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高聚物防水卷材国标
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产品型号：鹏盛防水卷材
原产地：山东潍坊
品牌：鹏盛防水
产品数量：120000
产品关键字：高聚物防水
经营性质：私营企业
所在区域：&
地址：山东潍坊市台头镇工业园区
鹏盛防水卷材
广州歌剧院设计师：扎哈?哈迪德设计师简介:扎哈?哈迪德是唯一一位得到普里斯克奖的女建筑师。由与她的设计大胆而令人难以捉摸，被称为建筑界的“解构主义大师”。 扎哈?哈迪德的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉。 她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是：德国的维特拉消防站和位于莱茵河畔威尔城的州园艺展览,英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带，法国斯特拉斯堡的电车站和停车场,奥地利因斯布鲁克的滑雪台，以及美国辛辛那提的当代艺术中心。中国首都北京地标建筑银河SOHO的设计和广州歌剧院也是扎哈?哈迪德所创作。 扎哈?哈迪德的建筑作品使她在学术界和公中赢得了广泛声誉。她不仅在建筑上的成就很高，而且在室内装饰和家具创造上也有出色的成绩。 场地简介广州大剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一坐落于珠江新城花城广场旁，中轴线的东边是广州图书馆和广东省博物馆，北面是广州市第二少年宫，与南处的广州塔遥相呼应。 与广省博物馆之间的林荫大道和滨海绿化带为广州文化艺术广场，经常能引来很多人驻足欣赏建筑简介广州大剧院是目前华南地区最先进、最完善和最大的综合性表演艺术中心，其全新的运营管理模式也使之成为中国文化体制改革的前沿阵地。外形犹如被珠江水冲刷的灵石，外形奇特，复杂多变，充满奇思妙想。 而广州大剧院的声学设计大师，全球顶级声学大师哈罗德?马歇尔博士，精心打造了广州大剧院的声学系统，使广州大剧院传递出近乎完美的视听效果。广州大剧院在缔造世界级顶级听觉盛宴的同时，也将为观众们带来当代艺术的视觉佳肴。 与中国南方最具影响力的国家级美术馆广东美术馆的首度合作，正是一次迈向未来文化领域的深度探索，它将为国内文化艺术机构提供一种全新的运行模式，也为充满创造力与实践探索精神的当代文化提供全新的起点。剧院由两部分组成，像是一个贝含珍珠的圆润造型。一大一小，一黑一白。它紧贴着南面的珠江，西边大贝含着的珍珠是演出大厅，而东面小贝含着的珍珠则是多功能厅。 为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了一注百米喷泉冲天而起。 设计理念“是谁驱石到江心，天为阳城镇古会”诗中说的是屹立珠江中的海珠石扎哈的方案构思为“圆润双砾”，立意变来自于海珠石之说，寓意一对被江水冲刷形成的“砾石”，生根与动感十足的城市空间。起伏的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相呼应，充满了生命力。 特点剧院采用屋面、墙体一体化结构呈现不规则的折面组合形体，被命名为“三向斜向交网格组合折板式单层网壳”的结构体系。外面墙形状都三角形面板，钢结构布置、石材分割，玻璃分片都是遵循这一理念。 