局《明皇诏郑观音弈棋局图》
明皇，当是唐明皇，即唐玄宗李隆基（685--762），公元712--756年在位。《旧唐书o本纪》称他“性英断多艺，尤知音律，善八分书。仪范伟丽，有非常之表。”玄宗多艺，棋艺尤精，经常在宫中与臣下，妃子等对弈，或观棋，《太平广记》曾载：玄宗方与张说观棋，中人抱泌至。?与刘晏，偕在帝侧。及玄宗见泌，谓说曰：“后来者与前儿绝殊，仪状真国器也。”说曰：“诚然。”遂命说试为诗。即令?方圆动静。泌曰。愿闻其状。说应曰：“方如棋局，圆如棋子，动如棋生，静如棋死。”说以其幼，仍教之曰：“但可以意虚作，不得更实道棋字。”泌曰：“随意即甚易耳。”玄宗笑曰：“精神全大于身。”泌乃言曰：“方如行义，圆如用智，动如逞才，静如遂意。”说因贺曰：“圣代嘉瑞也。”玄宗大悦，抱于怀，抚其头，命果饵?之。”此则故事正反映了玄宗时宫中和文人士大夫围棋活动的盛况。
陶彀《靖异录》还记载了唐玄宗和宁王对弈的一则故事：
明皇因对宁王问：“卿近日棋神威力何如？”王奏：“托陛下圣神，庶或可取。”上喜，呼将方亭侯来。二宫人以玉界局进。遂与王对手。
玄宗称围棋器具为方亭侯，未知典出何处，却也无须考证，足证玄宗对围棋的热爱程度。
另有唐段成式《酉阳杂俎o忠志》还曾记载了一则有趣的故事：
：“上夏日尝与亲王棋，令贺怀智独弹琵琶，贵妃立於局前观之。上数枰子将输，贵妃放康国?子於坐侧。?子乃上局，局子乱，上大悦。”
玄宗棋局将输时，杨贵妃不失时机，机敏地将怀中抱着的康国进贡的小狗放出，?子乃上局，棋局自然乱了，虽属搅局，却大慰天心。
五代时南唐画家周文矩为此曾绘《明皇会棋图》，此图现存台湾故宫博物院，图中有乾隆皇帝御笔题诗二首：
明皇遗事写南唐，杂列朝簪缁与黄。
棋局当前未着子，如何布置且思量。
放?〔wō窝〕乱局传杂俎，妃厕亲王太不伦。
善讳白诗犹厚道，***女选入宫嫔。
上述轶事虽史有所载，可惜却没有?谱传世，但《明皇诏郑观音弈棋局图》却有77手棋谱传世，殊为可贵。
关于郑观音其人，根据当代 o 史仲文主编的《中国全史》第046卷隋唐五代习俗史所载：
“唐代统治者因酷爱下棋，便在翰林院设置专门侍奉帝王弈棋的官职，名棋待诏。设置棋待诏始于唐玄宗，当时著名的棋待诏有王积薪、郑观音、杨季鹰等人。”笔者遍查资料，未能找到有关郑观音的史料记载，然《中国全史》编者既如此说，当有所据，
故《明皇诏郑观音弈棋局图》与明皇对弈的应是棋待诏郑观音。
这里需要说明的是，有人认为郑观音是唐隐太子妃则误，我们知道，隐太子妃郑观音出身于北朝望族荥阳郑氏，十六岁嫁唐国公李渊之长子李建成。义宁二年（618年）唐朝建立，李建成被册立为皇太，郑观音成为皇太子妃。武德九年（626年）六月四日玄武门政变，郑观音夫死子亡，孀居五十年之后，于上元三年（676年）薨于长乐门内。而唐明皇李隆基生于郑观音死后9年的685年。
三国司马炎棋局评析 棋风酷似武宫正树自然流
三国时代的围棋“名人”们 曹操曹丕司马炎
三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格
《古今棋观》 作者李昂 每周四定期更新
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无忧角4 三秀名局中的无忧角
谱41坂口仙得执黑vs秀和
这是以名人?所为目标的秀和第一次出场御城?，对手是天保四杰之一的坂口仙得。
