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《魔兽世界》新增物品神器的升级加速道具介绍
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神器的升级加速道具有什么？新增道具帮助我们更快得升级道具，一起来看看魔兽世界神器的升级加速道具介绍吧。
放下一卷兵书，使周围玩家可以调整自己的天赋(让你在副本里切天赋的道具，7.0中只有在休息区才能切天赋)
奇怪的鱼人卵
使用：让你学会召唤小鱼怪
获救的幼鹿(宠物)
失落的研究笔记
使用：阅读了解你神器的知识，使你获得神器能量速度加快。(看来是神器的小号/新号追赶机制)
"肯瑞托的老费尔法姆对远古武器一丝不苟的注释，结果被粗心的快递员弄丢了。"
批量选矿技能
批量选矿，可以一次选一大批的矿石
批量选矿，可以一次选一大批的矿石
一瓶绿色粘液
使用：粘液喷你一身，使你变形成为一个麻疯侏儒。(10分钟冷却时间)
"可逆转的效果。瑟玛普拉格终于在研究解药了……"
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不稳定的化妆盒
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法师专注水晶
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卡尔多雷光球
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远古法力盆
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奥术淋浴器
使用：放置一个奥术淋浴器。奥术淋浴不仅能清洁衣服，还能净化衣服!(1小时冷却)
置换冥想石
使用：精力放在石头上，想想你快乐的地方。(1小时冷却)
以上就是小编为大家带来的魔兽世界神器的升级加速道具有什么，欢迎关注游戏堡魔兽世界专区！
魔兽世界7.0军团再临
魔兽世界单机版
游戏标签：
游戏类别：
游戏平台：Vista/winXP/win7
游戏版本：中文版
开发商：暴雪
发行时间：
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Director（音频总监）在设计上有了分段随机的思路，然后他才有可能去指示作曲者根据这个思路来创作音乐资源（先设计后资源）。别的不说，至少一首音乐不是随便哪里想切断就能切的吧，那么就要让作曲者知道哪个地方将来是断点，他在创作时就会避免一些切断后听起来不自然的事情（比如听起来像播了一半）。另外，三段之间如何区别也很重要：区别太大，听起来就像三首完全不同的曲子，会发生上一段说的打乱认同度的问题；区别小了，可能导致玩家听不出区别，这样又好像一直在重复同一首，失去了随机的意义。很明显，这些事情都需要像Audio
Director这样的角色在音乐创作之前就跟作曲者交代清楚，否则写出来的音乐就无法根据分段随机这种设计来安排到客户端里去（先资源后设计行不通）。所以，假设这些设计由非音频人员来做，他不交代上面这些细节，却整个文档洋洋洒洒都在描述：这个森林是多么幽深啊，老树盘根啊，遮天蔽日啊……其实有意义的文字并不多。那么接下来我觉得该谈谈：事件音乐了。这个东西也不新奇了，比如你在地图里跑着跑着，突然跳出一只大怪，或者突然触发了一段情节，这时在游戏气氛的安排上是有一个巨大转折的，按照我们第一节说好的，这时声音应该全力配合，那么此时音乐在气氛上也应该有一个巨大转折，但是默认情况下音乐只是场景音乐，气氛并无剧变，所以我们需要停止当前音乐，然后触发一段往往是刺激的，或者紧张的，或者令人恐慌的音乐，这就是事件音乐----基于事件来触发的音乐。事件音乐往往跟它所连带的事件有紧密的关系，所以更加需要在创作前就做好严谨的音频设计。