钢结构钢结构为三面斜交折板式网壳，就有64个面，47个转交，每一个钢件都是分段铸造在运到现场拼接，每一个节点从制造、***均要在空中准确三维定位。玻璃幕墙玻璃幕墙的结构体系采用点支式，由于每个大面玻璃均为三角形分片节点处，采用了多项可调节的不锈钢铸件链接系统，以适用各种不同链接情况。 玻璃与铝框架之间采用内嵌式压板系统。在玻璃的中空层固定，不需要在玻璃外部做固定定件，使整个玻璃表面光滑，平整，延续了建筑的整体风格。 石材石材的分割采用三角形，三角形分片有一个优点就是面于面之间能够做到平滑过渡。石材幕墙是开放式的，此空间解决了一系列的支撑、排水、防水保温问题。屋面比较平缓的面采用了防火玻璃棉保温，上面覆盖铝镁锰刚性防水板；而比较陡的面及立面，则采用阻性聚氨酯发泡保温层，上面铺粘做了阻燃性处理的高聚物防水卷材国标。 清水混凝土清水混凝土是各位大师们善于使用的材料之一，底层开放式架空层以一系列曲面,斜面，曲线为元素的立柱、天花、坡道、栏板、斜墙等建筑构件组成流动。 变幻的空间具有极强的亲和力和环境艺术表现力，是联系主体建筑的纽带和沟通城市空间的桥梁。与众不同的是所有构件采用清水饰面混凝土建筑成型，并延伸指室内。清水混凝土时一种可塑性极高的材料。 非常适合建造由曲线、曲面构成的建筑空间。构件一次性现浇成型，不做任何外装饰直接采用材料的自然色作为饰面。呈现清水混凝土的自然状态，辉然天成的质地，亲和力很强。室内材料----白色人造石和GRG板材要塑造飘逸灵动、充满梦幻意境的室内空间，选用材料是关键。 实际先后选择了实体面材和GRG板去做比例为1：1的样板。 实体面材是以纯亚克力为原料制成的一种人造石材料，表面光滑，强度、硬度较高，能热塑成各种大小形状的构件，大剧院观演厅采用多边形平面，首创不规则的“双手环抱形”观众席。观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台的交错重叠犹如双手环抱在观众厅内产生独特的行云流水一般的艺术效果。根据声学设计娶求观众厅的墙面及吊顶全采用了GRG石膏锁铸件挂板且厚度较一般常用的行云流水板的观众厅内墙。.
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剧场设计调研报告
篇一：秦淮剧院调研报告 秦淮剧院调研报告 一、 基地分析 南京夫子庙始建于宋，位于南京秦淮区，市中心偏南，秦淮河北岸的贡院街旁。是由文教中心演变而成的繁华闹市，人们通常所说的夫子庙，实际包括夫子庙、学宫和贡院主大建筑群。是供奉和祭祀我国古代著名的大思想家、教育家孔子的庙宇。其作为古城南京秦淮名胜蜚声中外，是国内外游人向往的游览胜地。 夫子庙建筑富有明清色彩。以大成殿为中心，从照壁至卫山南北成一条中轴线，左右建筑对称配列，占地广约26300平方米。四周围以高墙，配以门坊、角楼。后以夫子庙为中心，发展形成了夫子庙商业区。该区集商业氛围、旅游景观、宗教文化、建筑特色、风味美食、民俗民风于一体的大型综合性商贸旅游街区，其集商业街、旅游街、文化街、休闲街、美食街于一体的“五街合一”模式在全国具有示范作用，其管理服务规范走在了全国商业街的前列。 南京民间事故记录者、自由撰稿人胡老先生称，秦淮剧场建于1945年，前为“鸿运楼戏茶厅”，民国时期和解放初期很有名望，很多戏剧大师每到南京都必在秦淮剧场演出。但现今经营不景气，观众少。秦淮剧场位于夫子庙繁华的贡院街、秦淮河明清古建筑群附近。夫子庙景区的发展现状：夫子庙景区作为南京对外地游客开放的传统商业街来看，与上海的城隍庙相比，规划管理都相对落后，传统的饮食餐饮商业缺失，充斥着外来的洋快餐，各类小品牌服饰专卖店，这些与夫子庙景区的特色相违背。 对夫子庙景区改造的看法：夫子庙景区应该规范其商区，将传统商业区与现代商业区分离，并增加其传统商区的成分。将现代商区集中，比如将现代餐饮商业与电影院相结合。 基地区位分析： 基地流线分析：