黑1、3守无忧角，秀和应以对角布局，至黑9的变化很有趣，很快就进入中盘战。
谱42秀和执黑vs井上幻庵因硕
丈和名人日渐老去，幻庵因硕是名人?所的最佳候选，却在本局的争棋中，被代表本因坊门的秀和予以阻击。
至白8夹，是标准的对角型布局。黑9单逼，是那时的流行定式。白10尖，淡定。黑11夹打散上边，是正确选择。
本局秀和完胜，从而阻止了幻庵因硕就位名人。
谱43井上松本因硕执黑vs秀和
缘分使然，当年被秀和指导过的松本锦四郎，继承幻庵因硕出战御城?，本局也是秀和出战御城?的最后一局。
互相守角是典型的布局，本局两度出现无忧角，可见无忧角在当时的流行程度。
白12先浅消，再占其他大场，是秀和的韬略。
至黑17互相拆大场，自然流畅。
白18开始破黑模样，不容错过。
本局秀和一目小败，后来在秀和想就位名人之时，恰好是又被幻庵因硕的继承人，这位松本因硕所阻碍，可谓造化弄人。秀和与幻庵因硕都黯然失去名人?所。
谱44 秀策执黑vs伊藤松和
当年秀策有被松和指导之谊，本局是被称之为秀策御城?中最苦胜的一局。
因为是不贴目，白一般不愿意让黑走成如本图黑5守无忧角，因此才有了“秀策流”布局的大流行，在秀策出战的19局御城?中，如本局黑5走成无忧角的，是唯一的一局。
白10镇，体现了天保四杰之一伊藤松和的飘逸棋风。
黑15大斜，挑起战斗，不甘示弱，秀策的棋风极具活力。
谱45太田雄藏执黑vs秀策
秀策一生的另一大战役，就是与太田雄藏的30番棋大战，本局是第一局。
高目、目外布局在太田雄藏的对局中屡见不鲜。
在那个时代，以守角为基础的布局，仍可互拼模样。
黑15肩冲，主动挑战，进入中盘争夺。
谱46秀策执黑vs井上幻庵因硕
本局是在秀策无敌的御城?征战之后，再遇前辈幻庵因硕，与上次不同，秀策更多了些成熟的气质和更强的棋局掌控能力。
右上角的定式，在秀策对局中出现过多次。
对于黑47的大飞应，白48置左下的薄弱于不顾，转而守无忧角，很有气魄，黑49先占大场，沉着应战，不慌不忙。
白50拆四，似乎是对后辈的考验，亦或是幻庵的雄心仍在。
黑51利用右上角的厚势打入，强烈，充分体现了秀策的力量。
谱47村濑弥吉执黑vs秀和
青年秀甫，早早的就可以和恩师抗衡了。
白8无忧角，是秀和闲逸的态度。
黑11大斜，白12、14是简明的应对方法，至黑29拆，形成新变化。
白30分投，黑31顺势守无忧角，无不满。
白38扳出作战，试看弟子如何应对。
谱48秀甫执黑vs秀策
在秀甫的成长经历中，秀策总扮演着被追赶目标的角色，这次秀甫与师兄的十番棋，对其棋士生涯影响巨大。
白8分投，既然白不挂角，黑9守无忧角，就是自然而然的。
白10拆二，简单。
黑19完成定式，白20动出，正是时机，这是与白10、12相关联的手段，这一阶段，秀甫的功力还不如当时如日中天的秀策。
-此阶段的棋界因为有了三秀的出现，围棋技艺得到了更加蓬勃的发展。
（未完待续）
“无忧角”真的无忧了么 丈和时代的新尝试
“无忧角”真的无忧了么 无忧角的黄金时代
“无忧角”真的无忧了么 中日古谱里的无忧角
“无忧角”真的无忧了么 谁先下出的无忧角
围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新
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古今棋观3 晋武帝诏王武子之局
