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历史上的今天
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blogAbstract:'&&&&&&&&呵呵突然听到一首开心农场《偷菜歌》歌，从开始到结束-总结的很经典啊，的确是这样搞笑就上传转发在此让更多的朋友分享.在此再和好友分享一下其中的过程，从开始到结束值得一听，我想所有去农场的朋友听了&,一定会情不自禁发出笑声的。哈哈你可不是也一样吧偷吧！偷吧！我没有心疼，偷得开心,玩的就是开心.每天大家都来我家农场浇水帮忙打药锄草，拿点菜花什么算不了什么！&乐得其所！替我丰收了我很高兴喽！放心我养的狗是不咬人的.&&',
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急......._百度知道　　---仅以此文纪念六年前超人重返大银幕　　一、相遇?期盼?怀念　　而立之后，诸事尘埃落定，光阴荏苒四季模糊，岁月静好中亦有一种莫名倦怠。今天是昨天的翻版，去年和今年犹如轮回，水流花开日升月隐，数十年未必有多大差别。我们步履匆匆，漠然低头赶路，奔赴一个必然的终点，以为人生也就这样了……　　突然间，一道红蓝闪电划过苍穹，震耳的音爆让人惊诧地仰望，那一位穿越时空的天外来客，曾在遥远童年留下不灭记忆，如今重返人间，竟在日益沧桑的心中激起巨澜，从此，生命有些似是而非起来，那样熟悉却也有种异样的新鲜。　　一张做旧成茶色的报纸上，是他永远年轻的面容，眼神犀利英气逼人，原味的英雄充满纯然的正义，惊醒了浑浑噩噩的人们，猛然发现我们这个价值多元到连性别都模棱两可的现世，是何等妖异阴暗，正需要他破空而出。他的红色披风，犹如雄鹰的巨翼，挥舞出滚滚风涛，吹散蔽日浮云，强光猛烈照射，杀菌祛湿除弊，阴郁麻木的情怀倏然苏醒，重新认识了何谓挚爱、热情、希望和奉献，最重要的是“盼望”……　　哪怕流年逝水，我永远也不会忘记2006年的那个仲夏--【超人归来】。我一度改正了低头的姿势，过了一段云中漫步的日子。　　在该片推出的各款宣传海报中，有一张并不起眼，超人披风上的金色LOGO，依然保留旧款设计，但浮现在蓝天白云间的一行小字，让人动容：The Wait is Over.（等待结束了。）说实话，一直等待他的不是我们而是美国人。超能英雄的鼻祖，动漫巨星之王中王，国家精神与民族性格的人格化，和我们隔着茫茫太平洋，以及二十年的光阴。幸而他是个会飞的人，环宇飞行宛如闲庭信步。他具有普世价值的真善美，超凡魅力一触即发，跨越文化语言和人种。但我们终究只是记得，而不是切盼，不像美国有着超人文化的硕果累累，形成了一种传奇的力量，最经典的超人折翼多年，2004年又永远飞走了，美国人实在不甘心，一定要让超人在光影中翩然重生！经过了近十年的折腾，千万人的努力，他们终于梦想成真了！这短短一句“The wait is over”实在不简单，是卸下重负后饱含喜悦的长叹。　　然而，诡异的是，望穿秋水盼来的新超人，竟将超人粉丝硬生生劈成两大对立的阵营，一边爱到癫狂，一边嗤之以鼻。爱他的，爱他三百六十度无观赏死角的完美体貌，爱他温柔优雅又含蓄敏感的新特点，爱他阳光般的明媚、月光下的忧伤……恨他的，从造型问世就开始骂，保留传统好里说是怀旧，坏里说是没创意；超人的帅得太过头，连男人也迷倒，GAY味浓郁干犯主流，甚至捏造修片缩形等流言蜚语。说到情节，更是处处不入其眼，英雄怎能是第三者呢？英雄怎能和人春宵一度后UP UP &AWAY呢？英雄怎能怀疑自身的存在价值呢？总之，反方渴盼的MAN OF STEEL，绝非现在这位清纯而略带奶气的帅哥。初闻这些，我觉得这些美国粉丝太尖刻了太挑剔了，唱衰布兰登-若斯，你们能保证海选出更好的来？但冷静下来，不得不承认，无论再怎么爱他，数据是硬道理。票房欲振乏力，三亿，而非电影公司预估的五亿，投入巨大产出一般，对资本家来说，不亏不赢白干一场，哪有笑容？连最体现民意IMDB评分，仅是堪堪及格的6.4。一般影片，我查分发现不在七分以上，根本懒得花时间去看。　　但就是这部JUST SO SO影片，让我鬼使神差地四入影院，各版本影碟一一收购（盗版、正版、花絮版），无数次复习，双语台词倒背如流，积累了相关资料几厚本……从此走入了一个极为浩瀚的超人世界。尽管我溯流而上，自【超人归来】后，把各种超人影视包括动画片，能搞到的都温习一遍，最后还是认清了我的偏爱：里夫超人可敬，迪恩超人可亲，威灵超人可信，都好，但只有布兰登超人，会激发出生理反应----神魂颠倒。　　在深入了解了超人文化后，我对那些心怀不满的美国超粉有了些许理解和同情。的确，布兰登版的超人自911后回归，非但不能带给他们壮阳的蓝色药片儿，反而泄露了超人对美国垮掉的国际形象亦难修补的无奈，全片弥漫着一种“物是人非事事休”的况味。