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有人玩过100磅以上的角弓没有？
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我们俱乐部有一个玩英国长弓的朋友，50磅的紫杉长弓，射40米靶那叫让人着急。慢的要死。有人说英国长弓要100磅以上的才有最好的射速。而且据说长弓是冷兵器最大杀伤的。
所以我问问，角弓如果也是100磅以上还没有石器时代的长弓厉害吗？似乎历史上英国长弓确实没有和角弓对抗过。
老道来说几句吧，箭速度快不快和弓的利用率有关系，英国长弓是单体木弓，传统角弓是筋角复合弓，换句话说，筋角弓的科技含量高，也就是说高磅数的英国长弓箭速只能达到普通筋角弓的箭速。
本道士二把刀，糊弄一下门外汉是没问题的，在各位大虾面前就是一点个人理解的拙见了。各位道友勿笑。
角弓的复合材料蓄能比长弓高几倍那。紫杉长弓的材料蓄能才900。
大蓄能弓里威力排名如下：1、满洲弓（复合） 2、和弓（强化） 3、匈弓系（复合）+英格兰长弓（单体）
100磅，岳飞才拉的动吧！
100磅，岳飞才拉的动吧！
千万别这么说，英国长弓手一般都是100磅以上的，那不成了都是我们的英雄了。
100磅，岳飞才拉的动吧！
现在还是有些人能驾驭的
100磅，岳飞才拉的动吧！
岳飞能拉开5石硬弓
国际比赛基本射程在70米左右，那这些射手们用的弓到底是多少榜的呢？
反曲大概50磅
国际比赛基本射程在70米左右，那这些射手们用的弓到底是多少榜的呢？
靶子在70米处, 40磅左右,主要是弓好,箭好而且轻.
清兵的实战弓平均磅数在100磅以上吧，冷兵器时代貌似床努很厉害！
国际比赛基本射程在70米左右，那这些射手们用的弓到底是多少榜的呢？
40磅以下的
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先秦 & 小雅
原诗/《角弓》
??角弓，，兄弟昏姻，无胥远矣。尔之远兮，民胥然兮，尔之教兮，民胥效兮。此令兄弟，，不令兄弟，交相为?。民之无良，相怨一方，受爵不让，至于已斯亡。老马反为驹，不顾其后，如食宜，如酌孔取。毋，如涂涂附，君子有徽，小人与属。雨雪??，曰消，莫肯下遗，式居娄骄。雨雪浮浮，见?曰流，如蛮如髦，我是用忧。
注释/《角弓》
1、（辛xīn）：调和貌。翩：相反貌。《集传》：“??，弓调和貌。角弓，以角饰弓也。翩，反貌。弓之为物，张之则内向而来。驰之则外反而去。” 　　2、胥：疏远。《郑笺》：“胥，相也。” 　　3、有裕：气量宽大。《毛传》：“绰绰（辍chuò），宽也。裕，饶。” 　　4、?（遇yù）：病。引申为怨恨。　　5、受爵不让：《毛传》：“爵禄不以相让，故怨祸及之。” 《传疏》：“已，谓已身也。亡，谓丧弃也。” 　　6、“老马”句：《毛传》：“已老矣，而孩童慢之。” 　　7、（遇yù）：饱。《毛传》：“?，饱也。” 何楷《诗经世本古义》：“言其惟以得爵禄为快，如食者但知其?饱之欲，酌者但知多取，曾不少加斟量也。” 　　8、猱（挠náo）：《毛传》：“猱，猿属。涂，泥。附，著也。” 《通释》：“ 猱性善升，涂性善附，皆以兴小人之性易于从善也。” 　　9、徽：美好。猷：道。即修养、本领。《集传》：“徽，美。猷，道。属（煮zhǔ），附也。……苟王有美道，小人将为善以附之。” 　　10、??：《郑笺》：“雨雪之盛??然。” 　　11、?（限xiàn）：日气。　　12、娄（屡lǚ）：屡次。《传疏》：“此遗字亦当训加。娄，数也。莫肯下遗，式居娄骄，言小人之行不肯卑下加礼于人，惟数数骄慢好自用也。” 　　13、浮浮：《毛传》：“浮浮，犹??也。” 　　14、髦（毛máo）：西南部族名。《毛传》：“蛮，南蛮也。髦，夷髦也。” 《郑笺》：“今小人之行如夷狄，而王不能变化之，我用是为大忧也。”
译文/《角弓》
角弓调整很方便，弓弦放松向外反。 都是兄弟和亲戚，互相千万莫疏远。 你和兄弟相疏远，人民就都照样办。 你教人民做好事，大家也会跟着干。 这是善良好兄弟，相互宽容能包涵。 如果兄弟不良善，互相伤害生祸患。 有人行为不善良，互相指责怨对方。 贪图爵禄不谦让，到头自己也灭亡。 老马当作驹子养，后果如何他不想。 譬如吃饭要吃饱，好比喝酒要尽量。 莫教猴子树上爬，莫在泥上涂泥巴。 君子如有好办法，小人就会追随他。 大雪纷纷满天飘，太阳一出自然消。 小人不肯自谦让，常常无礼傲。 大雪纷纷飘未休，太阳一出化水流。 小人愚昧如蛮夷，我为此事心忧愁。
赏析/《角弓》
