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Yohji&Yamamoto
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
山本耀司，日文名Yohji Yamamoto，是世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人。他以简洁而富有韵味，线条流畅，反时尚的设计风格而著称，以男装见长。
Yohji Yamamoto是个谜，是个集东方沉稳细致的性格于一身的黑+白 山本耀司服装经典谜。
他的时装创作正是以一种无国界无民族差别的手法把这个谜展示在公众的面前。东方人自然比西方人更能理解Yohji Yamamoto。 　　
1943年，出生于日本横浜 　　
1966年，毕业于庆应大学法律系 　　
1966年-1968年，在日本东京文化服装学院学习时装设计 　　
1968年，获装苑奖，并得到去巴黎学习时装的奖学金 　　
1970年，从巴黎深造回国，一直活跃在以东京为主的时装设计界 　　
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
设计师山本耀司是八十年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之一。他与三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建筑风格设计与日本服饰传统结合起来，使服装不仅仅是躯体的覆盖物而是成为着装者、身体与设计师精神意韵这三者交流的纽带。
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
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日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
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日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第一季】【Hany出品，喜欢分享】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第二季】【Hany出品，喜欢分享】
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日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第三季】【Hany出品，喜欢分享】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第三季】【Hany出品，喜欢分享】【完结】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第三季】【Hany出品，喜欢分享】【完结】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第三季】【Hany出品，喜欢分享】【完结】
日本服装设计大师山本耀司重塑日本武士服系列【第三季】【Hany出品，喜欢分享】【完结】
一生就这么一次，谈一场以结婚为目的的恋爱吧。不再因为任性而不肯低头，不再因为固执而轻言分手。 最后地坚信一次，一直走，就可以到白头。惟愿这一生，执子之手，与子偕老。 你敢天长，我就敢地久。
Rafa? Rudko的水彩世界
来自波兰的艺术家Rafa? Rudko几年前迷上了水彩绘画，并深陷其中。从那时起便把看到的一切“固定”到水彩纸上。其作品内容涵盖城市，建筑，风景，人物等，将水彩特有的风格发挥得淋漓尽致，画面上有种颜色在流动的感觉……
“隐形”桥
荷兰的设计师Ro Koster和Ad Kil把桥藏在了水下，远远望去只能看见行人的脑袋，十分有趣。内部设有排水系统也不用担心在下雨天真的会变成水渠啦。
水珠里的糖果摄影
是不是很梦幻？
很酷吧，它是怎么拍成的呢个？
对了，就是这么简单！
Camille Seaman摄影作品：最后的冰山
这组作品名为《The Last Iceberg》（最后的冰山），这组作品Camille已拍摄多年，拍摄地包括格陵兰岛和南极洲，关于此项目她说，“无数的冰山正走向消亡，我拍摄这些照片，是在记录每一座冰山的肖像，就像给人类的远古祖先拍摄一张家庭照片”。
建筑VS服装
做工业厂房是不是就跟服装设计师做制服一样枯燥？
法国?舌尖上的诱惑?
山奶酪的客场
鱼店在马尔凯区Puces德Aligre跳蚤市场在里昂火车站地区。
对森林和博若莱地区葡萄园秋季颜色。
传统的老记者在对葡萄在博若莱葡萄酒制造区的葡萄园。
酿酒师在为新的薄酒莱新事件使葡萄收成。
关于葡萄酒酿造的葡萄酒桶在工作场所，著名的博若莱地区。
品尝了葡萄酒制造商在Chiroubles葡萄园，在博若莱地区 - 罗纳阿尔卑斯大区
奶酪在街边fromargerie - 巴黎，巴黎大区法国
餐厅的菜单板（香草和5500法郎料理鼠王鸡）从莱博德普罗旺斯可爱的小镇。
商行德拉Gastronomie，一埃皮瑟里美食，34街蒙马特 - 巴黎，巴黎大区法国
一 索卡 开胃酒 -
盛宴上Ni?oi蚕食了饮料在露天 尼斯的 老镇。
&&来自&&的投稿
法式优雅&&转自&
最节省空间的装修创意，最后一个转角设计简直是太强了！
多功能旋转椅子设计
意外收获一美才男设计师一枚：亚历山大&王。收藏之。
山本耀司--男人都爱穿裙子
潮流影音：山本耀司纪录片《This Is My Dream》
不晓得会不会随着我阴晴不定的心情而把这里搞得油烟味四起……或者，直接把别扭不舒适的衣服拿去做抹布。
Y-3 Spring Summer 2012
http://www.yohjiyamamoto.co.jp/
&my dear bomb&
看明白任何事物本来都是没有价值的，我欣赏这种不企盼、不纠缠、痛快洒脱的领悟，在这个基础上再有点玩心，就是妙极。
不论哪个领域，对生存不抱任何疑问的人，是创作不出东西来的。
Yohji Yamamoto 每一季都让我们重新想象sportswear!