他们对布兰登版超人的“恨”里，深藏着再也不能“做大”的恐惧。不过，如果他们的原型仍凝固着冷战思维的话，这种“不符合”并不令人遗憾。参透了这点，这款超人确实不合美国传统的超人原型，但恰好合乎我的审美气场。导演辛格所进行的艺术创作，更体现了他个人的诚实感受，而非迎合大众意淫，不讨人喜在情理之中。再说男性最热衷超人摆大国腔调，而布兰登版的超人，回来主要处理感情问题，他的隐忍、体贴和包容，自然只能“滋阴”--引发女观众惊喜尖叫。身处分众时代，男女各取所需，不可能产生通吃不赔的全民追慕对象。　　于是我不再耿耿于怀，而只仰望星空，从2006年开始了真正的等待……终于等来了--“续集流产”、“新戏另起”、“超人换角”！如晴空霹雳，如万箭穿心，如世界末日。The wait is over。欢歌变挽歌，曾经饱含甜蜜，如今充满苦涩。其实，早就该想到：等待的尽头原有三个可能，最好的是心想事成得偿所愿，次好的是“等待戈多”，无限延伸直至时间深处，最坏的是希望破灭真正终结！----“So long, Superman!”(别了，超人！)　　圣经上的话总是在跌倒时扶我一把：“一粒麦子不落在地里死了，仍旧是一粒。若死了，就结出许多子粒来。” （约翰福音12章24节）说明：在结束中蕴藏着开始，氪星毁灭才有了超人降世，里夫升空后，布兰登着陆了。作为一部由70后制作，向童年之梦致敬的影片，它感应着70后同辈人的怀旧情结，也为超人系列电影打上完美句号，完成了天赋使命。我们不该要求更多，华纳的商业算计卸下了布兰登的负担，也许能消解超人魔咒，何尝不是好事？　　俗语说“见好就收”。所谓“经典”的定义中，隐藏着“不可再续”的铁律。哪一部续作能够盖过前作呢？“二”不等于“傻”吗？五年来，浮光掠影中多少超能英雄旋起旋灭，几度星战三部魔戒八部哈波，纳尼亚柜子里钻进钻出，金刚一再变形……皆如过眼云烟，影视装配车间隆隆下线的娱乐易耗品，市场需求量最大的是方便面。而强大的复制和再生能力，绝不是高端艺术的产生方式。艺术是一个偶然的梦，惊艳中被狂喜击倒，不可预约不可重演，绝非高潮迭起痉挛般的持续刺激……如果命中注定令我倾倒的超人仅只2006版，何不把这154分钟相聚的缘分，延绵成余生悠长的怀念，为每一帧定格镶一个镜框，将每一个细节慢慢反刍，用超人的超级视力，放大、显微、透视……会发现各种艺术形式汇集于这个神奇世界，彼此晶莹剔透交相辉映，宛如一座超人在北极的水晶宫殿----“孤独城堡”(Fortress of Solitude)。也许，像这个名字一样，会是一场“孤独”的旅程，必要怀着北极探宝的耐心，跋涉于世人将要遗忘的极寒中……
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　　　　超人怀旧版
　　　　the wait is over.
　　二、电影 故事 小说　　在读【超人归来】零零总总的网评时，有的内容心有戚戚焉，有的简直夏虫不可语冰，但忘不了有人一句淡淡的话：“本来是去看娱乐片的，怎么看完了心里怪难受的？”不知留言者是否深思下去，多谢你一语惊醒梦中人。不肯糊里糊涂爱一场，我一直在扪心自问，何以陷入一部“平庸之作”不能自拔？对了，正是这份“堵”，把它“堵”在了我的心中。难怪看片只为消遣、图个“爽”的人，是不会喜欢它的----一部给人添堵的片子。　　在文学界，有种说法：三流小说写情节，二流小说写人物，一流小说写情怀。意思是，仅靠情节抓人的作品，看完就丢开了，热闹过后不思量；能把人物写活了，即便看过后情节记不太得了，但鲜活的人物形象留在了读者心中；而真正优秀的作品，既不靠夸张的戏剧冲突，也不靠独特人物撑门面，它渲染一种情绪，制造一种气氛，最了不起的是，它传达一种情怀，像超脱、像悲悯、像宽恕，比如《红楼梦》。自然而然地，情节和人物也永远留在记忆里了。经历过一场如此高规格的精神洗礼，会觉得，胸中尘埃涤荡一净，仰望苍穹天地悠悠……不经意间登临了审美的最高境界。以此为标准，同样可以在观影时品评，何谓一流、二流、三流电影。　　【超人归来】综合了剧情、科幻、爱情、动作等世俗元素，轰轰烈烈，劲爆给力，经受了一番视听轰炸后，有人还嫌不过瘾，可只有明眼人才会喧嚣锣鼓后，听见一种深刻的寂寞，因为它触及了一系列亘古以来都未曾解决的命题：孤独感、爱的渴望、无望的等待、人与神的关系……　　不知为何，导演辛格在为电影宣传时异常低调，明明片中宗教意味浓郁，他却竭力回避，只说这不过是个“love story”。（即“前男友回来了俺咋办？”）那好吧，即便不拔高，“爱”本身也有足够丰富的内涵可以探索。身为半神之体的超人，悬浮在苍茫的太空中，凝视着红尘中蠕动的苍生，他们如此渺小、脆弱、盲目，他不费吹灰之力就能解决他们天大的问题，但他也有求于这些比他低很多等的动物----爱。