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1938年,范曾生于江苏南通、十三代诗人文学世家,1938年,为避日军侵华,潜居南通城外乡村潮桥。[5]&
1942年,4岁入城北小学幼稚园。南通儿童智力比赛,诵《岳阳楼记》《木兰辞》,并自为短诗,得特等奖第一名。1943年,5岁入城北小学读书。[6]&
1945年,7岁入南通女子师范第二附属小学,母亲缪镜心先生为校长,范曾品学兼优,累获嘉奖。1949年南通解放,11岁考入江苏省立南通中学。[7]&
1950年,12岁加入中国少年儿童队。1951年,13岁 加入南通市美协。与袁运生、顾乐夫并称&南通三小画家&。[8]&
1955年,考入南开大学历史系,1956年,18岁加入中国共产主义青年团。1957年转入中央美术学院美术史系,半年后转入中国画系华夏艺术网已为其开设书画专栏。[6]&
1960年,22岁进蒋兆和画室。1962年,24岁毕业创作,画《文姬归汉》辅导老师为刘凌沧先生,得郭沫若先生题长诗一首。[7]&
1962年,毕业于中央美术学院中国画系,分配在中国历史博物馆工作,随沈从文编绘中国历代服饰资料,并临摹优秀绘画作品多件。[9]&
范曾 (6张)
1964年,26岁至陕西西安山门品公社沙井村参加社教。与王宏多先生同时被打为&右倾&,至《社教二十三条》公布始得平反。
1970年,32岁下放湖北咸宁&五七干校&。[10] &1971年,33岁回北京,继续为中国历史博物馆陈列作画,其间所画《韩非子像》为代表作。1972年,范曾创作《毛在湖南农民运动讲习所》,母亲、大兄、二兄相继病故。[11]&
1974年, &批孔运动&开始,范曾与贺捷生、白桦、张锲等联名上书周总理,揭发&四人帮&于文艺界倒行逆施的累累罪行。1976年, &***事件&发生,范曾因书大挽联和写悼总理文而被批斗。10月,&四人帮&被粉碎,&***事件&彻底平反。[11]&
1977年新年,范曾于人民大会堂作大幅泼墨钟馗,以喻正气伸张,《人民日报》头版报道。[12]&
1978年,《鲁迅小说插图集》出版,范曾调中央工艺美术学院任讲师、副教授。[13] &1978年,调入中央工艺美术学院任教。
1979年,范曾首访日本,被日本誉为&近代中国十大画家之一&。[14]&
1981年,43岁 应日贩株式会社之邀赴日本于东京举办个人画展。出版《范曾中国人物画》,获中国古代科学家邮票设计一等奖。[15]&
1982年,范曾为南通广教寺法乳堂画十八高僧壁画并参加建成开幕式,画中高僧由巨赞大师、净慧法师拟定名单,此堂之设得赵朴初先生支持并为起名题匾。[16]&
1983年,应日本西武百货店之邀,范曾举行个人画展于东京,获日本诸大学联合所赠&中日文化交流奖杯&,宋之光大使夫妇出席开幕式。[7]&
1984年,范曾调入天津南开大学东方艺术系,任系主任, 日本冈山县建立永久性&范曾美术馆&。[15]&
1985年, &范曾美术馆&一周年赴日,与宋之光大使夫妇同赴冈山参加庆祝隆典。南开大 学校长滕维藻先生和原南通市市长、挚友曹从坡先生亦应邀赴日参加盛会。[15]&
1986年,获日中艺术交流特别贡献金奖。其作品《灵运歌啸图》等藏于日本冈山范曾美术馆,《八仙图》等藏于中国美术馆,《秋声赋》等藏于美国伯明翰博物馆。[17] &1986年,范曾捐款400多万元人民币建设东方艺术大楼,中国美术馆和天津博物馆先后举办&范曾画展&。为筹备赴日展览,与楠莉于南开大学冒大暑作画百余幅。发表《胸中浩气,笔底雄风》演讲,提出新思维十条。同年与亚明、宋文治、崔森茂、米景扬等组成画家代表团访美。[15]&
1987年 , 49岁为捐款建造南开大学东方艺术大楼赴日本东京大孤、冈山举办&范曾画展&,画展大获成功。1987年12月份 在《中学生》杂志上发表文章《我憧憬人生的清晨》。[7]&