关于《角弓》的主题，《毛诗序》已说得相当明白：“《角弓》，刺也。不亲而，，故作是诗也。”虽然诗中所刺，是否确指幽王难以认定，但为王室父兄刺王好近小人，不亲九族，而骨肉相怨的作品是可信的。从社会分析的角度看，这首诗反映的实际上是远自父系氏族社会沿袭而来的一种宗法思想，也就是以为纽带而相互依存结为政治经济势力的思想。虽然在诗的第一章提及兄弟昏姻，好像是将同姓兄弟与异姓兄弟并说，以至于何楷以为这首诗是“刺幽王宠任昏姻而疏远兄弟之诗”(《诗经世本古义》)。但从诗第三章两提兄弟不及昏姻可见诗的重点是落在同姓兄弟上的。 全诗共八章，，因而给人“光怪陆离，眩人耳目”的感觉，仔细诵读，方可发现各章之间确有内在脉络流动，且有机交融，浑然一体。 首章“??角弓，翩其反矣”，是用角弓不可松弛兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”已如前所述，是同类连及，并无确指，着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻，无胥远矣”，为全诗主题句，以下各章，多方申述，皆以此为本。 第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。 第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。所以钟惺云：“‘相怨一方’，说尽千古人情。‘受爵不让’是相怨之根。故‘老马’以下皆承此意。”(《评点诗经》) 第五、六两章以奇特的、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感***彩。“如食宜?，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。 诗的最后两章以雪花见日而消融，小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。 全诗因是父兄口吻，所以“少微婉，多切直”(陈子展《诗经直解》引孙缄语)，少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻，全诗以气贯通，或取譬，或直言，都在光怪陆离中显示出一种酣畅，一种奔涌的激情。孙?所给的“风骨自高奇”的评价可谓知音之论。
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贡献光荣榜弓形漫谈----角弓篇（3）
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在上一期里，我通过对《周礼?冬官?弓人为弓》的制弓理念的分析，结合西域长梢角弓（两汉时期）的实物结构，提出了“弓干角弓”的概念，但这并不意味着不同的制弓方式之间有着明确的界限。早在角弓诞生之前，人类就有了相当悠久的制弓历史，石器时代的先民已经能够制作出技巧成熟，外形精美的木质长弓，其精致程度与合理的弓体力学分配，是完全超乎大多数人习惯上对石器时代的先民们想象的。
Holmegaard type bow
因在丹麦的一个叫Holmegaard的地方的泥沼地出土而得名，距今大约有8000年的历史。弓体由榆木制成，全长大约150厘米，弓把窄而厚，弓臂扁平而宽，最宽处在4厘米以上。到梢子两头渐窄。
Holmegaard type
Meare heath bow发现于英国的Somerset
levels，距今大约4900年。整把弓复原之后的长度约为190厘米，同样为弓把窄而厚，弓臂扁平而宽，最宽处大约有6厘米宽，往弓梢方向渐窄，渐薄。
Meare heath
Hilary和她复制的MearaHeath弓
对这样的单体木弓进行弓体力学分析，我们不难看出：其弓体侧面的厚薄变化与弓体正面的宽窄变化，是根据张力的分配设计的。
1、根据杠杆原理，整把弓的弓把处承受最大的张力，在同等厚薄的材料上，这个部位的形变最大。因此弓把部位必须保证其厚度，以保证它不至于因剧烈形变而折断。
2、根据质量与势能的原理，一把最大形变点接近弓把的弓，回弹时需要带动更长（也就是意味着可能质量更大）的弓臂，从而会造成更大的能量消耗。因此，一把弓的最大形变段应该离弓把稍远，同时，越接近弓梢的地方要越能减轻质量，因为接近弓梢的部位是弓体中承受的张力最小的部位，因此这个地方可以用渐窄和渐薄来减重，在适当的范围内，这种做法并不会增加其形变度。