如果说神是主，人是仆，其实主为仆做的远远大过仆为主做的。可哪怕神只要人以“爱”回馈，他预先赐予人的自由意志还会从中作梗，吝啬到斤斤计较，千百年来渎神、弑神、无神的事件，史不绝书，而神的伤心，从无记载。只有良心深处的微小声音才能体会到，神所坚持的永恒护卫，即“宁可天下人负我，不可我负天下人”的绝对立场----这就是一种情怀。不要怪人信心软弱，最软弱者需要不停地看到神迹奇事才能令信仰不死，次软弱者无论如何向神求一个诺言，旧约之后是新约，信心的旗帜才能继续飘扬，但真正的“信”是“所望之事的实底，是未见之事的确据。” （希伯来书11:1）超人错在，既没有隆重告别，更没留一个明确归期，不辞而别，难怪走后一地鸡毛了。洛依思振振有词为自己移情别恋辩护，立足点就在这里。超人突然失踪的原因是电影表达欠缺的地方，多亏文学加以弥补。　　2006年6月，美国有两本电影相关书籍同时推出，一本名叫“Superman Returns: the Junior Novel”, 约2-3万余字，作者是路易斯?西蒙森（Louise Simonson，这位女作家在纪录片【超级英雄的诞生--美国DC动漫公司起源】有受访镜头，她说到超人之死，热泪夺眶而出，特别不喜欢洛依思，显然是一盒骨灰级超粉）。 另一本名叫“Superman Returns”, 约十万余字，作者是马文?沃福曼（Marv Wolfman）。两本书的差别在于，前者为少儿所写，文字较简单。后者更具有文学性，作者沃福曼是仅次于斯坦李（Stan Lee，美国著名漫画作家，蜘蛛侠之父）的科幻作家。沃福曼身为DC漫画高级编辑，还曾创造出“刀锋战士”和“Vampire Hunter”等经典动漫人物。
　　　　西蒙森少儿读物
　　　　沃福曼的小说
　　看完电影后意犹未尽者，阅读这两本书，感受颇丰。尽管三者情节主线一致，但细节处理有异。美国有影评人抱怨：“这部电影太长了，它的缺点不是长度本身，而是它让人觉得长。”也有中国有观众说了“喜欢这个超人，但不喜欢这部影片”的感觉。再看近年流出的电影花絮中的删节片段，多方比对，更觉影片在情节处理上的确存在种种遗憾。　　为此，下文以“电影”、“故事”（路易斯?西蒙森作品）、“小说”（马文?沃福曼作品）和删节片段互为穿插比较，细说【超人归来】，重温奇幻故事。
　　（1）　　影片开头以字幕与画外音简单交代了超人的来历----当载着小卡莱尔的飞船驶离氪星后，由于氪星所依赖的红色太阳衰老死亡，氪星也随之爆炸毁灭。来到地球后，小卡莱尔幸运地得到了一对善良的农民夫妇的抚养，成长为地球家园最伟大的保护者。然而由于听说氪星遗迹尚存，超人突然离去……超人离去的原因也许是每个养子都有的特殊情结----探寻出身来源的执念。但何以他不告而别？后来，超人借克拉克?肯特之口表示，他担心被地球上的亲人劝说后会打消这个念头，索性默然离去，以免动摇犹豫。　　超人走后，深受其惠的地球人是什么反应呢？在两碟装的【超人归来】DVD碟片的花絮碟上有一节长达29分15秒“超人归来筹拍揭秘”，从2分53秒开始，陆续推出了很多报纸大标题，反映了他的失踪对公众的冲击：人们先是迷惑不解，继而焦虑不安，最终放弃希望，变得麻木冷淡；同时，由于超人的正义力量威慑消失，导致犯罪率上升。洛依思那篇“为何这个世界不需要超人？”非但表达了她私人痛苦，也反映了舆论认同，所以才得到普利策奖。其实，这一段费时不多，如果不剪的话，可以作为洛依思情绪变化的铺垫，显得她并不那么薄情寡义。　　沃福曼小说【超人归来】前三章详细交代了超人的缘起：第一章在乔瑞尔夫妇痛别新生子的情节中，穿插了乔瑞尔一次次努力说服氪星人大难临头，可他们充耳不闻，以及乔瑞尔和拉娜如何相识相恋的细节；第二章讲述了小卡莱尔漫长的三年太空之旅；第三章写了太空飞船砸到肯特农场，肯特夫妇喜得贵子。第四章详述了在超人重返氪星的旅程中，他回忆养父母、他如何获知氪星未亡的消息，以及他对自我命运的沉思。　　小说第五章里，超人终于抵达了氪星，进行了危机四伏的探访，最后一无所获，黯然重返地球。个人认为，第五章相当难写，因为情节太简单，但写得很精彩，作者描绘了一个死亡的星球上种种逼真细节。后来克拉克向养母回忆这段经历，提到氪星犹如一个“大坟场”（graveyard），沃福曼紧紧抓住这个关键词，充分发挥描摹，显示了奇异绝伦的想象力。读来仿佛置身于冷酷仙境，既感到奇境游历的惊险刺激，又有一种极度凄凉哀伤----比地球先进万年的氪星也已消亡，地球文明又岂能是永恒的呢？如此观照，令人油然而生兔死狐悲之感。路易斯?西蒙森写的简易读物【超人归来】的第一章，简要概述了马文?沃福曼小说前五章的内容。　　第五章的内容曾经耗费了上千万资金排成11分钟长的片段。如果这段保留的话，驾驶飞船的超人，穿着深灰色的紧身衣，没有披风，便是观众与布兰登?若斯的初见。他完美的身材，在幽暗的飞船中，宛如赤裸。晶莹剔透的飞船在太空滑翔，周遭一片死寂，唯有怦怦的心跳声，震撼神经。这场戏，没有台词，全凭布兰登用神情表现他近距离接触家乡时的渴望、焦虑和惊惧……只因放在开场，显得过于沉闷，所以被删。在日由华纳公司发售的【超人归来】蓝光版中公布了这段“重返氪星”（Return to Krypton）在MTIME网上可在线观赏。
