倒读依然调寄《虞美人》：；孤楼倚梦灯隔，；细雨梧窗逼；冷风珠露扑钗虫，；络索玉环围髻凤玲珑；肤凝薄粉残妆情，；影对疏栏小，；院空芜绿引香浓，；冉冉近黄昏月映帘红；断成七言律诗：；红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜；空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤；玲珑凤髻围环玉，索络虫钗扑露珠；风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤；倒读亦成七律：；孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风；珠露扑
倒读依然调寄《虞美人》：
孤楼倚梦灯隔，
细雨梧窗逼。
冷风珠露扑钗虫，
络索玉环围髻凤玲珑。
肤凝薄粉残妆情，
影对疏栏小，
院空芜绿引香浓，
冉冉近黄昏月映帘红。
断成七言律诗：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。
玲珑凤髻围环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。
倒读亦成七律：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫索络，玉环围髻凤玲珑。
肤凝薄粉残妆俏，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。
反用，是指从相反方向引用典故，也就是逆向思维，反弹琵琶。诗用反用法，可称反用诗。反用诗一反成见，给人吹来一股清新的空气。
宋代陆游的《卜算子 咏梅》很有名气。陆游爱国抱负不为时用，晚年退居家乡。他在《咏梅》词中表现出孤芳自赏、凄凉抑郁的调子。***的《卜算子 咏梅》更有名气。***用陆游原调原题，但情调与之完全相反，出现了积极开朗充满激情的风格。该词就是一首典型的反用词。词的序言明确写道：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”现在我们来拜读一下这两首词，比较一下它们所表达的精神世界：
驿外断桥边，
寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，
更著风和雨。
无意苦争春，
一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，
只有香如故。
***词：
风雨送春归，
飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，
犹有花枝俏。
俏也不争春，
只把春来报。
待到山花烂漫时，
她在丛中笑。
唐朝白居易的《长恨歌》，把唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧，写得凄天惨地，长恨绵绵，千百年来赚得了人们一把又一把的眼泪。但是，清朝袁枚却反弹琵琶，认为唐玄宗和杨贵妃的情事，不值得人们付出太多的同情，而农村广大“贫下中农”的苦难更深更重。袁枚的《马嵬》这样写道：
莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
用诙谐幽默的语言写诗，也是增加诗趣的一种方法。请看启功先生的一首词(其中“真”字应作仄声)：
检点平生，
往日全非，
百事无聊。
计幼时孤露，
中年坎坷，
如今渐老，
幻想俱抛。
半世生涯，
教书卖画，
不过闲吹乞食箫。
真有名无实，
饭桶脓包。
偶然弄此蹊跷。
像博学多闻见解超。
笑左翻右找，
东拼西凑，
繁繁琐琐，
絮絮叨叨。
这样文章，
人人会作，
惭愧篇篇稿费高。
定收摊歇业，
再不胡抄。
启功先生，集学者、教授、书画家于一身。他在“自贬”中，用风趣幽默的语言，表现出谦逊、务实、淡泊名利的美德。
北京卧佛寺有尊铜佛，重五十余吨，长五米，头西脚东卧着。清朝道光年间，陕甘总督杨玉春游卧佛寺时写了首咏佛诗：
你倒睡得好，一睡万事了。
我若陪你睡，江山睡人保？
此诗初读粗俗，细嚼有味，幽默使之然也。
谜语诗，制谜成诗，让读者在欣赏诗趣的同时，又享受谜趣。
明朝于谦的《咏石灰》，就是谜语诗的佳作。其谜底是石灰，谜面是一首言志诗。诗曰：
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
宋朝苏轼的《花影》，也是谜语诗的佳作。苏子目睹小人当道，欲说又难言，借此影射。其谜底是花影，谜面是一首讽喻诗。诗是这样写的：
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
有一首叫《灯笼》的谜语诗，与一个凄婉的故事联在一起。故事里的新媳妇，到河边挑水，遇见书生问路，便热心给以指点。谁知小姑子竟然加油添醋向母亲告状。婆婆不分青红皂白，打骂媳妇。新媳妇受不了冤屈，上吊自杀，留下一首绝命书，为自己辩白：
打奴奴知晓，背后有人挑。
心中亮明镜，为的路一条。