基地肌理分析：
夫子庙的建筑可主要划分为贡院建筑群以及孔 庙建筑群。其建筑肌理围绕这两处中心展开，此 次建筑基地位于贡院建筑群，风格多以明清为主， 白墙黛瓦，门窗施以朱红，整体大方朴素。 整个夫子庙建筑群被城市主干道包围，有3个主要出入口可进入夫子庙步行街区内部，分别位于中华路、健康路、平江路。建筑基地靠近位于平江府路的入口，南向步行街，北街江南贡院，是一处重要历史建筑。 基地正南面为观众入口，西北侧为演员入口和道具入口，流线清晰，主次分明。剧院南侧与主干道贡院街相邻，且靠近步行街主入口之一，北侧道路连接贡院，因此剧院人流量较大。 秦淮剧场内部设施陈旧，视听效果已无法满足现代人们的需求。很少有人在此观看电影，对剧院的改造迫在眉睫。 夫子庙的现状分析： 1. 夫子庙建筑群的边界的模糊。夫子庙步行街三个主入口中，除了平江府路上的有一座牌坊，标 示出了夫子庙的建筑身份，其余两处均太过于模糊，很难将夫子庙步行街以及内部的建筑群和周边的干道相区分开来。 2. 交通安排的混乱。由于夫子庙商业街区是步行街，本身不提供停车位，因而泊位全部靠周边的 干道提供。在干道本身也很拥堵的情况下，整个步行街的交通状况从内到外都给人以极度紊乱的印象。 3. 夫子庙建筑群轴线的模糊。夫子庙建筑群围绕两处 中心展开，一处是江南贡院，另一处是文庙。这两处建 筑群本身作为历史上的重要建筑而言，是有着极强的轴 线感和空间序列感的，然而在如今的开发建设中，游人 已经很难以从中感受到了。无论是道路的安排还是商业 店铺的分布，都将这种轴线感序列感很大地模糊化了。 4. 夫子庙本身的定位的模糊。很难将夫子庙完全地定 义为商业中心和文化中心。作为南京市的三大商业圈之 一，与新街口和湖南路不同的是，夫子庙建筑群有着很 深的历史文化底蕴以及十分清晰的历史文脉。因此在现 代规划开发中，必然也收到了诸多的制约。然而如今的 夫子庙开发的现状，更多地是一种“无序”的状态，真 正有价值的历史建筑消失殆尽，余下来的也早已被这种 “无序”的商业氛围所湮灭，已经很难从中找到历史建 筑应有的沧桑文脉。 5. 景观设施、公共休息设施的匮乏。同样作为拥有历 史底蕴的步行商业街区，杭州的南宋御街在这方面的处 理远胜于夫子庙步行街区。从实景图中可以看到，无论 是水系景观、绿化，还是游人的公共休息区域，都做了 很好的安排处理。
秦淮剧院优势： 1、地处夫子庙贡院街118号，是旅游胜地夫子庙的繁华地带，商业气息浓厚 2、建筑造型与夫子庙整体呼应，具有古都南京的历史文化风韵，毗邻秦淮河，风景优美 3、演出价格实惠 秦淮剧院劣势：1、秦淮剧场内部的硬件设施已经远远跟不上现在的放映要求（例如暖气力度不够、音响效果不好、座位是木质的，很不舒服） 2、场地有限，厅少、小、老 3、管理不当（如：工作人员有时会不检票） 4、演出节目、放映影片低俗趣味 3、票房就跟不上来，剧院也没有经费购买最新电影的拷贝，只能放一些过时的电影，造成了恶性循环 4、未利用地理优势彰显作为历史文化名城的南京特色 机遇： 1、随着青奥会的即将到来，政府将更加重视南京旅游业的发展，并给剧场带来发展的契机。 2、作为六大古都的南京具有丰富灿烂的历史文化，有很多可挖掘之处。可考虑演出一些反映南京朝代变迁、民俗风情、历史人物方面的题材，通过具有特色性的作品来了解南京。 