　　看后，深感删掉是很可惜的。这段虽说拍得压抑、阴暗、诡谲、荒凉，可是它体现了超人作为一个“异乡人”（outcast）的悲凉心境----如果他没有看到氪星，他还存有渺茫的希望，如今这一丝希望也破灭了，他成了真正的太空游民----无家可归比有家难回更绝望。所以，他才会如此深爱生机勃勃的地球，竭力维护这个方兴未艾的文明，免得它重蹈覆辙。公映影片中这段缺失的后果有碍超人情感的前后呼应。如果将来辛格导演能像唐纳导演（执导【超人】第1-2部）那样，在纪念版本中重新夺回剪辑权，别管观众是不是坐得住，忠于创作中的自我感受，剪出一个辛格版本就好了，超人访氪星前后段落应该重新加入。　　令我感兴趣的是，原作者对于超人弱点的设置----在地球上他是无懈可击的“钢人”，偏偏来自于家乡的氪星物质，绿油油地放射死光，是他致命之物。深受圣经传统影响的犹太作者，既能模拟“上帝将爱子赐予人类”的情节来设定“乔瑞尔为地球人送来了超人”，那么新约中耶稣的话“没有先知在自己家乡被人悦纳的”（路加福音4章24节）会不会也给了他灵感呢？离偶像最近的人，洞悉偶像一切弱点，所以最不把偶像当回事儿。超人在氪星探险时，可能怀有一种极为矛盾的心情：他虽然盼着氪星不死，但当他越接近氪星，氪星物质对他的伤害越大，导致他最后不得不仓皇逃离。这是前文所述的“养子情结”的继续。他们在完成了寻亲的执念之后，又面临了现实的抉择--是重返熟悉的异乡，还是留在已然生疏的故乡？王尔德刁钻的俏皮话又一次得到验证：未能实现梦想，是一个悲剧；实现了梦想，是一个更大的悲剧。　　沃福曼小说【超人归来】第六章和西蒙森简易读物第二章（后半部分）写的是“鲁索骗夺贵妇遗产”，交待了鲁索的背景，然而读者感受和观众体验是有差异的，文字胜在细节丰富，影片重在渲染情绪。这段在电影中耗时约2分钟半（04:51-7:17），显得累赘。相比“氪星探险”，这个情节远非重要。原因有二：第一，鲁索重出江湖，后文有交待，不是贵妇援手，而是超人未能出庭作证；第二，电影想说明鲁索重整旗鼓的资金来源，但传统故事中鲁索素来家富厚资，不一定会因他入狱五年而倾家荡产，竟需要傍女大款谋生。而且，在雄壮的片头之后，突然转入人间庸俗的争产之斗，感觉并不好。
　　值得一提的是，扮演临终贵妇的诺埃尔?内尔在1948年的黑白电影柯克?艾林版超人中扮演过明艳照人的洛依思，如今她已是鸡皮鹤发，让人感叹岁月无情人有情，她和超人毕竟有缘。后来，她又参加了【超人归来】的DVD版首发式，在纪录片【超人的奇幻故事】中与扮演过吉米-奥尔森的拉森回忆往事，体现了她对超人传奇的一片深情。　　葛楚特一家斗不过鲁索，小女孩的一声尖叫，把事情打发了。但真正两处关键细节却疏于交待：第一，电影中，鲁索如何获知了超人在北极极为秘密的孤独城堡？第二，他怎么能够轻易地登堂入室窃得水晶？（影片10:20-15:50）须知超人对孤独城堡的守护之严密，不亚于他对伪装身份克拉克?肯特之严守，因为前者藏着他的外星秘密，后者令他能不动声色潜行人间。在动画片【全明星超人】（All Star Superman）中，他的“孤独城堡”有多名机器人看守。当超人像常人那样从门毯底下取出钥匙开门时，受邀前来的洛依思对他这个举动很担心，可是超人让她也拿一下这个钥匙，她一试之下钥匙竟纹丝不动。超人解释说，这把钥匙是用矮星物质所做，小小一枚重达50万吨，除了他，没人拿得动。这个构思非常有趣。反观电影，情节设置缺乏对鲁索窃宝前后交待，是一个重大缺憾。【超人II】中鲁索如何能侵入北极，提供了一种牵强的说法，是他用仪器探测出神马射线----我不买账。　　二碟装含花絮版里有两个剪余片段理应剪去，都是关于鲁索的：“马提尼酒与假发”（时长1分25秒）鲁索和情妇姬蒂在船上聊天，一如既往，男的自命不凡，女的心不在焉，以及“我一贯正确”（时长59秒）鲁索带领匪帮，在北极探险路上有一搭没一搭的斗嘴。不能否认，不少人是冲着影帝凯文-史派西去看这部影片的，但相比他的以往经典角色，这个鲁索不甚给力。有的影评中写道，这个鲁索不坏，不讨人厌，斯文得好像大学教授。这绝不是史派西愿意得到的观众反馈。金-哈克曼版的鲁索稍许有些夸张，加上一个笨伯跟班负责逗笑观众，倒也使人难忘。