本局执白的司马炎，充分利用先着效率，牢牢控制局面，而且对中央十分看重，有点武宫正树先生自然流之风范，颇有帝王气魄，无愧一代英主。
武宫正树九段
忘忧清乐集刊晋武帝诏王武子弈棋谱
白方 晋武帝 （司马炎）
黑方 王武子 （王济）
第一谱1-20
司马炎开局走出了3逼，非常注重边，此时他已荡平四野，只求四海升平。
黑4夹，不多见，白不拘泥局部，5位反夹，正确。
黑6尖，白7大飞拆回，正确。
黑8打入，白9、11处理十分灵活，黑14扳，是古代的定型方式，现代棋已不多见，至黑20，白先手取角，全局两分。
在古代，更为流行的是谱中黑4于本图1位下四间夹，如此于全局的协调更有利，我们将在今后的名局解说中还将介绍。
即使是今天，谱中白9在本图1跳，也嫌重。黑2挂，白3、5是一般应对，黑6跳，白仓皇逃孤，被动。
谱中黑14如在现代，应于本图1位长，白2至黑7是正常应接，此处将来黑A扳、C虎是先手，将来白D的托过受限制，黑优于实战。
第二谱21-36
白21跳，必要，因为黑左下太厚，须要补强。黑22尖，是为防止白托过，白23稍缓，可以考虑不应。
黑24是显而易见的大场。
白27挂，黑28、30应法颇为积极，白31拆，稳健。
黑34、36扳粘，是古风，很难评价好坏。
谱中白21如急于1位挂角，因为黑有跳起之子，黑2挂，白倍感压力，白3跳下守角，本手，黑4拆兼夹，局面可以满意。
谱中白23若是笔者来下，会在1位拆，黑2拆上边，白3继续挂角，局面自然流畅，不失为一策。
谱中黑28在本图1立，普通，这样白2拆，发展上边，黑略缓。
谱中白31如果在本图1位打入，则有违入界宜缓的要义，黑2尖出反击，白3点角，黑就先手定型后，再10逼，白两子孤单，得不偿失。
第三谱37-50
白37、39是惩罚黑脱先的手筋，黑40委屈，此时似应反击，白43、45，好手，至白50先手将黑压迫，白很满意。
谱中白37如于本图1位打入，也是可以考虑的，黑2压，当然，白3扳，至白11成为必然的变化，这之后或许可以打劫或者还有多种可能性，白这么下也许更严厉，但也难以简明控制棋局。
谱中白39或可于本图1位点角，这样，黑2挡，白3扳取角，也是一局棋。不过从本谱看来，白的风格似乎更喜欢中央发展，也是入腹争先的意思吧，或者帝王之志，当然要逐鹿中原。
谱中黑40只能在本图1打，白2、4虽可打穿，但黑仍可至9活角，黑要好于实战。
第四谱51-66
白51、53意图先手便宜，黑54已不能再逆来顺受，只好，先在右上获取目数上的利益，白55以下应对冷静，至白59，黑收获不大。
黑60二五侵分是常用手段，白61、63继续贯彻走厚的方针，黑66是局部做活好手，黑方再度攫取白的实地。
谱中黑54如果还是在本图1应，白2、4扳长顺势发展中央，黑难以争胜。
谱中白55不必冒风险，在本图1粘过强，黑2长、4飞，白难以捕杀黑棋，白自找麻烦。
谱中白63如于本图1、3强杀，则太冲动，白自身并不具备全歼黑棋的条件，黑8、10冲断，正好征子有利，白崩溃。
第五谱67-83
白67至73先手便宜，细腻。
白75挖，是官子手筋，应该是白方对局面有自信，黑78是最佳应手。
白79、81连扳，意在发展左上，黑82退，缓手，白83粘，厚，全局优势。
谱中黑78后，白仍留下了1、3的余味，白将来可以控制中央，这也是白75愿意简明定型的深意。
谱中黑82当然应该先在1打，再3长，这样即使白4长，黑仍留下A、B先手余味，明显好于实战。