3、政策支持：江苏省人民政府2006年第113号文件《关于加快文化事业和产业发展若干经济政策的通知》上发现，专门规定“支持经营性文化事业单位转企改制，转制前所享受的财税政策在转制后继续执行。” 挑战： 1、由于剧场经营不善，剧场以放映内容低俗和降低票价来吸引观众，对秦淮文化造成非常恶劣的影响，在人们心目中的印象难以扭转，宣传力度不够 2、剧场工作人员积极性不够，管理不严，作风散漫 3、剧场设备与其他现代影院的设备水平相去甚远，需进行重新设计和改造 4、剧场占地面积较小，楼层矮，出口少 5、剧场改革经费昂贵 对秦淮剧场的评价：秦淮剧场的设计是按照剧场设计的，但现在看来设施陈旧，不符合现代电影院及现代人对电影院的审美及功能要求。 对秦淮剧场的改扩建想法：秦淮剧场的西，南，北临街，南临主要商业街。主体建筑应该向北退让，主入口设在建筑南立面，次入口设在北立面。现规划设计三层，一二层餐饮，三层影视。
二、 其他剧场调研 横店影视电影城
南京横店国际影城是由浙江横店影视娱乐有限公 司全额投资，以五星级标准兴建的豪华多功能影城， 位于集购物、娱乐、休闲、餐饮为一体的水游城四 ——五楼，身处夫子庙中心地带，建康路与中华路 交界处，离地铁三山街站3分钟路程，坐拥南京最 大的地下停车场，为您提供最大的停车便利。
规模 影城营业面积3800平方米，设有7个一流的专业影厅包括1个豪(原文来自： 蓬 勃 网:剧场设计调研)华VIP厅。整个影城豪华大方、典雅舒适，影城采用了一流的视听设备，7个国际标准影厅配置了当今最为高档的视听设备，美国JBL功放和音响，英国DOLBY数字解码器，德国进口的高清晰放映镜头，英国哈尼克斯高反射率银幕。一流的视听设备，一流的视听效果，给您带来前所未有身临其境的视听震撼。
设施 影厅采用国际流行的人性化设计。不仅***了超大的整壁式清晰银幕、超宽带摇摆沙发式座椅，同时还采用了45度角阶梯设计进一步提高了视觉效果；特有的残疾人专用座椅及坡道，也使影城设计更具人性化。影厅全部采用固定式豪华座椅，超宽排距，任何一个座位的感觉和视觉都舒适无比。影厅座椅高档、可调节，可摆动。每排间隔达到了1.2米，高度起坡达到了30厘米，两座位间宽距达到了58厘米，超大的间距保证了每位观众最为完美的观影视角。同时5台售票机为观众提供方便快捷的无等待服务，购票选位屏幕使得观众可以随心选取自己满意的座位；通道式入厅长廊使观众最为便捷地找到自己的观影厅。 影城专设了一个豪华的贵宾厅，配套有贵宾专享的休息室。该厅仅二十多个座位，均采用豪华舒适真皮沙发，超宽排距，座椅角度可随意调节，让身处其中的观众享受到最贴心、最舒适的感受。贵宾厅还内设大屏幕液晶电视和饮水设备，购买贵宾厅影票的观众可以提前进入休息厅等候电影开 场，免去您等候电影开场的后顾之忧。 UME国际影城
↑售票大厅 ←电影形象人偶玻璃展示 南京UME国际影城(国际广场店)位于南京市鼓楼区中央路201号南京国际广场购物中心6楼，面对紫金山，毗邻玄武湖，风光迤逦、交通便利。 影院占地近5000平方米，大堂拥有超大LED显示屏、电影展示廊和独家典藏的30多位当红明星的手模、脚模墙。与现代主义建筑风格交相辉映，群星璀璨，星光熠熠。影城内还设有会员专属休息区、电影衍生产品展示柜及电影文化主题书吧，是影迷驻足休息的首选地。 南京UME国际影城共有8个放映厅, 1251个座位。影城硬件设备一流，拥有英国进口金属银幕及***进口数码放映设备，采用当下国际最流行的全自动数字放映技术。在放映质量上更是上乘，拥有南京市首家11.1声道环绕立体声音响系统、美国名牌JBL喇叭，DTS, SRD各种还音系统面面俱到。此外还配备了目前全球最先进、超高亮度的美国顶尖品牌3D Real D设备系统，保证了声光画面超一流的体现。8个声光一流的放映厅均配以可调式彩色真皮座椅，一定会给南京观众带来全方位的超凡视听享受 ↑手模墙 ↑彩虹厅 ←影城LED大屏时时滚动播放预告片、明 星见面会等