　　值得探讨的是，在超人重返地球前后，养母玛莎的变化，究竟该不该留下这些情节？　　电影中，超人回来时惊天动地，养母正在洗碗，立刻回忆起当年捡到氪星宝宝时的类似经历。一回生，二回熟，她不慌不忙驱车前往，迎接亲人。沃福曼的小说【超人归来】以这段情节为书开篇时的题记：　　（回家）“几分钟前，一棵大橡树还伫立在那里，如今那块地方已经陷成一个大坑。水晶飞船的底部喷着热气。她感到热气直扑面门，本能地要往后退。虽然她的心砰砰直跳，可仍壮着胆子往前走。一只强壮有力的手从后面拉住她，她听出了他的声音：“别，不要，太烫了！”他从后面抱住她。他比她记忆中的要瘦一点，面色憔悴苍白。他站不住了，一下子倒在她怀里，他们一起倒在地上。他的嘴唇又干又裂，颤抖地说了句：“妈妈。”玛莎?肯特觉得他的体重几乎要将她压垮，可是她仍久久保住他不放，泪流满面。她的儿子回家了。”　　这一段，契合故事主题：超人归来。作为题记，极为恰当。　　电影（7:17-10:20）表现这段内容时，除了玛莎一句“我的孩子”（My boy）外无台词，全凭影像交待----地球上的电灯、收音机受到外星飞船干扰，全都发生异常状况，声光时断时续，房屋家具摇晃不已，莫名的震动令人恐惧。但看似苍老柔弱的独居老妇玛莎却相当淡定，开门驾车，往最危险的地方去。她神情坚毅，是对养子的深爱令她无所畏惧，穿行在熊熊烈火中……突然，一只手从后面向她伸来，简直有惊悚片的效果。她回头一看----（超人！拜托不要吓人好不好！）　　布兰登俊美的面庞上带着炭灰的痕迹，虽然只是惊鸿一瞥，他便累极倒地，但眉目如画，端的是劈面惊艳！玛莎一下子扶抱住爱子，喜极而泣，超人晕倒在她怀中，这一幕造型似曾相识……原来是西方美术中经典的“圣殇”造型----耶稣被人从十字架上放下来，圣母痛苦地抱着他发出摧心悲号。影片主题正是以圣子献身的精神来塑造超人形象，因此这个场景的隐喻合乎情理。（相比较，新版《红楼梦》在拍摄黛玉之死的场景时，林黛玉玉臂垂床，据说参考了著名的油画“马拉之死”的造型，可是，为爱殉情的黛玉和被谋杀的革命家，风马牛不相及，因此遭来嘲笑。借鉴是否合理，关系很大，这场“黛玉之死”可谓“东施效颦”的现代版本。）　　影片中，超人养母玛莎的出场戏是一个人孤独地在家料理家务，小说（第七章）和简易读物（第二章）以及剪余片段（“约会”时长1分8秒；“你们俩在约会吗？”时长2分34秒）均叙及玛莎和新男友本?哈伯德的交往。　　老先生哈伯德是肯特夫妇的世交，超人养父乔纳森去世后，他和玛莎的感情，从友情上升到爱情，相互扶持，夕阳无限好。当超人飞船轰鸣坠地前，他俩正在一起做猜字游戏，她拼出了“alienation”（隔离），也许是想起了音讯渺然的爱子（alien 有外星人之意）----尽管爱情有了着落，亲情仍无寄托。沃福曼小说中，玛莎性情坚毅，虽然和哈伯德相爱，但仍眷恋着以往的一切，家人的照片，老旧的桌子，乃至于超人的秘密，她都纹丝不动地守护着。地动山摇时，哈伯德要报警，玛莎阻止了他，并想方设法支走了他。有趣的是，哈伯德相当欣赏玛莎的个性：“一旦她打定主意，他就休想说动她半分。但这也不错，比那些没主意的人要强。”（小说58页）于是，他乖乖地回家了。　　剪余片段中“你们俩在约会吗？”（时长2分34秒），有哈伯德第二次出场。那时，超人正和养母在餐厅聊天。经过一夜休息，超人体力恢复了，可是心情仍低落。困扰他的问题在于，他究竟是铁肩担道义的救世主，还是温和内敛的寻常男子克拉克？简易读物中设置了个有趣的细节：玛莎要咖啡喝，让超人帮个小忙，超人用热视力就搞定了一杯热咖啡，但他心里自嘲“这就是我，一台活体微波炉”。　　“我是谁”？----他需要个人抉择，也需要长者指路。生父与养父都已去世，那么母亲就担当了导师的角色。事实上，母亲从言行两方面都告诉他----“你必须重返红尘”。　　和儿子闲聊时，玛莎眼往窗外，有些心不在焉，接着哈伯德捧花登门，两人准备进城吃饭，庆祝订婚一个月。（小说75页；简易读物22页）玛莎喜滋滋地化妆更衣，看得出儿子有些讶异，悄悄安抚他，表示她仍爱着养父乔纳森，可生活要继续。她和哈伯德马上要结婚了，还准备卖了农场，搬到蒙大拿州去，钓钓鱼安度晚年。小说和简易读物均保留了玛莎的话，有点题的深意----你走了那么久，一切都变了，大家需要继续生活，没有你，地球也一样转动。（You’ve been gone a long time. Things changed. People need to move on. Not even you can stop the world from spinning.）(小说77页；简易读物23页)。影片仅留了母亲劝说他回去工作的话：“你父亲说，你来到这个世界上是有原因的。”（Your father used to say that you were put here for a reason.）接着，下一个镜头便是熙熙攘攘的大都会，超人又以记者身份融入火热的生活中去了。
