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ファイナルファンタジ?
最?空想（さいしゅうくうそう）
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《最终幻想》御用画师 天野喜孝作品欣赏
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　　天野在从事《最终幻想》的美术设计工作的十多年间，创造了诸多绝美的作品。然而在过去的十多年里，天野逐渐脱离了这个角色，慢慢淡出了人们的事业，选择了从事logo和消费艺术品的设计工作。
　　他不仅仅是《最终幻想》历史上的一个传奇，还有过诸多值得称道作品，从漫画（《Sandman: The Dream Hunters》）到动漫（他曾是《神勇飞鹰侠》和《战争星球》的角色美术师），他涉猎极广。
　　下面展示的图片大多来自于他早期在“最终幻想”1到9的作品，此外也有一些他个人的logo设计。
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作者：&&编辑：封颢&&
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移动网信息服务业务经营许可证苏B2-&&因特网信息服务业务经营许可证苏B2-高分 求天野喜孝的最终幻想原画集或者最终幻想8，9，13设定资料集_百度知道最终幻想御画师：天野喜孝
　　天野喜孝（Yoshitaka Amano）　　职责：角色美工设定　　参与游戏：Final Fantasy I-VI, IX
　　在决定游戏世界居民的外观和个性时角色美工设定是重要的角色。因此，通过自己的贡献和建议美工经常会直接影响到游戏的情节和气氛。天野喜孝在视频游戏业界之外也是一位很受尊重的日本艺术家。他为许多媒体工作--使用水彩画、彩色玻璃、服装设计、铅笔、甚至还有珠宝来表达他的创造性。他的风格是流畅和动态。天野喜孝最近完成的作品是Atlus公司出品的Kartia。
　　天野喜孝，1952年出生于静冈市。年仅十五岁时，他就已加入“龙之子”制作公司(Tatsunoko Production)，开始从事动画的人物设定工作，所曾参与制作的动画作品有许多都是耳熟能详的电视卡通，例如Gatchman（科学小飞侠）的和“***”，这段在龙之子工作的资历，使他在日本动画界中建立了相当程度的知名度。而自从1981年他接下了以科幻为主题的杂志“SF Magazine”中连载小说的插画绘制后，天野喜孝便开始正式展开了他在插画艺术界的生涯。
　　第二年1982年，也就是在他步入而立之年这个人生重大阶段之一的时候，他退出了已有长达15年合作关系的龙之子制作公司，自立门户创设了“天”制作公司，紧接着1983年，他成为第14届“星云赏”得主。此奖由日本SF同好协会所主持，是每年颁发给该年度中一般被公众对SF相关领域有出众表现或贡献的人物的一份殊荣，而天野喜孝个人就囊括了从连续四届的星云赏。
　　有鉴于天野喜孝在幻想类创作领域的知名度，今日在电玩届当红的游戏制作公司Square在当年策划任天堂RPG游戏“Final Fantasy"时，便委托他担任该游戏人物的设定及宣传图像。这款游戏在1987年发行，一推出就有意与当时另一款著名日本RPG游戏元祖“勇者斗恶龙”一较高下的气势。随着最终幻想的一炮打红，天野喜孝的人物造型原案和情景插画也成为日后该游戏系列的代言人。现在每年都有不计其数出自天野喜孝笔下、以FF为主题的周边产品在市场上成为电玩迷或天野迷们争相收藏的对象。　　天野喜孝近几年来还为Square另一款RPG式战略游戏"Front Mission"制定角色原案。与FF系列比较，Front mission 在游戏画面中所采用的人物造型就非常忠于天野原来的设计，整款游戏的美工也非常符合天野的风格。 后来在经年累月、耳闻相传的使用下，这个难登大雅之堂的俗称也深植入台湾电玩笑消费者的印象中，成为该游戏的代名词。即使是在台湾电玩动漫画业进入版权时代后，游戏代理商也只晓得沿用这个家喻户晓的“太空战士”为正式名字。
　　连续这四年之后天野喜孝就没有再次得到星云赏青睐，但它的名气与口碑并没就此在插画界暗淡半分。从首次获星云赏到90年期间，他先后发行《魔天》、《幻梦宫》、《IMAGINE》、《飞天》四本画册，并在1989年于有乐町举办了首次个展“飞天”。从90年起，平均每年都有2本以上的画集出版物发行，并陆续举行多次个人展与原画展。
　　出自他笔下的诸多小说插画与人物，往往在该作品动画化时成为角色造型原案的依据。广为人知的例子之一是欧美动漫迷较有机会接触的《吸血鬼猎人D》（而这通常被广大天野迷拿来作为天野插画人物动画化的败笔案例之代表）另一个是近年来曾在台湾动漫迷们风行一时的改变自田中芳树所著的架空历史小说的剧场与OVA版动画《亚尔斯兰战记》（虽然动画的人物设定是由神村幸子负责，造型的设计上多多少少还是参照天野的原画）。
　　除了在动画、插画、游戏界大放异彩，天野喜孝甚至还多次参与舞台戏剧表演的幕后制作工作。这方面首次资历是在1990年时，负责著名歌舞伎板东玉三郎所主演《NAYOTAKE》一剧的舞台美术。之后也为其他舞台剧，包括在著名的宝?歌剧团的公演担任舞台与服装设计。最近的一次在舞台美术方面的活动是去年九月间在新宿公演的音乐剧《Bluestocking Lady》。 　
　　此外，他也为1993年成立在福岛县金山町的世界第一所《妖精美术馆》制作了6公尺高的纪念彩绘玻璃《妖精月夜的食宴》。　　很显然的，天野喜孝的创作走向已经不是仅仅局限于动漫画与游戏角色设定等层次上，而是朝向非常多元、广泛的一种艺术境界在发展。他曾在1984年时与过去一起在龙之子共事的押井守合作，共同完成了一部“为两人自己而作”的70分钟动画《天使之卵》。这部由如梦似幻般场景与气息架构而成的片子，至今仍为许多天野迷津津乐道的代表作品之一。
　　天野喜孝离开龙之子之后，几乎不再从事和过去性质相同的动画相关工作在后来发行的一些映画作品中，例如《天野喜孝~华丽之幻想美的世界》，影像内容多半是着重于天野喜孝在艺术层面的创作风格，并通常采取与古典音乐结合的方式。
　　去年3月在洛杉矶上映的《Filmharmonic-1001night》，是天野喜孝雨洛杉矶的映画制作者及Filmharmonic交响乐团合作的最新一部艺术性影音作品。影片仅长23分钟，但是其制作过程花费了120名工作人员6个月的时间。内容除了以天野图稿的影像为主体外，还有一部分是以其风格基础而制作的3D电脑绘图影像。虽然上映期间之由短短几天，但由此可见天野喜孝的魅力已经开始进驻国际舞台。
　　1997年11月时，他与美国本土开办了首次纽约个展“Think like Amono"。在为个展所推出的广告活动期间，天野绘画作品的巨大尺寸复制品跃上了当地的建筑物外墙、街头广告看板、甚至于地铁列车的车体上，等于是举行了一场别开生面的、融入纽约都会区街头景致的博览会。“Think like Amono"预定在1999年再次于纽约推出第二轮的活动。而才刚刚在去年的10月中旬于商业美术馆落幕的个展“Think like Amono"，是天野喜孝在日本的一个美术馆规模画展出。
　　他本人曾经透露过最崇拜的画家是达文西，即使不成为和达文西一样的经典代表，现在的天野喜孝看来也已经具备了许多当代艺术家的气息、特质、于架势。
责任编辑：akao2
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