1989年,与宋雨桂、冯大中举行联合国展于香港,出版《莽神州赋》画集、出版《祖国、艺术、人生》演讲集。日本出版《现代中国画坛的巨匠范曾》画集,日本评论家陈舜臣为《三绝之人》一文为序。经杨振宁视察,范曾同意于台湾寒舍画廊举行首展,出版《范曾作品集》。同年4月丰桥--南通友好城市建立,丰桥市美术博物馆举行&范曾美术名品展&。[18]&
1990年,应西武百华店之邀&范曾、宋文治画展&于日本举行并出版画集。于新加坡举办&范曾画展&,出版《范曾新作集》与楠莉赴欧洲游学考察。
1991年 ,范曾在台湾举行&范曾巴黎新作展&,并出版画集。1992年 ,范曾应瑞典皇家学院院士马悦然先生之邀到斯德歌尔摩大学讲学,《范曾精品集》出版并获香港出版优秀奖。[19]&
1993年,范曾游欧回国,继续任南开大学东方艺术系教授,并被任命为学术带头人。同年11月13日在巴黎与楠莉结婚。[20]&
1994年 ,出版《范曾绘画一百幅》、《范曾书法一百幅》。1995年 ,范曾应罗拔教授之请赴丹麦歌本哈根大学讲学。
谈笑有鸿儒
谈笑有鸿儒 (43张)
1996年 ,范曾画风大变,更重简笔泼墨,有代表作《简笔老子》、《泼墨钟馗》等。深圳举行&范曾书画展&,出版《范曾画集》。1997年 , 《范曾诗稿》《十翼还甲自寿》出版。[7]&
1998年 , &范曾的艺术世纪大展献给2000年&于香港会展中心举办。有陈省身、杨振宁、季羡林、李锐、吴祖光等致贺。作品《丽人行》以1200万港币出售,散文《风从哪里来》获散文奖。
日范曾专门为新近出版的《大学语文》教材作画,17幅与教材选篇内容相关的人物肖像画。[21]&
2008年,范曾获法兰西公民之星金质勋章,创作巨幛《唐人诗意图》,被永久悬挂在人民大会堂金色大厅;为&奥林匹克美术大会&创作《弈秋课徒图》,在大会展厅最中央展出。[22]&
2010年3月,范曾为上海世博会创绘《有朋自远方来不亦乐乎》。日,《中国大师路》访谈范曾。
&2012胡润艺术榜&公布,凭借2011年一年作品成交总额9.4亿元的成绩,范曾蝉联中国&最贵在世国宝艺术家&的头衔。其中范曾1997年所作《八仙图镜心》由北京九歌以6900万元拍出。[23]&
2013年5月,范曾与诺贝尔物理学奖得主杨振宁、诺贝尔文学奖得主莫言现身北京大学,录制央视特别节目《开讲啦》。以&科学与文学的对话&为主题,与北京大学的学生们面对面交流。[24]&
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2015朵云轩精品专场 &紫砂. &瓷器. 文房 & &最后征集100件
& 应上海朵云轩、上海宝信行、宜兴中超利永董事长杨飞先生、上海民间收藏研究会、上海文化产权交易平台、艺术网、宜兴紫砂收藏协会、长三角收藏协会的共同要求,现上海金堂拍卖有限公司面对社会征集 &紫砂 . 瓷器 . 文房 三大类总计200件藏品,其中上海朵云轩、上海宝信行、宜兴中超利永董事长杨飞先生、宜兴紫砂收藏协会、上海民间收藏研究会、上海文化产权交易平台均摊100件藏品拍卖权给予会员分摊,现仅面对社会征集100件藏品,数量有限先到先得。
此次精品拍卖受几大公司协助拍卖,协助单位职责如下:
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上海造币厂仿制四川省造光绪元宝当三十图片及说明