特别很多单机RPG，事件音乐往往用在很多过场脚本动画中，那么音乐的每一个情绪点跟镜头的转换与运动都会紧紧绑定，而不是像WOW的事件音乐一样只是简单的触发。我很喜欢几年前《无尽的旅程II》的音乐，里面让我印象很深的一点是，游戏充满了很多过场动画，当然每段动画都有精彩的事件音乐来充当过场音乐，而在原声碟里，我却发现事件音乐与场景音乐竟然是写在同一首音乐中的。这就是说，作曲者在创作时是把某个场景（或许称为某一关更准确）的所有音乐都写成一个主题，然后在客户端的整合中再将其拆成片段，碰到什么场合就触发相应的音乐片段。这样做的好处是明显的：同一关的各小段音乐之间的衔接和过渡在风格上都有很高的统一，但难度是很大的：既要保证各片段在各场合下的功能性（尤其掺和了很多事件音乐，这涉及到了很多镜头运动和对位），又要保证音乐整体上是完整的一首。你觉得这是作曲写完了之后，策划们才来听：“咦？这段貌似挺适合作这段过场的音乐哦，而且竟然时间点卡得都准确，切出来吧！”然后类似这样逐一把一段段瓜分完毕？明显不可能的，肯定是创作前已经有了严谨的音频设计：这音乐最后会切成几个片段，几分几秒到几分几秒要用来做什么用途，每一片段乐器和气氛要怎么走，过场动画的摄像机要怎么运动，都有哪些重要时间点……这些全部由Audio
Director跟作曲者交代清楚后，作曲者才开始创作。当然事件音乐也不是有了就一定好，这点我感触比较深的是《帝国时代III》。这游戏为了突出战争的紧张气氛，准备了一批激烈的事件音乐，在画面出现战斗的条件下会被触发。可问题在于，《帝国时代III》是个即时战略游戏，也就是说，它的画面会切换得非常频繁，那么如果设定成画面出现战斗的时候触发战斗音乐，就令人非常哭笑不得了：当前线打起来仗来，战斗音乐刚刚响起，好了，我画面切回我自己主城“安详宁静的后方”去升下科技点下农民什么的，刺激的战斗音乐却还在响，接着我切回前线厮杀的现场，好了，又变成平静的场景音乐，反应总是慢一拍。即便没慢一拍也听起来别扭，这两首音乐几秒一次几秒一次地切换来去的，谁会觉得舒服呢？（其实它就是想避免频繁切换音乐才会变成慢一拍的）我觉得这样的音频设计是失败的。（注：我玩的是《帝国III》最老的版本，也许之后的更新里改掉了这种设计。）说到这里我就记得有位项目经理跟我说过：“魔兽3的音乐可真是厉害，你一打仗，它的音乐就跟着紧张起来；你不打仗，它的音乐就平静下去了。”其实魔兽3的设计跟星际一样简单，都是随机地循环。只不过它的资源里有紧张的也有平静的。当打仗的时候碰巧播的是紧张的音乐，你就觉得：“哇，一打仗音乐就紧张起来了”；而如果打仗时播了平静的音乐，则你的注意力根本就不会被吸引到音乐上，当然就更不会意识到现在是平静的音乐。所以《魔兽争霸III》根本没有什么“一打仗音乐就紧张起来”的设计，如果有，我觉得结局会跟《帝国时代III》差不多。除了过场脚本动画外，事件音乐另一个典型的应用就是：战斗音乐。那接下来谈一谈战斗音乐设计思路的发展历程。首先，如果你触发了战斗那么音乐就肯定不能设定成单次播放（One
Shot，只播放一遍），因为万一播完了人家BOSS还没死这要怎么办呢？所以只能设定成循环播放（Loop），这点一样也要Audio
Director在开始就跟作曲说好，否则在文档里不断地强调这个战斗场面多激烈，这个BOSS多么难搞定都是没用的，写出来的音乐可能根本就无法Loop：听起来就是一首曲子播完了，紧接着又播了一首一摸一样的曲子。而既然是持续的激烈战斗，为什么能允许中间存在“一首曲子播完了”这样的一个个空档呢？我们要的是：你听不出它什么时候结束，你以为从头到尾就一首曲子，而这要求音乐头尾可以无缝连接。再后来，设计师们又对此有了新的诉求：“如果我想一开始不要太激烈，打着打着再激烈起来，要怎么办？”很明显Loop是无法做到的：因为头尾无缝相接的需求使得它必须前后一样激烈，而如果为了满足该诉求就把Loop尾部也做得不激烈，则更加没有理由且音乐气氛的变化不可控制。或者设计师们这么说：“如果我想结束时一声果断的打击乐后，所有乐器戛然而止，显得干净利索，这要怎么办呢？”这一样也是Loop无法做到的：我们知道，突然停止一段音乐的播放在听觉上都会显得不自然（你不会觉得是：音乐正常结束了），所以Loop的停止只能是慢慢地Fade