谜面句句双关，令人叫绝。首句“打”，可理解作“打骂”的“打”，也可理解作“打着灯笼”的“打”；次句“挑”，可作“挑拨”讲，亦可作“挑提”讲；第三句，可解为“内心明白”，还可解为“灯笼里亮着烛”；第四句，既与书生问路相关，又与灯笼用途相联。
传说，柳亚子曾与苏曼殊闲游西湖。一次，见游人：轻点竹篙舟漾荡，欢歌笑语满湖面。再看竹篙：容颜已改旧时貌，除却伤痕是泪痕。不禁触景生情，遂作谜语诗一首：
在娘家绿发婆娑，
自归郎手，
青少黄多。
受尽了多少折磨，
经历了无数风波。
提起泪洒江河。
这诗和故事的版本，有好几种，想是好事者的编排，这也无关紧要。想说的是，这诗读起来如少妇怨，猜下去是竹篙吟，妙语双关，趣味横生。
以专有名词连缀成诗的，称之为缀名诗。药名、花名、地名、人名、文章名、戏剧名、词牌名等等，均可缀成诗词。
北宋陈亚有一首《生查子》，词中引用十种中药名：相思子，白芷（谐音），紫苏（谐音），苦参（异读），槟榔，狼毒（谐音），当归，远志（谐音），菊花，茴香（谐音）。
生查子 闺 情
相思意已深，
白纸书难足。
字字苦参商，
故要槟榔读。
分明记得约当归，
远至樱桃熟。
何事菊花时，
犹未回乡曲。
明朝舒芬以九个曲牌名连缀成一首诗，也颇有情趣。
为爱宜春令出游，风光犹胜小梁州。
黄莺儿唱今朝事，香柳娘牵旧日愁。
三捣鼓催花下酒，一江风送渡头舟。
嗟予沉醉东风里，笑剔银灯上小楼。
这九个曲牌名分别是：宜春令，小梁州，黄莺儿，香柳娘，三捣鼓，一江风，沉醉东风，剔银灯，上小楼。
抗战期间，广西出现一副长联，真实地记述了1944年的一段历史事实。上联连缀宜山、都安、百色、凌云、乐业等地名，下联连缀向华（第四战区司令官张发奎）、夏威（桂系将领）、云淞（桂林卫戍司令韦云淞）、龙光（驻防钦州、防城一线的邓龙光）、健生（白崇禧）等人名，将日寇南侵时广西省政府一搬再搬和国民党将领一败再败的狼狈相勾勒出来。长联如下：
桂省府数次搬迁，宜山不宜，都安不安，
百色百变，从此凌云直上，安居乐业；
四战区再度撤退，向华失向，夏威失威，
云淞云散，盼望龙光反照，气煞健生。
嵌字诗与缀名诗应当予以区别：一、前者嵌入单字，后者缀入名词；二、前者嵌入的位置一定，后者缀入的位置随意。
集句诗，又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗。集句诗，要求有完整的内容和崭新的主旨，要求符合诗词格律，要求上下一气，浑然天成。
南宋文天祥，少年时期集杜甫诗句于一诗，以表达投笔从戎的志向：
读书破万卷，
许身一何愚。
赤骥顿长缨，
健儿胜腐儒。
四句诗，分别选自《赠韦右丞》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、《述古》、《草堂》。
明朝汤显祖的《牡丹亭》中，有五十五首集句诗，例如：
群雄竟起向前朝，
折戟沉沙铁未销。
平原好牧无人放，
白草连天野火烧。
四句诗来自杜甫、杜牧、曹唐、王维的作品。
南宋杨冠卿有《卜算子 吊贾谊》，全词八句，均选自杜甫诗。
卜算子 吊贾谊
苍生喘未苏，
贾笔论孤愤。
文采风流人尚在，
毫发无遗恨。
凄恻近长沙，
地僻秋收尽。
长使英雄泪满襟，
天意高难问，
以上分别选自《行次昭陵》、《寄岳州贾司马六丈巴州严使君西阁老五十韵》、《丹青引赠曹将军霸》、《敬赠郑谏议十韵》、《入乔口》、《春州杂诗》、《蜀相》、《暮春红绫送马大卿公恩命追赴阙下》。
摊破诗，是指在绝诗基础上，摊破一句或半句，成为五句或四句半的一种新诗。摊破之处，应是诗眼，能点醒全篇。
现代作家荒芜的《纸壁斋续集》有一首摊破诗。兹摘于下，让我们领受一下作者冷峻中的俏皮、俏皮中的冷峻。
法令规章久失灵，官僚主义已成精。
天公倘有分身术，化出千千***，
——一个机关分一名。
“一个机关分一名”，是画龙点睛之笔，透露出作者对社会的热爱，对生活的关心，道出了问题的严重性，提出了解决办法，告诉人们，每个单位领导无一例外都需要真心实意地学习***。
笔者发表过数首摊破诗。只是这些摊破诗，首先使用了仿拟法。现摘录一二于下，作为引玉之砖吧。
春宵不觉晓，恰恰闻啼鸟。
夜来麻将声，胜负知多少？
——公款陪赌好。
清明时节雨纷纷，不著酒家人断魂。
留下咨询过路费，牧童才指杏花村。
——幽幽铜臭漫乾坤。
偷声诗，即三句半，原名“瘸腿诗”，窃恶其名而改之。把绝句的第四句减半，即是偷声诗。其诗眼，在那半句，须仔细吟之。这种诗，出现于唐末五代，盛行于宋元丰、元佑年间。据宋代王灼《碧溪漫志》记载，多为民间艺人创作，“与雅言抗行”。
明朝正德年间，有一个诗人十分热爱偷声诗，几乎到了言不离偷声诗的地步。一年，家乡大旱，郡守亲自出马祈雨，接连数日行跪拜礼，可是连一点儿雨滴也不曾飘落。诗人觉得郡守迂腐可笑，就作诗讽刺他：
太守祈雨泽，
万民多感德。
昨夜推窗看，
郡守恼之，寻来问罪，可是罪从何而来呢？没有办法，就说：“若能吟出好诗，便放了你。”郡守自诩心慕东坡，自号西坡，便命诗人即以“西坡”为题。那人应声吟道：
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