德基广场电影院篇二：国家大剧院调研报告
国家大剧院剧场调研报告 调研时间：日 调研地点：中国国家大剧院 调研带队老师：李英 中国国家大剧院位于北京市中心***广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米，地下附属设施6万平方米。国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达3.55万平方米，各种通道和入口都设在水面下。行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。
国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、戏剧院和公共大厅及配套用房组成。在地面层坐落着三幢建筑：歌剧院、音乐厅和戏剧院。 公共大厅 由于国家大剧院采用的是钛金属轻型屋盖，所以如何防止雨点撞击金属屋面所产生的雨噪声就成立一个问题，为解决这个问题，在屋盖板下，喷涂一层25mm厚的纤维素，纤维素均匀喷涂附着在屋盖底的2mm厚钢板上既改善了钢板本身的振动模式，较大提高了中低频的隔声性能，也起到了良好的封闭作用。除了需要阻隔外部噪声，国家大剧院内部的巨大空间如何尽量避免回声也是一个较大的问题，主要的措施是在吊顶的红木板后设有空腔以及多孔材料进行吸声，除此之外，内部的墙面也才采用了穿孔板， 以及软包等吸声材料，可以说是吸声材料无处不在。 红布软包 红木板吊顶
多孔材料 大剧院主体部分的声学处理非常好散失不知道为什么在入口的门厅以及水下长廊下并没有做什么吸声处理，感觉这是完全可以做一下的，比如在入口的门厅可以做吸声顶棚，长廊虽然顶棚没法做什么，但是可以在侧墙面做一些吸声处理比如穿孔板，或者在装饰灯具的表面穿孔，利用内部吸声，只要做的好一些也会兼具美观的。 歌剧院 侧墙：国家大剧院的歌剧院墙面上使用了一种透声装饰网，完美地解决室内视觉效果和听觉效果之间的矛盾问题。这是一种金色网子，看上去像是优美的弧线形式墙，但可以透过声音。，声音透过去后的墙是长方形的，这样就使视觉为弧形，而听觉为长方形，既有了马蹄形的优美的室内空间，也有了鞋盒式的完美的声学环境，一举两得。这种网的设计在世界上 是第一次。 后墙：后墙材料看上去像是红布软包，但是老师上课也讲过其实后墙是做了强吸声处理的，在红布软包后采用了玻璃丝绵吸声材料和穿孔木板,既可以吸收低频声音也可以吸收中高频的声音，避免了产生回声的现象。
后墙构造 顶棚：歌剧院的顶棚采用的是一种木材，经过查阅资料得知是与地板相同的松木，这种材料既美观又有很好的声音反射效果，再配合椭圆形的灯带，与金属网统一色调，既美观又典雅。并且为了防止顶棚对低频声音的吸收，在其上浇筑4cm厚的混凝土，增加了重量，增加了反射效果。顶部做有三道面光，形成了波浪形，既美观又有利于声音的反射和扩散。楼座的顶部也是类似的形式。
顶棚 楼座顶部声闸： 观众厅需要做好隔声，避
免外部的噪声干扰，入口的设
计就成了建筑声学的薄弱环
节，于是入口就采用了双道门
的声闸，侧墙设计为有孔的强
吸声材料，地面也铺设了地毯
既舒适也起到了吸声的作用，
配合墙面保证了声音空间的