out（淡出，音量越来越小直至无声），而这种结束方式对于战斗音乐来说无疑过于拖沓了，所以才会有上面“戛然而止干净利索”的诉求。由这两个诉求得到的解决方案是音频设计的又一个发展：Start-Main
Loop-End这种“三段式”模式。这个设计是说：当音乐被触发时，首先播放的是Start段（One Shot方式），播放完毕后自动进入Main
Loop。这一段可以理解成原来的Loop段。当音乐不满足触发条件（比如BOSS死了）时，则离开Main Loop，但不是直接结束，而是先播放完End段（One
Shot）之后再停止。由此，上面的两个诉求可以在Start段和End段得到满足，Start-Main
Loop-End模式也比原来单一的Loop模式成熟很多，也灵活很多。细心的你可能会发现，我上一段的陈述中隐藏了个问题，这个问题如果没解决的话，那么这Start-Main
Loop-End模式根本实现不了。而这个问题背后所代表的技术以及它带来的音频设计上可能性，在我第一次发现它时，让我大大震惊了一把。这个问题是：“如果一不满足触发条件就停止Main
Loop，触发End，此时如果不在拍子上怎么办？岂不是节奏不对了？所以接下来要说的设计，其实也就是近几年国外大部分游戏都会采用的设计：速度（BPM）同步。现在采用这种设计的游戏太多了，只要近几年出的游戏一般都会有，所以我就不举例了。起先是从我看到《Beowulf》（国内译为：《贝奥武甫》）的音乐资源开始的。我第一次打开它的资源时非常费解：为什么它很多文件都只有几秒长的？而且截得没头没尾就中间一小段？于是带着问题与其他人交流，由此知道了速度同步：可以理解成音频引擎自己有一个节拍器，它不再机械地按你指示去放音乐，而是自己会计算当前节奏准不准确。如果不准，引擎会等到下一个节奏点才触发下一段音乐。所以上一段问题的***其实是：Main
Loop到End的过渡是基于速度同步之下的，引擎会等到Main Loop最近一个节奏点才停止Main Loop，播放End。这样的设计所带来的可能性是非常强大的：比如切换音乐就可以神不知鬼不觉：节奏的同步将不会给你“这首结束了，下首开始了”的感觉。想象它与随机结合之后的灵活强大可能性：每小段播什么都是随机的，每俩小段之间的过渡又都是觉察不出的，感觉从头到尾在播一首音乐，但每次进这个场景听到的都不同！第二种由它带来的强大之处是：多轨同时播放。若干年之前我们一想到这个，脑子出现的必然是几个乐器乱七八糟一团浆糊，但如果在速度同步的前提下，就可以保证多轨都沿着同一个速度，那么这几个轨之间的节奏都是对齐的，于是可以作出非常强大的组合：比如现在播的是一首平静的音乐，你触发了一个事件，这时气氛紧张了，我可以在当前音乐不停的情况下加入一轨紧张的打击乐。看出区别了吗？以前做法是当前音乐停了，再响起一个新的紧张音乐，而现在却好像这音乐正在因你的情绪起伏而跟着起伏：你紧张了，音乐没停而是跟着变紧张了，事件过去了，你心情回归平静，音乐也跟着回归平静（把打击乐音轨停止）。这样的处理就形成了一种很好的听觉体验：声音紧紧配合了美术场景和游戏气氛的变化，而且最关键的是它更加贴紧玩家，好像就是为玩家的情绪而量身订做的一样，在整个游戏过程中都紧紧包围了玩家的听觉，音乐气氛随玩家气氛的波动而波动。游戏音频发展到现在，出现的无数技术说白了都是为了能提供更多的可能性，毕竟游戏不是电影，电影我可以保证当观众看到什么画面时就听到什么音乐，说白了我可以控制。而游戏就不行了：因为我不知道玩家会看哪里。网游就更不行了：因为玩家不仅会在同一个场景里走来走去，还会和其他玩家发生交互。