Y-3春夏2012
站长在关注My Dear Bomb
《我亲爱的炸弹》 山本耀司的自传 【英文原版，全新佳品】作&&&&&&者：Yohji Yamamoto
山本耀司出 版 社：Ludion出版时间：2010
印刷时间：不详印&&&&&&数：装&&&&&&订：平装版&&&&&&次：开&&&&&&本：大32开页&&&&&&数：字&&&&&&数：I&&S&&B&&N：品&&&&&&相：十品售&&&&&&价：180.00(已售)出售日期：详细描述：印刷时间：装订：平装开本：版次：180.00九品Copyright(C)
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许多好书卖的很差，许多好书出的很迟，中国出版业应该如何改革？
许多好书卖的很差，许多好书出的很迟，许多好书翻译的很烂。这行业该变变了??&&
先回答好书卖得差和出得慢，这里所指的好书大概是非通俗、非大众类读物吧？一方面这类读物本身面对的读者群就是比较高精尖专的读者，这类读者有很好的阅读习惯，可能数量不会很大，但却很稳定，同时他们也会对图书的品质有更高的要求，而这类图书在编辑时耗费的精力也更多，比如一些人文社科类的书，会要求编辑具备相关的背景知识，如果是译著就更辛苦了。但不管怎样，一本好书如果能出版，就表明出版商能够承担出版它的风险，而且它的印刷量也不会很大，一般就算滞销，也不会亏损太多。类似三联系和广西师大系的比较精良又不十分艰深的纯文字人文社科普及型读物，在目前比较饥渴的出版环境下，还是很容易得到出版机会的。好书翻译得烂。这个是必然的。因为图书翻译和商业翻译相比，稿费低得可怜。老牌翻译家的翻译稿费，千字一百元就算很不错了。翻译费时费力，现在出版流程又快，文字翻译基本上都是兼职，出版商通常只有找高校外语教师和学生来翻译，以前的贝塔斯曼中国手中握有大量外版通俗读物资源，他们就是找到许多大学生来翻译，快速出版了一批翻译质量极低的外版书。好的译本需要译者对这本书有兴趣，且不以赚钱为目的。有不少好书是译者本身很喜爱，先自己翻译成中文，然后再由出版商出面商谈版权的。至于中国出版业怎么改革，这个回答起来还真难啊，以我目前的能力是预测不到的。因为网络的发展，传统出版业甚至以前承载公共信息服务的图书馆，还有传统印刷业普遍都很悲观，纸媒会在未来几十年内消失的声音也一直都有。但也有一部分人（其中包括我）觉得，纸媒并不会轻易消失。我为此想了几个理由：1.假设中国独特的网络环境没有改变，某种力量甚至越来越强大，迟早有一天，人们只能从书上读到***片段、特殊数字组合、领导人姓名等等。没有星号。纸媒更自由。2.幻想用一块硬盘存下所有图书数据是不现实的，因为数字产品和标准更新太快了，我最早的一块20G硬盘甚至快找不到同类接口的数据线了。就算有数据线，能接上的电脑主板也快找不到了。更不用说几十年、几百年后了。但纸媒没有这个问题。它的写入简单、读取数据不需其他硬软件支持，流通方便，保存成本低，维护成本也低。真的要留下东西给后人，纸媒还是最牛的。为什么一个文明好像消失了？或许是它发展到了电子时代，数据都被埋藏在电子芯片里了吧。最后我们还是可以想象一下未来五十年内的出版业是什么样的。那些现在极其畅销的通俗读物，比如小说、育儿类、养生类读物等，还有时效性强的报纸，都是非常适合电子化的。这些读物将来大概不会再出纸媒版。承载大信息量的工具书，比如百科全书、字典等等，它们看起来很适合电子化，但同时它们也要求信息的准确性和持久性，电子化数据容易丢失、被篡改；中国古籍因为汉字形体太过复杂，编码方案很难解决，基本的检索功能都很难实现，一直也没有很好的数字化方案。因此似乎只有一般家庭使用的普及类工具书才适合电子化，研究用工具书的纸媒形式应该是更可靠的。综上所述，未来的传统出版业大概会为真正的读书人、各行各业的专家学者们服务。好书也许更多了吧。但是也会更贵。如果想要给后人留下自己的信息，还是要多在纸上写日记，多出书。所以我是支持问答汇出书的。回答这个问题真是褪掉三重皮。天啊。