本局执白的司马炎，充分利用先着效率，牢牢控制局面，而且对中央十分看重，有点武宫正树先生自然流之风范，颇有帝王气魄，无愧一代英主。
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三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格
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围棋技术发展探究 无忧角4 无忧角的黄金时代下 丈和时代
谱31 丈和vs奥贯智策
这是丈和与师兄智策的对局。
黑5不守而直接挂角，是黑的一种尝试，在那个时代，这一手一般都是选择守角。白6三间夹之后至白22拆，是当时的流行定式。
黑23守无忧角与白24挂是见合的大场。
谱32服部立? 执黑vs丈和
服部立?就是后来的幻庵因硕。
黑3直接守无忧角，坚实。白4占高目，是丈和钟爱的开局。布局至21拆，双方各行其是。
谱33宫重岩之助 执黑vs关山仙太夫
宫重岩之助是元丈的公子，对手是著名的素人名手关山仙太夫。
黑5守无忧角，白6高目挂，再14凌空投掷，体现了关山飘逸的风格。黑15拆二，白16再度高位守角，意在取势。
谱34川原良辅 执黑vs赤星因彻
这就是少年英才赤星因彻的早期对局。
黑3无忧角，白8也守无忧角，颇具现代感。黑15挂角，抢先占大场，白16断，挑战，强烈。
谱35 安井俊哲 执黑vs服部因淑
俊哲是后来的9世算知。
黑3目外，再黑5守回无忧角。很悠闲，其实可以考虑右上夹攻。黑13挂，白14拆兼夹好点。
谱36 户谷道和 执黑vs伊藤松次郎
户谷道和是丈和的长子，对手是天保四杰伊藤松和。
黑3仍然是守无忧角。那个时代，经常会对角上局部脱先，而不完成定式，在现代人看来，略有不解，例如本局的白10、黑13，等。
白8反夹也是为了全局考虑，此局可见古代棋士对于全局的协调平衡很下功夫。
谱37 太田雄藏 执黑vs土屋秀和
即使是桀骜不驯的太田，在青年时期，也选择守无忧角的开局。白10反夹，在现在这个年代已经见不到了，黑11尖顶，积极，开始中盘战。
谱38 土屋秀和 执黑vs本因坊丈和
年轻有为的秀和，挑战恩师丈和名人。
黑15断、17打，厚重，正是有坚垒之称的秀和的棋风。白18守无忧角，正好限制黑厚实的发挥，恰到好处。
谱39 伊藤松次郎 执黑vs本因坊丈策
两方都以不同的次序走成了向小目布局。
黑3、白6均走成无忧角。黑7一间缔，是考虑到全局的平衡，此时不可以再度低守，至白10夹，布局新颖。
谱40安田荣斋 执黑vs坂垣忠藏
前一篇在讲托退定式时，就提到过本局。这一局是迄今为止本因坊秀策的初对局。
秀策在10岁时的对局中就以黑1、3无忧角开局，可见当时无忧角的主导地位，不过在下一阶段，当棋家都不愿意被对方守无忧角时，年轻的秀策在无忧角的基础上衍生出了对于布局理论有着不朽价值的秀策流，那以后就开始了秀策流的的大流行，并一直持续到了贴目时代的到来。
（未完待续）
“无忧角”真的无忧了么 无忧角的黄金时代上
“无忧角”真的无忧了么 中日古谱里的无忧角
“无忧角”真的无忧了么 谁先下出的无忧角
围棋技术发展探究之无忧角 作者李昂 每周一更新
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晋武帝诏王武子弈棋局