可越是无法控制的场合就越需要有效的控制技术，目的是实现我最最开始说的事情：游戏音频要给玩家提供一个符合游戏玩法和世界观的听觉体验。最后，谨用本文记录我截至2009年底心中的点滴。待我若干年后再回头，可以让我感叹当年的偏颇和未来几年的成熟。同时，如果你是一名游戏音频工作者，或外包音乐工作室，或游戏开发人员（非音频），希望这些文字可以对你多多少少有点帮助，我的想法很简单：“让我们各自做自己最擅长的事情”；如果你是一名从前对游戏音频毫不了解的朋友，则希望在看了本文后你不再觉得：游戏音乐就是一些曲子的集合。了解更多声音技术文章或作品请关注微信公众号：lanxingshisound或huzhengweimusic新浪微博：@声音匠人微信/QQ交流：--------------------------------------长按识别下图二维码，感谢关注！蓝星石(lanxingshisound)　
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声明：本文为音乐人胡正伟原创文章，转载请注明出处。一、音乐制作配乐内容----音乐数量随作品长度多少决定【游戏1、手机、电视、冰箱等要远离出于保护音箱的电路，您的台式音响虽然可以任意摆放，但是千万与手机、无绳***、电视提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的不同的系统和设备有不同的连接方法。一些新手朋友面对一堆专业设备的时候往往有无从下手的感觉，但大体上原理都一样这里所讲解的现场音响，它与录音技术是有很多不同的地方，很多人以为音响的最高境界就是录音技术，其实这是不全面的如果用动圈话筒或者电容话筒的话，就必须要用到调音台或者话放。但如果你选择了调音台而不选择独立话放，便产生了严音箱系统是音响设备的重要组成部分之一，通常由扬声器、分频器、箱体、吸音材料等组成。音箱系统的故障率较低，故障　一、卡拉OK包房音响音乐无声　　1、取有线话筒一支插入合并式功放机的M1C（话筒）输入口，打开功放电源，打升级汽车音响中主动式与被动式分频的区别
音响的主动分音又叫主动分频,是主机的音频信号在经功放电路放[提要]一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵摘要 随着音频技术的不断发展，对模拟音频与数字音频两种技术的研究也逐渐深入。然而关于二者在应用过程中的优势分音响基本要素之1各频段的量感分布以及其控制能力音响最终就是通过一定的物理作用将声音还原播放，声音按照物理声学功放与音箱相关电声参数一、功率功率是功放或音箱性能的基本参数。1、 额定输出功率（RMS）：它指的是功放电路音频接口，是在传输音频信号的时候使用的接口。它可以是模拟的，也可以是数字的。在使用R&S?UPV音频分析仪进有图有真相！教你快速看懂扬声器的构造及动作原理扬声器动作原理当置于磁场中的导体有电流通过时，导体就会受到一个设立一间游戏音效制作室需要满足以下三方面的条件：　　1. 硬件设施　　大件的硬件设施包括高性能电脑或专用音频在人们发现一直播一首很容易发生听觉疲劳之后，音频设计师们就想出来两个办法：1。改进音频设计：应用了随机的概念我们不妨来看看国外是怎么做的：除了暴雪这样的公司会雇佣作曲人（他们叫in-house composer）之外对于大多数人来说，游戏音乐就是一些曲子。这个观点甚至在很多游戏开发人员眼里，也是成立的。这在很早期的游戏里，在Windows环境下，播放音乐音效的方法太多了，而且有一个共同点就是：你不需要花很大的心力就可以得到你需要从目前国产游戏的音效结构来看，可以按以下方式简单分类：按音效格式和制作方式分类　　（1）单音音效 　　单音音（一）按游戏形式分类
1.RPG类游戏
这类游戏的故事性都比较强，因此音乐的情绪常常是跟着剧情的发展来走Randy Thom档案----Randy Thom，著名电影声音设计师、混音师，Lucas Film旗下Sky电影中的歌曲
