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幕府将军2：全面战争----4种特工使用心得
　　废话不提了，汉化补丁出来前简单说下这代的4种特工及使用心得，希望能对新手有用，如果有错的地方指出来就好了，千万别喷我。
　　一、geisha(艺伎)：建造inn后可招募
　　对敌城：干扰驻军，使其下回合无法行动;
　　对己城(进驻后)：取悦贵族，促进经济增长;
　　对敌部队：说得敌将军或干扰敌行军，使其下回合无法行动;
　　对己部队(随军后)：增加己方部队士气。
　　技能点加点方向：左侧技能点大多是干扰敌行军，加己方士气的。右侧大多是干扰敌驻军，取悦己方贵族，促进城市经济建设和增加说得敌将军几率的。
　　心得：酒馆是个经济建筑，不仅能增加城市民众好感度，而且招募的艺伎也是大大的有用，非军事化基地的城市一定要建造一个，且越早越好。本代艺伎放在城市里或随军就增加经验，早期就有的艺伎等到实战时基本都可以达到二级甚至更高，两军交战前说得敌将军，使敌方无将军的部队士气更容易瓦解，更重要的是活动费用相对其他特工要少的多(个人感觉)。另外放置几个艺伎在己方两、三个经济中心促进经济快速增长，提高收入，但对于这一点，我个人没太弄懂，放个艺伎在城市里，并没看到直观的税金增多，难道是隐形的数值比如农田的收成?不太明白，望高人解释，反正我是在自己的各大经济中心均安排了艺伎。另外再重申一点，尽量安排艺伎在城市里或者随军，空站着当哨兵简直太浪费经验了。这一点其他特工也是类似，不再重复了。
　　二、ishin shishi(维新志士)：建造police station后可招募
　　对敌城：煽动叛乱;
　　对己城(进驻后)：传播影响，加快民众支持派系的变更速度，比如从佐幕派变倒幕派;
　　对敌部队：刺杀敌将军，贿赂敌部队使其加入己方阵营;
　　对己部队(随军后)：增加己方部队冲锋。
　　技能点加点方向：左侧技能点大多是暗杀敌将军，在敌方领土上传播本家信仰。右侧大多是贿赂敌方部队，在己方城市传播信仰。
　　心得：警局能增加城市民众好感度，高级的警局能向周围接壤的藩传播己方信仰，也是一个很重要的建筑，但其并没有提升经济的作用，建议适当建造，以维持新占领领地的治安。佐幕和尊王的志士貌似技能树有所差别，但作用都一样，我基本都是加的右侧技能，用来更快的转变新占领藩的信仰，降低白白浪费的驻兵费用。另外贿赂敌方部队这点可在危急时刻使用，有时可以扭转乾坤。至于刺杀这点，感觉费用有点太高，直接拿部队碾压了敌人就好了
　　三、shinobi(忍者)：建造samurai Dojo后可招募
　　对敌城：破坏地方建筑;
　　对己城(进驻后)：增加视野，更容易探知周围的敌方特工;
　　对敌部队：刺杀敌将军或干扰敌行军，使其下回合无法行动并减员;
　　对己部队(随军后)：增加己方部队行军距离。
　　技能点加点方向：左侧技能点大多是干扰敌行军的。右侧大多是刺杀敌将军和破坏地方建筑的。
　　心得：感觉四大特工里最废的一个，首先必要建筑就很废，所有己方城市里造个1、2个就够了，用来出传统的刀武、***武和***骑。另外破坏敌建筑这点，在有了远程火炮及海军炮火轰炸后几乎无用武之地，刺杀这点也可以被其他特工所代替，唯一的亮点就是能增加点己方部队的行军距离，但海运和铁路的存在又可以很大程度上的解决行军的问题，总之，个人感觉这代忍者真的很鸡肋。有闲钱就造两个吧，其他特工都那么精贵，只有拿忍者当当探路农民了
　　四、foreign veteran(外籍老兵)：升级port后可招募
　　对敌城：破坏地方建筑;
　　对己城(进驻后)：降低征募部队费用;