三国两晋时期，围棋之风大盛，史有所载的名人弈棋轶事不胜枚举，除前文曾介绍的孙策诏吕范弈棋轶事外，流传甚广的有魏武帝曹操，魏文帝曹丕，吴主孙皓以及建安七子中的孔融、王粲和应?，著有“博物志”的晋中书令张华，晋竹林七贤的阮籍等等。
对于魏武帝曹操的围棋水平，张华博物志曰：“汉世，安平崔瑗、瑗子?、弘农张芝、芝弟昶并善草书，而太祖亚之。桓谭、蔡邕善音乐，冯翊、山子道、王九真、郭凯等善围棋，太祖皆与埒能。”冯翊、山子道、王九真、郭凯等都是当时围棋高手，虽然说这些高手主上对弈时或有取悦之嫌，但无论如何，曹操能与之不相上下，可见其棋艺水平亦已达到一定高度。
而魏文帝曹丕的围棋故事就有些不大光彩了：
《世说新语o尤悔》：“魏文帝忌弟任城王骁壮，因在卞太后?共围棋，并?枣。文帝以毒置诸枣蒂中，自选可食者而进。王弗悟，遂杂进之，既中毒，太后索水救之。帝预敕左右毁瓶罐，太后徒跣趋井，无以汲。须臾，遂卒。”这是史上“借棋杀人”的一例。但这仅仅是小说家言，不足凭信。
建安七子中
孔融即使不是围棋国手，至少也是资深棋迷，这从他《与邴原书》（《魏志o邴原传》注引《原别传》）中即可验证：“阻兵之雄，若棋弈争枭。”信手拈来，以围棋做喻，可见其对围棋的热爱和熟悉程度。然而孔融与围棋的渊源最令人感动的却是其一双儿女：孔融因与孙谤讪朝廷，不遵朝仪，放言跌荡，被军谋祭酒路粹参奏，下狱处死。《后汉书o孔融传》载，“初，女年七岁，男年九岁，以其幼弱得全，寄它舍。二子方弈棋，融被收而不动。左右曰：‘父执而不起，何也？’答曰：‘安有巢毁而卵不破乎！’”覆巢之下，安有完卵的成语，即典出于此。
王粲才思敏捷，长于诗文，博闻强记，善算尽理，曾有《围棋赋序》谓围棋：“清宁体能，稽漠玄神，围棋是也。”深得围棋精髓。《三国志o魏书o王粲传》载：王粲“观人围棋，局坏，粲为复之。棋者不信，以?盖局，使更以他局为之，用相比较，不误一道。”其实这描述的就是今日学棋者必须掌握的“复盘”技能，今人看来已不足为奇，即便是髫龄幼子，只要棋力达到一定水平亦可做到。但在三国时期，围棋普及程度自然不能与今日相比。王粲死后，曹植作《王仲宣诔》赞道：“何道不洽，何艺不闲！綦（棋）局逞巧，博弈惟贤。”
应?以文章见著，官至五官中郎将文学。他雅好围棋，精通弈理，曾作《弈势》，论著围棋。对后世影响甚著。
还值得一提的是三国时魏国邯郸淳的、吴国韦昭，他们分别著有《艺经》和《博弈论》，都是对后世的颇有影响的围棋理论著作，不多赘述。
此文着重介绍的是晋武帝司马炎的弈棋轶事。
《晋书o杜预传》曾记载晋武帝司马炎与中书令张华弈棋之事：杜预送来伐吴表章，“时帝与中书令张华围棋，而预表适至。华推枰敛手曰：“陛下圣明神武，朝野清晏，国富兵强，号令如一，吴主荒淫骄虐，诛杀贤能，当今讨之，可不劳而定。”帝乃许之。”此一段轶事后人誉之为“围棋定策。”说到围棋定策，顺便提一句 ，吴主孙皓也颇好弈棋，大概正是为此，吴主孙皓归降时才侥幸免去一死，而被封为“归命侯”，在司马炎下棋时，得侍奉左右。对此，家父曾有诗为之一叹：
“吴图枉做弈林先，霸业雄图司马炎，吕范当年曾奉诏，未料归侯有厚颜。”
司马炎的乘龙快婿是侍中王济，字武子，其人英姿勃勃，才华横溢，翁婿二人，君臣对弈，留下了83手棋谱“晋武帝诏王武子弈棋局”，亦是不亚于《孙策诏吕范弈棋局面》围棋史上至为珍贵的资料。
三国孙策围棋什么水平 注重全局招法不拘一格
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