　　超人自从氪星访古归来，一度意气消沉，想隐居农场陪伴寡母，但既然农场已卖，母亲已有新欢，自己便失去了留下的意义，不得不重返星球日报。两相对照，影片叙事显得薄弱。超人是否重返大都会，和母亲的变化有极大关系----氪星和农场，都曾是他的退路（城里干得不如意，打包回家种红薯）现在均已断绝，无论他是否愿意，命中注定是要和大都会的芸芸众生永不分开了。所以，“氪星探险”和“养母再婚”两根情节线，实在不该截去。而且，删掉了养母男友哈伯德的戏，细心的观众会发现，影片结束前，超人入院，群众焦虑等待的时候，还有玛莎的镜头，此时，她身边有位陌生的老先生拥着她，前面没有交代，就会使人有些讶异了（他是谁？）。这是影片剪辑不到位之处。
　　超人自从氪星访古归来，一度意气消沉，想隐居农场陪伴寡母，但既然农场已卖，母亲已有新欢，自己便失去了留下的意义，不得不重返星球日报。两相对照，影片叙事显得薄弱。超人是否重返大都会，和母亲的变化有极大关系----氪星和农场，都曾是他的退路（城里干得不如意，打包回家种红薯）现在均已断绝，无论他是否愿意，命中注定是要和大都会的芸芸众生永不分开了。所以，“氪星探险”和“养母再婚”两根情节线，实在不该截去。而且，删掉了养母男友哈伯德的戏，细心的观众会发现，影片结束前，超人入院，群众焦虑等待的时候，还有玛莎的镜头，此时，她身边有位陌生的老先生拥着她，前面没有交代，就会使人有些讶异了（他是谁？）。这是影片剪辑不到位之处。
　　花絮中，有个名为“旧报纸”（时长2分45秒）的剪余片段，间接促使超人重返大都会，但和后文情节略有冲突。（小说68页至70页；简易读物17页至18页。）　　超人离开的五年间，玛莎将《星球日报》所有的报纸都成捆扎好，等他回来浏览。普通人需要读上几天的报纸，超人片刻间扫描完毕，其中最震撼他的有两篇文章，一则是双子塔被飞机撞毁，即911事件。上映于2006年的【超人归来】将超人离去的时间设定为五年前----2001年，绝非偶然。超人象征的“真理、正义和美国之路”，在他走后，大旗倒下；911事件毁灭的不仅是两栋建筑上千生命，更是美国人的大国自信。　　然而，究竟是超人自己离去，还是美国人撵走他的呢？纵观超人形象接受史，美国人对超人的感情，从最初期的仰慕爱戴，风靡追捧，到后来的嘲讽戏弄，无不说明了“堡垒是从内部攻破的”这条颠扑不破的真理。（详见纪录片【看，云天之上！--超人的奇幻故事】）在开拍【超人归来】之前，制片方经历了长达十九年的准备，并不仅因资金、剧本、编导、演员等现实问题，而是美国主流文化发生了变异，信仰失落，价值多元，他们不知如何给超人定位为好。如果仅仅将超人看作刺激票房的动力，看过威尔?史密斯【全民超人】和小罗伯特?唐尼的【钢铁侠】后，连我也觉得从娱乐性方面来说，“正太之王”超人远不及后辈搞笑作怪的潜力巨大。然而，文艺仅仅能为商业做牛做马吗？在此打住。编导虽然有心呼吁但又怕触及伤口，据说曾经有过超人巡视911废墟的设想，最终还是放弃了。　　另一篇让他揪心的文章是洛依思的“为什么世界不需要超人？”（WHY THE WORLD DOESN’T NEED SUPERMAN）在花絮中，布兰登初次为超人试镜时台词的透露，该文标题曾是“没了超人，这个世界会变得更好”--The World Would Be Better without Superman--听起来更加恶毒。小说和简易读物节选了该文部分，文字略有出入，大意如下：　　“人们仰望高空已达五年之久，苦苦等待、殷切盼望、虔诚祈祷超人归来。我们日夜询问他去了哪里，讨论他为何离去，想知道他是否还活着…人们渴盼神灵再世，弥赛亚和救世主从天而降，救他们于水火之间。但到最后，救世主终究还是离去了，而我们面临的苦难一如既往。我们不敢直面苦难，我们等待拯救，可救世主并未现身。这让我们觉得他还不如从未来过。”　　如果超人初次是在地下室读到洛依思这篇文章，那么影片中克拉克在办公室受到的两次震撼烈度会低很多：一个是，他读到洛依思凭借这篇雄文荣获普利策奖，惊喜中不无酸楚；另一个是，一帧洛依思、杰森、理查德的全家福，破灭了他对爱的追求。但换一个角度看，也许正是这篇文章，让超人实实在在地感到了他所爱的人对他的背叛，更加迫切地想回去问个究竟。所以说，“旧报纸”部分留着可以加重超人/克拉克重返大都会的急切；不留，则能加强超人/克拉克重返办公桌后的情感起伏。　　上文谈及了影片【超人归来】开篇的不同情节设置，包括“氪星探险”、“骗取遗产”、“肯特农场”、“北极窃宝”等关键段落的编排对全局的影响，相当于沃福曼的小说第一到第十章，西蒙森的简易读物第一到第四章的内容。
　　　　超人养母及其男友
　　此外，剪余片段中还有一段名为“家人的照片”（时长1分47秒），拍摄了超人回家后的第一个清晨，他从朦胧中醒来，细看家中熟悉的东西，照片记录了他在地球上度过的前半生，确认了地球家园对他心灵归属的重要意义，起到了渲染情绪的作用，但是剪去后并无碍情节发展。剪余片段另有三处：“醉鬼吉米”（43秒）；“语言障碍”（13秒）；“携水晶潜逃”（25秒）均无关宏旨，不加细说。对照影像和文字，影片从开场到40分钟为止，剪辑变化特别多，如重新安排，将是另一番面貌了。个人觉得，剪辑削弱了电影的表达，过大于功。幸亏有文字对照观赏，【超人归来】的意义才表现得更为细腻真实。