封闭。声闸 声闸侧墙面 音乐厅 顶棚：一开始不知道顶棚是什么材料，后来金老师提到了GRG材料，说道这种材料具有造型的随意性，当时就想到了音乐厅的顶棚，经过查阅资料果然就是这种材料。 GRG装饰有看似凌乱的沟槽，侧墙GRG为起伏的表面，目的在于扩散反射声音。平面反射的声音类似于镜子，会因局部声音强烈反射影响音质，这种起伏的表面声音反射更加均匀、柔和。另外，厚重的GRG板能够有效地防止低频吸收，增强厅内的低频混响时间，使低音效果更加具有震撼力和感染力。 舞台侧墙：音乐厅的演奏台侧墙与戏剧院的侧墙是一种形式，看上去凸凹起伏的、不规则排列的竖条，可以使声音充分的扩散，可保证室内声场的均匀性，使声音更美妙动听。经过查阅资料得知这是MLS声扩散墙面，其扩散声音的原理是，声波到达墙面的某个凹凸槽后，一部分入射到深槽内产生反射，另一部在槽表面产生反射，两者接触界面的时间有先后，反射声会出现相位不同，叠加在 一起成为局部非定向反射，大量不规则排列的凹凸槽整体上形成了声音的扩散反射。
顶棚舞台侧墙 舞台顶部：舞台顶部设有悬挑凸形反射体，是为了池座前中区获得顶部早期反射声和加强乐师间的相互听闻而设立的。 其它声学设计 座椅： 国家大剧院的软座椅，采用了人体工程学设计，外形优美，安坐舒适。而且，软座椅还具有重要的吸声作用。观众厅内大量的观众所形成的吸声量是不容忽视的，为了控制室内吸声座椅不坐人时的吸声量与坐人的时候是基本一样的，保证了观众厅内不管是空场、满场、部分上座率等不同观众人数时，都具有一样的声学效果。 送风口 ? 国家大剧院观众厅每个座椅下有一个送 风口，采用了座椅下送风，属于“下送上回”的置换送风方式。与常规的“上送下回”的顶棚送风方式相比，置换送风的优点在于，一方面每个风口有针对性地向人体周围送风，使得送风均匀、风量平衡，另一方面。重点保障人体周围的舒适温度，避免了能量在巨大空间中的耗散，对节能非常有利。
为了保证国家大剧院的录音室、演播室、琴房等轻质隔墙的隔声性能，采用了一种特殊结构的Z型轻钢减振龙骨,用于***石膏板隔墙。Z型轻钢减振龙骨比常规的C型轻钢龙骨更有弹性，隔声性能更好，尤其在难于隔绝的低频部分隔声优势更大。Z型轻钢减振龙骨构造***与C型轻钢龙骨完全一致，是高隔声量要求条件下C型轻钢龙骨最佳替代产品。经检测，双排Z的型轻钢减振龙骨、六层纸面石膏板的30cm厚轻质隔墙的空气声计权隔声量可达Rw=65dB，理论上与1m厚的混凝土墙隔声量相当。篇三：广州歌剧院建筑调研报告
课程：区域规划 广州发展文化创意产业的SWOT 分析
学院建筑与城市规划学院 专业班级14级城市规划 学生姓名 丘穗敏
日 广州歌剧院调研报告 生活在广州，又是城市规划专业的学生。对于广州的建筑，自然不会少了解，也不会少接触。特别是去分析其手法，建筑和环境的处理方式，建筑立面材料和效果等等，都是平时少不了的功课。在广州，这个新型城市化影响下的大都市，高层的楼群和商业CBD的交相呼应下，历史传统的的建筑相对已经很少了。普罗大众也已经习惯了一座座高起的摩天大楼，也许如果没有这些摩天大楼的林立，更会失去一种安全感。除了广州塔，这座广州人民心中地标建筑的归宿的几乎无处不在的妩媚的身影外，另外一座使广州市民心里面的广州的骄傲建筑就应该是广州歌剧院。而今天要调研的建筑便是广州歌剧院。 广州作为国家历史文化名 城，中国南方最大、历史最悠久 的对外通商口岸，世界著名的港 口城市之一，所以在其悠久的城 市历史中，最重要的就是珠江， 珠江在每一个广州市民心中都 是举足轻重的。广州历史中不仅 有镇海楼，还有镇海之石——海 珠石，“是谁驱石到江心，天为 羊城镇古会”。广州歌剧院由曾 获得“普利兹克建筑奖”的英籍伊拉克女设计师扎哈·哈迪德设计。