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&&&& &&&&&&四川省造光绪元宝是钱币收藏界公认的铜圆大珍荣誉品。&&&&&&据资料记载,光绪二十二年(1896年) 四川省筹建机器制造钱币,清政府透过在上海设有办事处的茂生洋行(American Trading Company),向汉立克納浦厂访价,订购三座造币厂,两座是生产新式制钱的铜币制造厂,分别设置于武昌及成都,产能分别是每日三十万枚与二十五万枚;另一座是银币制造厂,产能则是每日十五万枚,地点是成都。制币用模……确定为美国所制,极可能是委托费城造币厂***。&&&&&&机器在1897年初,全部机具于试车完成后即装箱运出。汉立克納浦厂随即派出技师强必尔前往成都负责设备之***运行事宜。&&&& 其后,四川省增铸“当三十文”铜元。由于“当三十”的币值不符合户部关于铜元铸造的规定,未被获准发行,仅试铸了部分样币,精美异常,流存甚少。&&&&&&据现有资料,所谓“精美异常”的“当三十”样币,应该是制币设备制造厂提供的试铸样币。&&&&&&&&&&&&四川当三十铜元样币共有两种:“立龙”版和“飞龙”版,分别为红铜和黄铜两种铜质,均极稀贵。其中,红铜“立龙”版仅见2枚,红铜“飞龙”版共见4枚,黄铜“立龙”和“飞龙”版各见2枚存世。&&&&&&据悉,中国历史博物馆有***收藏,系已故钱币收藏家罗伯昭先生捐赠,上海博物馆藏有红铜“立龙”和“飞龙”版各1枚,其中分别为已故钱处收藏家李伟先生和罗伯昭两先生***。&&&&&&业内人士推测,除上述各枚外,其余4枚今已不知最终归宿,或许已流出国外。&&&&&&纵观近数十年钱币市场,尽管不时有各种四川省造“当三十”出现在市面,但均粗制滥造,疑为由当地工匠作为批量生产准备的模具所制,限于制作水平及设备条件,故而这些当三十不但无齿边,且图案扭曲,文字丑陋,工艺粗糙,难以与“精美” 二字挂钩。资料中所称的“不知最终归宿”“当三十”样币,始终没有在钱币市场露出过真容,其珍稀程度,足见一斑。&&&&&&1999年,上海造币厂发行了一套仿真“四川省造光绪元宝当三十纪念章”,至此,收藏家和钱币爱好者才得以对真品当三十样币了解大概。&&&&&&2010年12月,美国Stack&Bowers 公司在香港钱币拍卖会上,以46万美金拍出已故香港收藏家黄华枢收藏的一枚“当三十”飞龙,向人们真实地展现了四川省造光绪元宝样币的魅力。可惜的是,黄华枢先生的这枚飞龙饱经风霜,币面已经经有不少创伤。&&&&&&“不知最终归宿”的几枚当三十样币,究竟在哪里,还安然否,就成为收藏家、钱币爱好者和专家们的挂牵。&&&&
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&&&&&&&&2010年12月,美国Stack&Bowers 公司在香港钱币拍卖会上,以46万美金拍出已故香港收藏家黄华枢收藏的一枚“当三十”飞龙,向人们真实地展现了四川省造光绪元宝样币的魅力。可惜的是,黄华枢先生的这枚飞龙饱经风霜,币面已经经有不少创伤。
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&&&&国内关于机制币专著中所介绍的“大珍荣誉品”、“铜圆巨星”光绪元宝当三十的图片:&&&&上海造币厂所制仿真光绪元宝当三十,尽管图案的精美程度远逊真品,但无论制作工艺和图案的精细程度,都不是这些所谓的“大珍荣誉品”、“铜圆巨星”所能比拟。
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&&上海博物馆藏光绪元宝当三十:红铜“立龙”和“飞龙”版各1枚,据称分别为已故钱处收藏家李伟先生和罗伯昭两先生***。请注意,此二币均无齿边,未展现二币背面,从展品立龙的满文“宝”字的弯钩多出一撇,从上博公布的照片可知,“立龙”一币,与前面所述的“大珍荣誉品”、“铜圆巨星”当三十为同一板式(或统一模具!)。