　　不能否认，影像也有文字所不能达到的强大表现力。下文将以“超人亮相”为例，细看编导摄影对于“超人形象”的落力塑造。　　也许是超人传统形象已在读者中根深蒂固，文字并未详述超人外形，而超人之俊美，似乎是理所应当的，因为他本身代表着“完美的理念”，因此需要“完美的载体”。纵观近三十年的超人影视片，很明显，电影对于形象的要求更高，克里斯多夫?里夫的“超人”难以超越之处，很大程度上在于个人外形完美气质超群。相比之下，电视剧【超人的新冒险】和【超人前传】（Smallville）主角则逊色不少。原因不难理解：电视剧天天见面，需要超人有家常一点的长相，细致的情节铺排，可以缓缓地培养起观众对角色的好感，让人感到荧屏上的超人越来越亲切。而电影时间有限，需要一击而中的震撼力，在片刻间掳去人心，所以对超人长相要求极高，影片【超人归来】的成功，很大程度上在于辛格导演选角的功力。他有两个基本要求，一是像里夫，二是无名者。前者决定了超人必须有惊世之美，后者白纸一张，好描好画。布兰登外形酷似里夫，略有演艺经历，可以说是绝佳的选择。很多事，冥冥之中，都是安排好的。2001年，布兰登曾试镜【超人前传】（Smallville）未获成功，现在想来，应在情理之中。角色，需要合适的，而非最美的。他的外貌水准，好似他的身高，已经超出了家常电视剧的要求，但合乎史诗电影的需要。　　超人坠地后初次露脸是在7分17秒到10分20秒之间，烈火废墟之间，光影摇晃难辨。体谅到观众尚未看清超人的绝世容颜，导演伙同摄影师，从15分51秒“超人晨起”开始，给了布兰登大量面目特写：当第一缕晨曦透过窗棂后，我们看见他徐徐开启的眼脸，长而微翘的睫毛，一双美得惊人的眼睛，逐渐露出他全部面容，无论是枕上惺忪慵懒的正面，还是拥被远望窗外时的侧面，均标致得令人惊叹……世上没有几张脸耐得起如此细看，特别是投射在IMAX-3D的超大荧幕上。　　这些还不够，从超人跨出农舍，一步步走向栅栏，长镜头远远地跟随着他，耐心地移动，整整30秒。仿佛在提示观众：看，他的全身和局部一样漂亮！
　　其实，此时的超人和一名回家过周末的大学生并无二致，夹克衫、白T恤、牛仔裤。他凭栏而立，凝神远眺……OMG，又是一个眼部特写。眼睛是心灵的窗户，布兰登的窗户又大又亮，心地单纯明亮如阳光。在这里，有一段3D版，伫立着的俊美超人，宛如站在观众眼前。（2006年，在影院，我亲眼看见前排一对观影的情侣，那个女孩子把手伸向虚幻的影像，而男孩子急忙把她的手拨回过来。这一幕极好地说明了为什么男观众都很不待见这部影片。）　　影片17分钟开始有一段超人回忆：年少时如何逐渐发现自己的超能力，内心交织着惊喜与恐慌。13岁的英俊少年BENDER扮演的小超人，在辛格花大价钱种出的玉米地里奔跑----飞驰啦，少年！他“咚”地掉在谷仓上，眼镜儿挂在鼻梁上，样子天真又可爱，面型和布兰登如出一辙，特别是有型的下巴，成年后定然又是一位不世出的美男子。只是少年超人的超能力还不能收放自如，这一份稚拙更显得纯真迷人。　　交待情节，未必需要文字，这一小段“超人前传”胜过千言万语，10季电视剧浓缩在此。全部镜头切换酣畅，音乐从舒缓到酣畅，逐渐雄壮辉煌，偶然也滑入一些俏皮的变化，等他逐渐适应后，乐声变得空灵美妙，诉说着一个关于超人的神奇故事。在电影原声大碟中，这段完整配乐名叫“MEMORIES”（回忆）。　　回忆一结束，摄影师又给观众奉献了一个超人面部特写（18:29），很显然，往事令他舒缓了许多，表情从起床时的迷茫哀伤，逐渐释然，继而变得轻松愉快，逗起了小狗。（18:56）超人把棒球朝远处扔去，小狗本想欢快地衔取----这是狗儿们最喜欢的消遣----可是，球已不见踪迹，也许扔到了南美洲……小狗懊恼地唔了一声。（初次看时，影院中泛起一片会意的笑声，后来几次，均无动静，也许这个细节被剧透了，也许大家都不是第一次看了。也有人开玩笑，超人随手把棒球扔出后，接下的画面也许是一架飞机坠毁。）
　　超人有三种身份：Superman，Kal-El和Clark Kent。配合这三种身份，他有不同的服装造型：高调耀眼的红蓝超人服，灰暗低沉的外星服，以及成为克拉克时，轻松随意的家常便服和上班时所穿的正装。这些服装，有的参照传统，略微修改，例如经典造型中披风背面的大S标志取消了，披风颜色由正红变为暗红，胸口的大S标志更有立体感，短裤边角由平角裤型改为低腰型，腰带上新添了有小S标志的搭扣。道具制作得非常到家，连超人长靴的鞋底也镌有大小S标志的纹饰。（花絮中道具师展示了超人长靴底部，让人感叹“细节决定一切”的成功之道。）　　超人寻访氪星时穿灰色紧身衣，尽管在影片中只是一闪而过，但修体合身，胸口也有立体感强烈的大S标志。