“主题歌”（title song）是由欧洲传至好莱坞，再由好莱坞传入中国的。在三、四十年代一、电影中声音的演变史
这里，我认为首先有必要简述一下电影中声音的演变历史。
在默片时代，一方面出于人在立体声原理在谈到各种录音制式之前需要声明的是，如此众多的录音制式都是为了实现立体声而设立的。而首先需要纠正的麦克风是一种换能器，把信息从一种形式改变成另一种形式。声音信息原本是空气压力的变化，麦克风把它转变成电流的变买话筒很多朋友都希望以最少的钱买到该价位最好的话筒，所以今天以价钱为主线介绍话筒50块以下
这个价位的（DPA网站上有一篇“10个使用麦克风时要知道的重要声学知识”，我们将它编译出来，希望对各位在使用麦克风时有【声明：本文为音乐人胡正伟原创文章，新浪V博@声音匠人，转载注明出处】音乐，离不开每个人的生活。只是一些人在多功能厅音响系统应注重在不同用途下的相应模式运用：A、 会议模式；B、演出模式；C、影院模式；多功能厅设计若一、 音响的含义音响，在 97 年之前还没有人对音响一词作出比较全面、规范的解释。日本的词典上有音响一词，它现场扩声系统的调试与***是个庞大的系统工程，尤其是在大型演出的扩声系统当中。今天仅为大家简单讲讲在现场扩声系想要震撼般的感觉，你可能需要加低音炮，低音炮到底是个什么鬼？超重低音与宽频进入了音响世界，这些竟然不是靠“听在上一章节，我们介绍了 3D 音频的神奇特效。在本章节中，你将会通过一个视频来更加深切的体会到虚拟现实的未来虚拟现实中的视觉层面技术已经有了快速的发展，但是如果想要彻底实现沉浸式体验，那么音频必须也要实现 3D.如今1. 何为环绕声普通的立体声只能分清左右两个方向的声音，而环绕声还能让人声音的前后左右各个方位，更有空间感仿大家对于 3D 电影、3D 游戏等此类视觉效果上区别于传统 2D 的媒体形式都非常熟悉。严格来说，3D 电影一、 音响的含义音响，在 97 年之前还没有人对音响一词作出比较全面、规范的解释。日本的词典上有音响一词，它当别人问我是做什么的，我通常会这样说：“为影视剧、游戏和其他数字媒体等进行声音设计，主要包括语音、音效和音乐我的生活中离不开音乐，每天我都会听音乐，而且至少是一小时以上，因此听觉对于我来说是非常重要的。就算你不喜欢音声波和声音声波是机械振动或气流扰动引起周围弹性介质发生波动的现象。声波也称为弹性波。声波的定义有两种：一是弹（大家赶集收藏下载到自己网盘，叫板某宝、论坛商业行为，滚蛋吧积分VIP）这封公开信由摄制组声音部门的从业者们共同完成，它将帮助导演和制片人更好理解完美的同期录音如何诞生，尽可能为电声明：本文转自“不约儿童”的博客，仅供学习，属原翻译作者左右　　这个教程将一步一步介绍如何省钱地制作立体声仿声明：本文转自“不约儿童”的博客，仅供学习，属原翻译作者所有！
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→ 尘埃拉力赛g29怎么漂移 g29漂移技巧解析
尘埃拉力赛g29怎么漂移 g29漂移技巧解析
《尘埃拉力赛》这款游戏十分的壮观，在这款游戏的时候玩家要在游戏的时候进行飞驰。这款游戏的操作还是蛮不错的，在游戏的时候玩家要进行漂移。很多玩家们都在问g29怎么漂移？那么下面小编就为玩家们详细解说下关于尘埃拉力赛g29漂移技巧解析，玩家们一起来看看吧。
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类别： 赛车游戏 &&&大小：11.4 GB
&&&语言： 中文
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类型： 赛车游戏
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