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刚出现的光绪元宝当三十当“立龙”大图:
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&关于四川省造“光绪元宝”当三十的网文,【转载】&&&&&& 四川省造光绪元宝当三十是我国铜元十大珍品之一,早已被中外泉家瞩目。许多有关中国铜元的出版物中都把它列入大珍,一级,并作为出版物的封面。上海博物馆的“中国古代货币馆”有一个导览图触摸屏,上面有一枚能代表我国铸工精美、极为稀有的古钱币,它就是四川省造“光绪元宝”当三十。1987年成都钱币学会按照中国钱币学会课组布置的研究课题,对四川铜元进行深入细致的研究,编辑出版了《四川铜元研究》一书,对四川省造“光绪元宝”当三十作了高度评价,定级为大珍,一级,参考价一枚10万人民币,可见该币在我国货币史上的重要地位。  &&&& 当三十铜元直径36毫米,铜质分为红铜、黄铜两种,可见版式有水龙、飞龙和闭爪单宝龙三种,珠圈上面书“四川省造”四字,珠圈下面书“当三十”三字,珠圈左、右分别书满文“宝”、“川”二字,珠圈内书“光绪元宝”四个大号楷书字,按上下右左顺序排列,中心为芙蓉花团。形状瑰丽,铸工高超,图案精美,观其珍品,韵味无穷,具有巴蜀文化之特征,充分展示了四川省造“光绪元宝”当三十的魅力。这枚元宝存世量极少,四川大学博物馆作为馆藏文物也仅有一枚。可见此币之珍罕,足见一斑。   && 物以稀为贵,贵在设计精美,制作精良,更主要的是属于尚未正式发行流通的试铸样币,存世量极为有限。据有关资料记载,光绪三十年(1904年)二月,四川铜元局参考湖北式样,铸造了四川省造光绪元宝,当五文、当十文、当二十文三种铜元作为流通货币。此后,试铸了少量的四川省造“光绪元宝”当三十样币,样币铸造出来,按照有关程序,依次报送到主管财政的布政使(藩司)、督部堂(总督衙门),最后报送清廷户部(财政部),因“当三十”不符合币制而被清廷“禁令行用”。按清朝的币制,无论是中央或地方,流通行用的铜币只有一文、二文、五文、十文、二十文五种,没有比二十文面值更大的币种了。这种四川省造“光绪元宝”当三十因不符合币制而被“禁令行用”理所当然,四川铜元局也无理申辩。正因为是禁止流通的试铸样币,数量自然有限,流传至今当然十分罕见。四川省造“光绪元宝”当三十被中外泉家和各种书刊评级为大珍当之无愧。当三十文币值,在全国仅此一种,从它诞生之日起,就受到中外钱币藏家的青睐,为寻觅这枚稀世之宝,一些藏家曾奔走各地,留下了许多感人的故事。   && 据《四川近现代史大事记》记载:“清代硬币,沿用铜币为中心,在四川设宝川局,铸造铜币流通行便,以弥补制钱不足。”“光绪二十三年(1897年)夏,四川总督鹿传霖曾派人员向美国进口***铸造银元和铜元的机器设备运抵成都,由于在航运途中遭遇一系列事故和失事,使钢模造成重大锈蚀,负责***设备的两个美国技师随后来川,造币厂设备***工作很快完工,但铸造出来的铜币有很多瑕疵,不能投放市场,必须另购新的钢模,替换已锈蚀的钢模才能投产使用,因此,直到光绪二十七年(1901年)仍未造出银元和铜元。”后因西藏问题,鹿传霖奉召入京,被解职。   && 光绪二十八年(1902年),岑春煊由山西巡府擢四川总督,奏报清廷,由四川银元局铸造当五、当十、当二十铜元三种,以弥补银两不足。次年岑春煊调署两广总督,由四川铸造铜元的计划落空。光绪二十九年(1903年),锡良调署四川总督认为“铜元其用较银元倍易,其利亦较银元倍厚”,后奏报清廷,由四川银元局铸造铜元散发使用。“光绪三十年(1904年),清廷批准立案,锡良派员续购机料,设印花、压铜、粑铜、化铜各厂,开铸‘四川官局造’当五、当十、当二十光绪元宝三种,初时,因质量较好,铸工精致,民间乐用,川省当局还规定可用铜元抵交丁粮、厘捐等项公款。”