西蒙森的简易读物第一章叙述了超人探访氪星时的穿着：“飞船宛如一支闪着微光的水晶飞旋在太空中。超人安睡在飞船闪亮的核心部分。他全身穿着深灰色，很容易被发现，睡在悬浮着的水晶般的蚕茧中。但没有人看他。超人是孤独的。他几乎一生都那么孤独。他睡着了，做起了梦来……”在蚕茧般晶莹的卧床上，超人从一个毁灭的星球上死里逃生，来到地球；也是在这个床上，他经历了生命中初次也是唯一爱的高潮；同样在这张床上，他将要接受与往昔永别的悲剧命运。删节片段中没有超人安睡的镜头，但辛格导演实在很喜欢这一部分的美工创意，自己爬进去过了把瘾，神气活现地出现在官方公布的墙纸上。　　　　导演布莱恩　　在农场，文字补充了电影提供的形象：“克拉克上身是旧旧的法兰绒衬衫，下身是牛仔裤”（西蒙森简易读物14页）。“克拉克看见衣柜里他的衣服整整齐齐地挂在那里，就像他五年前刚离开的那样，全部干洗过了，并用塑料纸套好。干净卫生防护好！(超人想)‘这些衣服现在可能已经过时了，但我什么时候赶过潮流呢？’”（沃福曼小说62页。）超人的心里话，意味深长。在一个喜新厌旧的时代，人心浮躁见异思迁，【超人归来】不啻于是一次传统对时尚的叩问。欢迎他回来的人，在怀旧中珍惜历史遗存的美好；对他的归来表示漠然和不屑的人，往往也不愿意恪守传统价值，藐视曾经的纯真年代。　　在那个年代，身为报社记者的克拉克，甚至还带着礼帽。在克里斯多夫?里夫扮演的【超人1-2】中，克拉克进了办公室后，摘下帽子往后随手一扔，那帽子竟像在杂技里一样，飞挂到了衣帽钩上。回想二十多年前记忆里早已模糊的影片，最令我难忘的居然是这个细节。至今我仍不知道这个镜头是妙手偶得，还是刻意为之。反正，超人么，IMPOSSIBLE IS NOTHING.。　　花絮中，在为克拉克选眼镜时，辛格导演反复比对，在数十架眼镜中，挑选了一付黑框眼镜，比里夫戴过的要小些，显得秀气些。辛格放弃了大框黑眼镜，说克拉克会看起来像费里尼影片中的人物。而礼帽这个老古董，实在是没法再用了，否则，戴着礼帽打手机，未免太穿越了。克拉克的衣着，领带、背心、西服、长风衣，一层层臃肿拖沓，仿佛背负着很多世俗的牵绊，和他的另一个轻盈灵活、炫目招摇的超人身份，形成极大的反差。服装也是一种语言，超人大蓝服和克拉克的人间正装，无疑说出了一条智慧的箴言：“高调做事，低调做人。”
　　超人重新做人，回到了星球日报。画外音响起钟表声，滴滴答答，急切细密，催人快行。这种感觉令人兴奋又陌生。在太空或是在农场，时间仿佛是停滞的。那五年，他或醒、或睡、或观察，面对着浩瀚无尽的茫茫宇宙，五年光阴，有时觉得长得难熬，有时又觉得倏忽而逝。当他在农场时，回忆接踵而至，和童年对视，人仿佛没有长大，受关怀被保护，偎依在母亲身边。只有回到大都市，超人才会真正感受到时间强大的威力，它几乎改变了一切，令他差一点无所适从。　　简易读物和小说中，都有超人搭出租车回到报社的描写。出租车司机替他拎行李，发现重得要死，问“哥们儿，你箱子里装了什么？砖头？”可克拉克轻巧地提走了，还逗趣地解释了一句：“我经常健身。”沃福曼小说描绘了很多星球日报报社建筑内外的细节，克拉克心中不停比对着新旧变化，暂时感觉气氛如常，和记忆十分吻合…　　影片中克拉克提着两只大皮箱，一只手还勾着一只公文包，一路磕磕碰碰地走进大厅，唯唯诺诺地向人道歉。一不留神还是撞翻了一架照相机，好在他眼疾手快接住了坠地的相机……这一路镜头全部很低，凌乱纷杂的裤腿拥塞视野，体现了报社匆忙的日常事务。人人都很忙，彼此间缺乏关怀，最烦别人挡住自己的道。从打杂男孩晋升至摄影师的吉米显然火气很大，相机险些砸坏，他正要朝肇事者发飙，突然发现他是老友克拉克，立刻转怒为喜，一连串打招呼，还立马弄了一只缺角的蛋糕送给克拉克，以示欢迎。虽然这只蛋糕面相难看，但克拉克还是感到很温馨。克拉克6英尺4英寸高大的身躯倚靠在吉米的办公隔间上，看着办公室里人来人往，在如此高强度的工作压力下，有人挺了下来，也有人落荒而逃。　　扮演吉米?奥尔森的小伙子名叫亨廷顿，他和布兰登戏里戏外都是好朋友，但【超人归来】后一直没有再合作，直到他们碰巧都被一个意大利漫画改编的剧本【迪兰?道格】吸引住了，在新片中又搭档演出了。布兰登扮演一位灵界侦探，吉米是其助手，类似于福尔摩斯和华生医生的模式。　　【迪兰?道格】在布兰登演艺生涯中有着重要地位，是他自【超人归来】后再次出任主角，该片虽非大制作，但极大地安慰了苦盼他重回大荧幕的粉丝。迪兰?道格侦探专查吸血鬼、狼人、僵尸的案子，一度因感情受挫而退出江湖，片中他为了好友东山再起。有一句台词，他向对手说：“我告诉过你，我会回来的。”我听了，忽有所感，几乎落泪。　　亨廷顿的喜剧才华在【迪兰?道格】中得到充分发挥，比吉米这个角色更加可爱。
　　　　迪兰道格
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