　　对敌部队：与敌将军决斗或干扰敌行军，使其下回合无法行动并减员;
　　对己部队(随军后)：增加己方部队获取经验值。
　　技能点加点方向：左侧技能点大多是破坏敌方建筑和与敌将军决斗的。右侧大多是减少征募部队费用和给予己方部队经验加成的。
　　心得：降低征募部队费用这点很直接，但幅度并不是太大，可以在己方出兵点放置1个，另外的则随军出战，加加经验、提高点命中率什么的也还不错。
/article/95117
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艺妓如何影响日本历史？明治维新背后的女人
　　艺妓如何影响日本历史？在大多数人的眼中，艺伎是一个神秘而又有些暧昧的职业，其实人们对艺伎有着很多的误解。300多年来，艺伎已经成为日本独特文化的一个组成部分，而一些著名的艺伎甚至对日本历史的走向有过微妙的影响。　　幕府禁私娼催生日本艺伎　　17世纪末期，日本兴起了代表市民阶层的“町人文化”，艺伎也在这个日本文化大发展的时期悄然诞生。　　艺伎的起源可追溯到德川幕府早期表演歌舞的流浪女艺人。当时的德川幕府为了增加政府税收，严厉禁止私娼，迫使民间转而采用亦歌舞亦卖身的方式来钻官府规定的空子。后来，幕府官营妓院中的***为生计所迫，也吸收了民间艺伎通俗的表演形式，转变为既卖身又卖艺的艺伎。18世纪中叶，艺伎作为一种职业被合法化，其职业规范和习俗也随之确立，只卖艺不卖身的行规被广泛接受，表演的项目也逐渐增多。在日本的江户(今东京)新桥、柳桥和京都祗园等地相继出现了专门进行这种表演的艺伎馆。到了德川幕府中期，艺伎主要服务于作为统治阶层的武士，后来又把新兴的商人阶层作为主顾。　　日本的艺伎多来源于喜欢这一充满浪漫情调行业的女子，许多具有较高文化素质的家庭也以女儿能进入艺伎这个行当为荣。艺伎未必年轻貌美，却风情万种;未必身材窈窕，却能长袖善舞。然而想要成为一名合格的艺伎绝非易事，有志于进入这一行业的女孩在10岁左右时就被送进艺伎馆，开始长达5年或更长时间的系统学习。　　在此期间，女孩子要学习大到诗书、舞蹈、琴瑟、茶道、书法、插花、谈吐、装扮，小到如何优雅地打开推拉门、如何走路、如何鞠躬和斟酒等生活礼仪。经过十分艰辛的培训课程后，她们要做到优雅甜美、知书达理、服饰华丽、擅长歌舞，学会察言观色，对男人们能够应付自如。此后，女孩们还要经过一段时期的“见习艺伎”阶段，方可成为一名真正意义上的艺伎。　　由于培养艺伎要花费大量金钱，只有那些一掷千金的达官显贵、富商巨贾才是艺伎的真正主顾。在二战前的日本，拥有一个能够随叫随到的艺伎是个人身份和地位的象征。很多有钱人也争风吃醋，竞相力捧自己喜欢的艺伎。　　艺伎成为的“功臣”　　在三百多年艺伎的发展史上曾经出现过许多著名的艺伎，她们中的一些人更是对日本的历程产生过重要影响，享有“勤王艺伎”美誉的中西君尾便是其中的代表之一。　　君尾出身于武士家庭，因父亲被仇人所杀而家道中落，不得不进入艺伎界，她经常在一个叫做“鱼品”的茶屋表演。当时，幕府势力和维新派在日本京都展开了激烈的竞争，两派人物经常以京都的声色场所作掩护，召开秘密会议。很多维新派的骨干人物都是“鱼品”的常客，后来在明治政府中历任外务、大藏大臣的井上馨就是其中之一。井上馨与君尾一见钟情，两人感情迅速发展，难舍难分。不久，在京都负责追捕维新志士的幕府高官岛田左近也看上了君尾。在一般艺伎眼中，岛田有权有势，能够成为岛田的妻妾真是求之不得，但君尾却不为所动，拒绝了岛田的求婚。
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