我也以爱看点书，但非出版业内人士的身份来说两句~希望出版业出再版书的频率提一下，貌似很多好书而非畅销书4,5年才再版一次，而市面上那些都是什么垃圾书啊，有营养的少之又少。我一年多前在北大博雅堂书店看到的《印度艺术简史》，犹豫了一下想在卓越买，买的是同一书名同一出版社同一原作者同一译者的一本书，翻开一看不是我想要的，就退回去了，后来北大的最后一本也卖出去了，再后来问了许多家书店都没有，最近在卓越上看到我想要的那个版本，并得到提示是库存的最后一本，我立刻买了下来。拿到手中沉甸甸的，全铜版纸印刷，里面有大量印度艺术元素的彩色照片，这个版本比买错了的那个版本好上百倍，可惜已经不再有货了。《城南旧事》某个版本有大量北平的老照片，而卓越上卖的多个版本都没有照片，我还是在孔夫子旧书网找到的。听朋友说台湾出版业再版书的频率比较高，那种处于长尾理论尾巴上的书虽然读者不多但是总量是很大的，也不是没有利润，希望大陆也能学习一下。关于翻译。。。我都帮老师翻译过IT类的书，一般老师就找一堆学生翻译，质量好不到哪去。现在不爱看外国文学的重要原因之一就是翻译太差，比如人民文学出版社前一阵出版的阿加莎克里斯蒂全集。。好的翻译真的就像读本国的文学作品，滋味儿足足的，譬如我正在看的上海译文出版社出版的《用洗脸盆吃羊肉饭》，每个小故事看完我都能绘声绘色地描述出来。好的书肯定愿意存一本的，因为很有营养很有味道，需要时不时拿来咀嚼然后回味无穷。希望出版社再版的书质量不比以前版本差，不要像九斤老太。。。
以爱看书，但非出版业内人士的身份来说两句。这里有篇newsweek的文章，请了5名文学大脑来谈谈他们对于出版业前景的直观看法：/2011...。五位都认为纸书出版不会被完全替代，有人大胆预测最后可能和电子书的比例是50：50。美国第二大连锁书店正在考虑是否申请破产，但情况并没有那么糟，实际上，买书的人是增多了不是减少了。有的英文书让我有一种一定要拥有的感觉，因为实在引人入胜又设计得漂亮。比如山本耀司最新的自传（My dear bomb)，像这样的书，只是通过下载到电子书上看，似乎没有感觉，还是要珍藏一本。我不介意完全是文字的，就用电子书看。容易营销（marketable）的中文出版物越来越多，但纯文学的----比如小说，却越来越难看。有人有复杂社会关系有悠长历史的地方，就一定会酝酿文化，出版在中国只会变兴旺。我希望看到更好的中文出版。回答有点不切题：）
先取缔新华书店，其他的以后再说。
仍然是体制问题。刊号、书号不开放，发行渠道不市场，出版机构内部不改革。特别是刊号问题。我的前单位，是国家最早一批进行事业单位改制试点的出版社，初期很蓬勃，但桎?于经营理念，早已裹步不前了。并不是它不想前进，而是目前的空间就那么大，它已经到顶了。
国营体制问题，先把书号取消了再说。
大环境不改，改什么改？刊号，书号，委印单。这些能改么？
这个问题基本可以从 “国足应该如何改革“开始谈起。国家政策、制度；参与者素质、利益分割；观众的数量、质量……系统性的问题往往很难制定一个完美的大计划然后执行，然后天下太平。需要等待合适的突破口，小心引导，最后才能水到渠成。
这个问题在现在的环境中求解，那整个儿一整不明白。打造出版业航母，这个大政方针……算了，不骂了。
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