3、弓体的最大形变点并不是离弓把越远越好，一把弓需要在拉感、拉距和效率中取得平衡，才能达到最佳的使用效果。明代李呈芬的《射经》中，将弓把也称为“节”，认为，“节过长”，则弓“健而柱”，也就是弓把过长，使得弓的最大形变点外移，这样的弓硬，且拉感僵；“节过短，则和而虚”，即因为弓把过短，使得弓的最大形变点内移，这样的弓虽然拉感柔和，但回弹力不足；只有“节得中”，才能称得上“和而有力”，“弦音清实”。
根据上述三点形变规律，一把弓可以分成四个部分：①弓把部位的形变静止段；②弓臂部位的最大形变段；③接近弓梢部位的形变静止段；④中间过渡段。
在这张开弓图中，我们可以看到在一把单体弓中，这四个部位是如何利用厚薄宽窄的变化来达到合理分配形变段的目的。
弓体形变部位示意图
一把角弓的制作同样要遵循上述最基本的原理。所以无论是“基本角弓”、“弓干角弓”还是“弓胎角弓”，制弓方式之间并没有明确的界限。不管用什么材料、怎么组合，都一样要将一把弓规定出“弓把静止段”、“弓臂最大形变段”、“弓梢静止段”和它们之间的“形变过渡段”。
所谓的“弓干角弓”，其特点在于：因为长角资源匮乏的情况下，角材短而不整，于是规定一把弓形变段、静止段和过渡段的任务，基本上就由木质弓干来完成了，因此对弓干的要求就高。但即便是在长角资源匮乏的情况下，这也只是角弓设计中的一种。
第三类：弓胎角弓
如果说，弓干角弓的思维是：做一个决定性的弓干（主干），然后通过贴角和筋来加强它的形变部分，那么弓胎角弓的思维则是：更加强调用角和筋来共同分担弓干的构架功能。这样，一把弓的主干部分（通过两角对接）从弓把一直到弓脑（弓梢根部），都是由角与干共同规定的，由筋来加强，木质弓干的构架作用，需要依赖筋角的共同作用才能完成，这样，原本的“弓干”实际上就成了“弓胎”，即筋、角层的内在支撑。
事实上，正是两角能不能对接导致了两种做法的巨大差异。两角对接后，弓腹得到极大的强化，原本弓干角弓中，弓梢、弓臂到半把为一体之材的弓干，就可以成为多段的插接组合。
清角弓弓把到弓梢的截面图
截面的黑色部分是牛角，浅色部分是弓胎，褐色部分是硬木，灰色部分是筋。从把手处的牛角厚度到弓臂处的牛角厚度的变化可以看出，在弓胎角弓中，牛角极大地参与了弓体主干的建构。
弓胎角弓组合图
弓胎角弓的弓胎部分，可以由多段组合而成，靠长而完整的牛角和弓背铺筋的作用来共同保证弓体的强度。
清角弓完成时的状态
清角弓上挪子时的状态（上弦前的准备）
清角弓上弦后的状态（以上三图来自高翔制作的角弓）
可以看出，弓胎角弓和弓干角弓相比更加柔韧，原因就在于结构上的改变，木质的弓干成了角和筋之间的夹层，不再是一把弓的主导了。笔者所了解的从明代到近代的角弓制作，基本上是按照弓胎角弓的理念。
弓胎角弓与弓干角弓从外观上看最大的区别在于把手处的线条。因为在这一部分，弓胎角弓采用了两角对接的办法，因此，这一线条是平缓而连续的。相比较而言，弓干角弓则把手的线条平直，而弓臂到把手之间的过渡段的弧度明显。在南宋或更早的古画中，弓干角弓的这种特征比较明显。
宋 搜山图局部
中原的角弓由于原材料方面，水牛角比较容易得到的优势，弓胎角弓应该会出现得比西域早。但是在两宋之前的大多数中国绘画作品中所出现的长梢角弓，都仍然带有很明显的弓干角弓的特征，一直到元代绘画《元世祖行猎图》中，才出现把手弧度类似于弓胎角弓的弓。这种制弓理念，可能来自宋人对角弓技术的改进？还是蒙古人自己的改进？还是来自于蒙古人的西征？都不得而知……
此外，东欧也是一个出产水牛的地方，那里的弓胎角弓的技术也非常成熟，比较著名的有土耳其角弓，鞑靼弓等。
常见的弓胎角弓弓形介绍：
一、长梢弓形
1. 元代长梢弓
美国弓匠卢卡斯复原的元代长梢（按元画复制）
卢卡斯和他的元代长梢角弓
元世祖行猎图中的长梢弓（谢肃方则认为这是宋弓而非蒙古人自己的弓）
蒙元绘画中的长梢角弓
明代长梢弓
明宣宗行猎图中的长梢角弓
明长梢复原者：高翔
二、长稍+梢头反翘的弓形
这类弓从蒙元弓，到明代射书记载的开元和明代皇帝画像上的所谓的“皇帝弓”，到北印度和波斯的角弓，其实都比较接近。其传播也都和元人的征服有关。人们喜欢按地名来给角弓命名，因此才有了各种称谓。
2. 明(开元弓)
开元是我国东北蒙元时期的一个地名，据说在元代有土耳其雇佣军，这些雇佣军在马背上用这种独特的弓梢挑起箭不用下马取箭，明代弓吸收了这种外来设计。
从内蒙古等地的一些出土实物来看，这类弓都有一个长梢，外加或长或短的反曲梢头。为了防止翻滚，在梢头末端加了弦垫。
北印度弓也叫螃蟹弓。因其弓梢像螃蟹脚而得名。弓身短小，弓梢反曲巨大，但实为长梢。
北印度角弓，复原者：卢卡斯