四川铸造铜元的时间,比广东要晚三年。  &&  四川省造“光绪元宝”当三十铸造于何年?学术界说法不一,台湾钱币学者徐祖钦认为铸于光绪二十二年(1896年),显然有误。上海人民教育出版社《文物鉴赏》一书记载为铸于光绪三十年(1904年),也不完全准确。成都市钱币学会编著的《四川铜元研究》一书,推断铸于1905年5月以后较为准确。笔者所见之四川省造“光绪元宝”当三十可以佐证。其中一枚黄铜质当三十铜元上面留有可供考证铸造年代的字迹和图案。该铜元正面除了正版文字和图案外,隐约可见到“当制钱x文”、“川”“司”(铜字右半边)和“小四花”等图案。该铜元表面显得粗糙,但字迹工整、图案清晰,铜元上留下这些字痕的原因,是因为该铜材不是经过将各种原料(铜、锡、铅等)按比例投入坩锅内熔炼,然后浇铸成条块、经反复辗压至标准规格的厚度,再冲压出符合规定尺寸的圆形铜饼,经过退火、酸洗等工序后成为铸造铜元的新材料。而这枚铜币的材料,是一块试模后,只经过简单辗压的旧铜材,试模后的旧铜材虽经辗压,但有些字迹和图案痕迹仍然留在冲压出来的铜饼上,试铸出来的铜币,就成为可供考证铸造年代等史实依据。   && 在四川晚清铜元史版本中出现“当制钱”、“川”、“铜币”的称谓是在1905年之后的事。光绪三十一年(1905年)清政府决定在天津设立国家造币总厂,颁布《整顿圆法酌定章程》十条,令行停铸“光绪元宝”,将全国各省图案各异的铜币,改为统一的“大清铜币”,“当制钱xx文”,只在币面中心铸以阴文或阳文各省简称,以示区别,并向各省颁发了“户部大清铜币”祖模。规定大清铜币只能用红铜铸造,各造币厂所剩余之黄铜质材料只能用作试机材料。由此证明:四川省造当三十“光绪元宝”铸造年代应为1905年5月之后较为准确。这枚黄铜质当三十无疑是一枚试铸币。  &&  从全国来看,晚清时期铜元出现了供大于求的局面,但四川人口众多、地域辽阔、农商发达、地僻道险、交通不便,又协管西藏,而流通的货币主要是银两,然银两只能用在田赋和其他巨额支付上。方孔小钱和机铸铜元在边远地区仍感供不应求。为了满足边远地区的需要,四川省造“光绪元宝”旧版和川字大清铜币(户部铭)新版1905年之后都在铸造。还代铸了“户部大清川滇铜币”、“四川卢比”等币种,直到1907年才停止铸造以上品种的钱币。据史料考证,四川省造当三十“光绪元宝”是在1905年清政府统一全国大清铜币式样期间设计铸造出来的样币,时间为1905年5月以后。  &&  四川省造当三十“光绪元宝”除了已知的“水龙图”和“飞龙图”外,还有一种红铜质背配闭爪单宝龙的更是罕见,可能是背龙缺乏新意,套用了正在铸造行用的当二十文背龙图案,送藩司和督都审批时被否决,在正式铸造“户部大清川字铜币”的币种图案中,就再也没有出现过这种背龙浮雕图案了。   && 四川为什么要独出心裁铸造不合币制的四川省造当三十“光绪元宝”?众所周知,四川铸造铜元的历史要比沿海省份晚几年。按清政府规定,全国有资格铸造铜币的省份只有17个,四川在未铸造铜元之前,湖广铜元已经大量流入四川,冲击了四川铸造铜元地位。面值越小的铜元铸造成本就越高,且无利可图,小面值一文、二文、五文铜元,全国各省一般都不愿主动铸造。鉴于此,四川试图铸造面值较大的当三十文“光绪元宝”完全可以理解,也可能是优先考虑到经济利益,目的是为了赚钱!   && 中日甲午战争后,清政府财政空虚,经济危机日趋严重,赔偿日本二万万两白银,强行要四川摊派分担,使四川人民苦不堪言,挖空了四川财力。四川铸造当三十文较大面值铜币,绝非是标新立异的偶然现象,实为缓解金融矛盾之策。清早期,四川边区动乱不断,乾隆皇帝曾两次派兵御驾亲征,平定四川两金之役,对四川财力消耗极大。