扎哈·哈迪德将这个方案构思为“圆润双砾”，立意就来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”，坐落于广州新的城市中轴线上，是广州建立的一个新的城市文化焦点——融合城市的历史，建筑艺术和城市景观。这张从网上下载的俯瞰图，便可以清楚明了的看出广州歌剧院仿佛两颗砾石屹立，而地面的道路铺装有行云流水之感，更突显了其江上海珠石的寓意，有着起伏流畅的线条，引人入胜的外轮廓。 走近珠江新城，映入眼帘的便是这里的高楼。在珠江新城，以数十层的高层建筑群作为建筑主体，歌剧院的北向和西边都是三十层以上的建筑实体，103的西塔，39层的国际金融中心等都环绕歌剧院，而歌剧院的形体远远 达不到这个尺度，那么要如何在高楼林立的楼 群中，突显这一个大型的公共建筑呢！这是我第一次看见歌剧院的时候我无法理解的一件事情，但是如果你去珠江新城看见了这个建 筑，也许你就不会有这样的感觉，也不会有这 样的疑惑。 从珠江新城地铁站走到歌剧院，远远便可 以看见起雄厚的外立面一角。
高大的道路两边树木遮住了这个神奇建筑的一部分，使人们更想看清楚它的全貌，为其创造了一种意境。再走近点便可以看到这个建筑周围的许多广告牌上有最近要演出的表演的宣传画，是波士顿爱乐团还有国际指挥大师洛林·马泽尔、《卡门》等的表演信息，以前我还在这里看到有《妈妈咪呀》、《蝴蝶夫人》、《黑天鹅》等世界著名歌剧的演出宣传海报，这样一座为广州市民带来国际视听盛宴的歌剧院，可谓意义非凡。听说在这座歌剧院建成的时候，歌剧院邀请了为这个建筑勤劳付出的800多位建筑工人试听了这个歌剧院的的第一场歌剧演出。有人说这是广州人有人情味的做法。其实我觉得不管听不听的懂，它其实是在释放一种信号，那就是广州乃至全中国的普罗大众也可以走进这座高雅的艺术殿堂欣赏到世界著名的歌剧表演，在身边就能接触到世界顶尖的高雅艺术。以前的广州有的只是一种小小的剧院，一个小小的场所供粤剧演出，在广州这样一个国际大都市里面没有一个大型的世界级的歌剧院，而这个有着国际化标准的广州歌剧院的建造就填补了这个空白。 以前看过这个建筑的纪录片，知道这个建筑在建造 之前就备受争议。除了它曲折的， 没有一面墙是竖直的，也没有一个竖直的柱子，技术含量和施工难度之大可谓前无古人。扎哈·哈迪德是一位解构大师，是建筑界的女魔头，对她来说几何形状是隐藏在脑子里的，你最后看到的永远不是它，对于哈迪德来说也未必是一种情绪的倾泻，那些作品只是附有寓意的不寻常的体块组合。而歌剧院也遵循这样一种解构的思想。它有外形奇特，走近看你会发现它的奇特的外形是由一块一块三角板，平面三角板或者曲面三角板组合而成的一个巨大的体 量，顿时觉得特别亲切，在我们专业平时设计砌Sketch Up模型的时候，特别是在曲面上，SU做不出来平滑的曲面时候，就会出现这些一块一块三角板的堆砌出来的曲面，平时我们做模型的时候看见这些三角板的第一做 法就是柔化这些三角板成平滑的曲面。所以我倍感兴奋，突然觉得其实我们平时做的那些我们自己都觉得不可思议的模型，丑丑的曲面其实也可以像歌剧院这样大方霸气地呈现出来。歌剧院曲折的，没有一个面竖直的外立面其实是用堆积木的方法营造出来的。但是应该不像小 孩子堆积木和我们做SU那么简单，由钢结构的支撑， 镶上灰黑色的石材。外立面灰黑色，外形奇特，复杂多 变但是自然，粗野，无论远近观看都仿若两块偌大的石头立于珠江之滨。石头的每个立面角度都不同，以致于我无法分辨哪一面是它的正立面，哪一面是它的背立面。 而我记得在我们平时作业场地分析的时候，第一件事就是找出要建筑物体最好的正立面，并要强调入口。