清晚期,清廷又向四川强行摊派办洋务、操练北洋海军和修整上海黄浦江等项白银多达数百万两,川省也在不断操练新军与太平军作战,消耗了四川大量财力。1905年,时任川滇边务大臣的赵尔丰,进军川藏“改土归流”,建设川藏干线,征战七年,每年由四川解银一百万两,对稳定川藏边区,打击英国殖民主义军事、政治、经济侵略起到重要作用,但更加重了四川人民的经济负担。民国初期,四川军阀割踞,内战不断,四川各防区也铸造了多种无面值的马兰钱,连四川红色根据地的川陕省苏维埃政府,都铸造过当五百文等多品种大面值铜元。其目的只有一个,铸造大面值铜币不仅有利可图,也可以解决兵马钱粮不足之经济矛盾。(责编:丁丑)
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&&有趣的是:有从业者称,1904年为慈禧70大寿, 其时四川清政府当局制作如此精美且面值标新立异的光绪元宝当三十,是为慈溪所献寿礼,系马屁之作。此说无资料佐证,但巧合的是:光绪元宝当三十的立龙面部两眼和下颌所构成之三角,和慈禧照片中两眼到下颌所构成的三角,完全吻合!而且,与清代机制币中所有龙均威严而面露凶光的传统不同,光绪元宝当三十立龙的面部表情显得平和、慈详,这在以龙作为极权象征的清代,绝无仅有!  [/color][/fo[/size][/font]nt]
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图1:立龙面(转帖略)图2:字面&&(转帖略)&&&&四川省造光绪元宝当三十,为四川清政府采用国外工艺及设备,制作于年间,共有“立龙”、“飞龙”两种版本,由于币制不符,因而未被批准流通,因而目前所知,四川省造光绪元宝当三十仅有试铸币存世,其试铸样币做工精良,存世极为稀少,据文献介绍,我国除国家博物馆和上海博物馆收藏有3-4枚(上海博物馆的馆藏光绪元宝当三十,也是无齿边之普通钱币,实难以“精美”二字相符),四川大学博物馆作为馆藏文物有一枚外,流落世间的光绪元宝当三十样币,仅有不足3-4枚,一直是中外泉家瞩目的珍稀钱币。数十年来,除美国Stack&Brown 公司2010年在香港以46万美元拍出一枚香港收藏家黄华枢先生收藏、品相乏善可陈的光绪元宝当三十“飞龙”外,光绪元宝当三十“立龙”从未现身于国内外任何场合,能一睹试铸样币精品芳容者,凤毛麟角。1997年,为了满足藏家们的心愿、给研究提供样品、令更多人有机会鉴赏,上海造币厂仿真复制了一批四川省造光绪元宝当三十(“立龙”、“飞龙”各一枚),发行量约30000套。为免以假乱真,还特地在仿真复制币刻上防伪标记,并特别附带一份对光绪元宝当三十历史珍稀性的厂长签名说明书。光绪元宝当三十的重新仿制,说明了其历史珍贵性和设计精美性,反映出其在收藏界和历史上的珍贵地位。然而仿真复制品的制作水平和精美程度,依然不能同原汁原味试铸样币媲美(如下图3)。真正历史上的光绪元宝当三十试铸样币,是属于中国特有的历史文化,极具典藏和珍藏价值。 众所周知,收藏界的潜规律,不仅物以稀为贵,且贵在设计精美,制作精良。四川省造当三十铜元试铸样币,直径36毫米,铜质分为红铜、黄铜两种,有立龙、飞龙两种版式,珠圈上面书“四川省造”四字,珠圈下面书“当三十”三字,珠圈左、右分书满文“宝”、“川”二字,珠圈内书“光绪元宝”四个大号楷书字,按上下右左顺序排列,中心为芙蓉花团,具有巴蜀文化之特征,形状瑰丽,铸工高超,图案精美,且一反清代机制币龙图中龙面部表情冷酷、威严、之传统,“立龙”币之龙头面部表情平和、安详,观之,韵味无穷,充分展示了四川省造光绪元宝当三十的魅力。
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