而歌剧院这样的设计也不失为另外一种曲径通幽的美，建筑把人们的好奇心和探索心里提升到极致，而无论站在这个建筑的那一个面上都无法判断这个建筑到底是一个什么样子的建筑。这座歌剧院远看是一个艺术品，走近它，你会被它深深地吸引住，却感觉抓不住它，营造了一种若即若离的感觉。歌剧院外立面与周边高楼林立的现代都市形象相得益彰却也构成鲜明对比。 在歌剧院周围每走一部仿佛都能感觉到不一样的韵味，建筑粗野，勇猛的外表中也不乏很多细腻的部分。有人说哈迪德想要表现的并不是两块静止的石头，而是石头被江水冲刷带来的动态感。顺着小坡步入石头之间 的“峡谷”，头顶的两块巨石让人产生一种压抑感，仿若置身峡谷底部。但是上到坡顶，眼前却瞬间豁然开朗，大大的平台，而建筑的主入口就在这大大的平台上。这种建筑空间感受的变化正是每一建筑追求的，也是哈迪德追求的。建筑正门口的平台平坦而开阔，众多艺术雕塑的摆放增加这个空间的文化气息和细腻成分。开阔的空间因这些艺术雕塑，瞬间活起来。通往地上空间的环形坡道，增加建筑的艺术感，底部雕塑的排放也是使得 空间活泼，惟妙惟肖。建筑周围有着许许多多的草地，而这些草地并不是平地，而是小山坡，使得歌剧院远看似像坐落于小山坡上的两块石 头。而这些草坡的坡度和建筑很违和，也使得这个公共建筑的 自然感倍增。建筑的很多的设置都符合公共建筑可以供市民游 戏休憩的特点，不会因为是歌剧院就加剧它的陌生感。例如长 长的楼梯，草坡边缘都可以供人休憩；长长的通往二层平台的 坡道，可以供孩子们游戏。我以前一直不明白这些坡道是用来 做什么的，看了歌剧院的俯瞰图，也许能稍微读懂一些扎哈的 想法。那是江水的动感，前坪的坡道仿佛就是流水冲刷过时的瞬间凝固。大剧院底层的水池是给大剧院画上点睛的一笔。建筑物本身被置于水池之中，水的柔和似乎稍稍中和了“石头”特异独行的实体，使得画面柔和。同时水的引入也呼应了建筑本身的设计理念——“从珠江中打捞的两块砾石”
我觉得对于这个建筑的调研，我学到最多的不是大师如何大笔一挥处理这个建筑的各种外立面，内部空间等。我学到的是大师对于小空间的处理。例如通往停车场的环形楼梯、雕塑、供市民游乐的坡道，点睛之笔的水池等。最让我感兴趣的是凹凹凸凸，曲曲折折的建筑外立面的各种门是怎么处理的。平时的建筑设计作业，我也会做一些曲折的面，但是门的处理很生硬，而歌剧院各种大门的处理却很生动。我以前一直以为曲面的门处理加个门就好了，但是第一个图的门在门的两边也有做内陷处理，使得这个门从曲面过度更自然。你能第二个门是歌剧院的售票大厅的门吗？反正我是不能想象，我一直以为是停车场入口。不过这个门的曲线处理很自然，加上周围有绿地草坡，感觉是进入山坡的一个洞口。第三个门是歌剧院真正的大门口，采用平行四边形，和整个建筑的很多的三角形板形成呼应。
2004年广州获得2010亚运会主办权.为迎接6年之后这一体育盛事的到来，广州开始推进一系列建筑规划，一大片建筑在这个名为珠江新城的区域实施建造。6年之后也就是2010年，这里的新建筑逐一竣工，开门迎客，而广州歌剧院也是其中的一员。而广州这样一座国际著名的城市，不管在那个方面，也的确应该有这样一座建筑，一座国际化标准的大气上档次的建筑。有人说你看国外的歌剧院都是穹顶，雕塑，什么哥特式，巴洛克式，多有历史，多有文化气息啊！你再看广州歌剧院灰蒙蒙的，一点艺术气息也没有，简直就是两块“烂石头”，还被人们尊崇。也许就像当初倍受澳大利亚人民争议的悉尼歌剧院一样，广州歌剧院也需要时间去衡量。“圆润双砾”和“烂石头”，到底谁能读懂这个建筑。
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