琵琶曲欣赏《春雨》弹奏 ：蒋婷 --春日迟迟 卉木萋萋
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琵琶独奏曲《春雨》创作于上世纪八十年代初。作者是朱毅、文博。此曲在济南举办的全国民族器乐比赛中亮相,获得了相当大的成功。此后被各专业院校列为琵琶教材、考级曲目、比赛曲目和音乐会演出曲目。深受听众和专业人士喜爱。
经历了文革长达十年文化艺术的荒漠岁月,《春雨》以清新流畅的旋律,向人们呈现艺术春天的到来。春雨过后,万物生长,百花争艳,一派欣欣向荣的景象。乐曲结构严谨流畅自然,以江南评弹曲调为基础,刻画出一幅浓淡相宜的水乡画卷。
引子,乐曲的呈示部,用纯净的泛音音色组四句象五言诗一般的乐段。错落有致,上下呼应,自然清晰。如同晶莹剔透的雨滴,轻盈飘洒,落在池塘中、草地树叶上,发出令人愉悦的声响。演奏时应注意右手的力度控制和两手泛音点的协调。动作手势要有吟诗般的感觉。
第一乐段,轻快的行板。以轻松愉快的评弹过门曲调为音乐动机,不断地加以展开。采用了加花变奏、音区变化模进、离调等手法,使旋律进行的十分优美、清新、流畅。不由使人陶醉在细雨霏霏的江南绿色田野中。仿佛见到窈窕的姑娘身穿蓝印花布衣裳,头戴印花头巾穿行在田间或栽秧、或采茶、或嬉戏。春意盎然;好像闻到了那漫野的油菜花香;又如同听见那不时传来的滚滚春雷声，使人能联想到贝多芬的田园交响曲，产生无限的遐想。调式中升4的出现，如雨后春笋般的清新，逐渐很自然的过渡到属调。又以一组泛音结束，上下呼应。演奏中半轮的指法运用较多，要特别注意四点半轮的清晰匀称，且多变化，防止单调雷同。推拉音的运用，要委婉，切忌生硬，运用写毛笔字的“藏头”手法产生听觉上的惯性，营造轻柔细腻吴侬软语的亲切感。
第二乐段，第一层次，中速。富于激情的旋律，基于主旋律的拓展。采用大段大段的长轮、挑轮、双弦轮。由三部分组成，层层推进，以及为富于情感的旋律，表现了雨后的春天，万物复苏、百花争艳的情景。此段乐曲的和声运用非常贴切自然。更加增强了琵琶的表现力。使整段乐曲十分丰满。使人感到挣脱了漫漫冬季严寒的桎梏，终于见到了万紫千红的春天。演奏轮指要有耐力的训练，要有激情，要有荡气回肠的感觉。
第二乐段，第二层次，可视为华彩乐段。乐曲由慢渐快，共四部分。每段一种指法。第一部分，反弹借鉴了古典吉他的演奏方法。更加丰富了本已十分丰富的演奏法。3/8拍的节奏以轻柔的圆舞曲，表现小雨滴象小精灵般的轻快舞蹈，溅起的水花。渐快，如同孩子般的笑声。中指的强拍注意分寸注意音色。第二部分，三指弹(创新指法)同样旋律用2/4拍快速演奏，也是此曲的炫技部，清晰流畅，旋律在中指，突出些。好像小雨汇成溪流。第三部分，挑轮，大指作为旋律在低音进行浑厚有力同样的旋律得到进一步的展现。第四部分，轮拂，造成气势磅礴，如同交响乐的音响，将乐曲推向高潮，好似滚滚江涛势不可挡。这四种指法将同一音乐主题，以渐次递进，层层叠加的手法，将小水滴、小溪流逐渐汇成大江河刻画的惟妙惟肖。
第三乐段，广板。紧接前段，用很富张力的双弦长伦把乐曲主题演奏得像大海一样宽广，大指二弦上的副旋律像人声合唱和声更显得无比深情。让人们不禁产生对生活的热爱和对未来畅想。然后扫弦由弱渐强推向最高潮。当结束的大三和弦变为小三和弦，好像将人们的目光移向了远方海天相连处。
尾声，平静如水的主旋律更加显得景色的秀美，更使人产生闲庭信步、悠然自得的情怀。围绕主题的评弹曲调用一串人工泛音再现奏出，前后呼应，相得益彰。给人以悠远的意境、回味无穷。
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在中国传统琵琶乐曲中，和重要的组成部分，文曲凭借它优美抒情的旋律,，深刻的内心思想感情的表达和身临其境的艺术境界，受到了人们的喜爱。
中国第一部正式出版的琵琶曲集。清代 编订，故又称《 》，简称《》。共3卷，收录了南、北两派琵琶小曲62首 ，大曲6套 ，于嘉庆二十三年（1818）刊行。上卷收录王君锡的传谱，有文板5首，武板7首，杂板《 》1首，大曲1首。中、下卷收录 陈牧夫的传谱。中卷有、等文板18首，、《巧梳妆》等武板12首，、 《凤衔珠》等随手八板5首 ，、《》等杂板14首。下卷有、《 》、、和《》等大曲5首 。华氏编订时不加增改，忠实于旧谱，并参照琴的法，拟订了比较完整的谱字，对琵琶的定弦、把位、指法等加以规范化，对优秀琵琶曲的保存和流传有很大贡献。
琵琶在隋唐(581----618)之前，是对抱弹拨器的统称，向前弹出称琵，向后挑进称琶。今天的起源于波斯，约公元六世纪中叶时传人 ，并由唐代的弹奏，逐渐改良为手指弹奏，具有丰富的表现色彩和高难度的演奏技巧。 多年来，中国形成不少琵琶流派，著名的有浙江、 、无锡、 、平湖和 等派，同一乐曲各派在乐谱、指法和演奏风格等方面都各有特点。的代表人物华秋苹，又名 ，()，号借云馆主人，无锡人。擅琴兼唱昆曲，好诗词、篆刻、绘画，通医学，曾以行医为业，是一位极具智慧和远见的 。他认为，一向为各派内师徒间直接，乐曲始终没有能够用以广泛传播的、集大成的曲谱，而在传抄过程中，常有“之讹”，致使琵琶的演奏艺术受到限制，这对琵琶艺术的发展是很不利的。
清朝乾嘉时期，尽管流派众多，但中国琵琶大体分为南北两系，南以陈牧夫为代表，北则以王君锡为翘首。华秋苹往南趋北，向当时的两位大家陈牧夫和王锡君学习两派的秘谱，学成回到无锡后，他与同人华映山、 同、朱右泉、薛愚泉等一起合作，在虚心听取裘晋声、陈梅樽、蔡开基等无锡派前辈意见的基础上，采集考订辑成了《南北二派秘本琵琶谱真传》(简称“华氏谱”)三卷，于嘉庆二十三年(1818年)初刻刊印，是我国第一部印行的。“华氏谱”共收录有北派14曲、南派54曲，用工尺谱点板记写，指法。华秋苹参照琴用减字谱法，规范并制定了琵琶比较完整的指法符号(左手指法16、右手指法8)，对后世琵琶曲谱的记录、编订奠定了基础。
“华氏谱”对后世具有很大的影响，著名琵琶曲《 》(又称《淮平楚》，在“华氏谱”中名为)的完整乐谱最早就见于此；无锡著名琵琶艺术家唯一存世的作品也见于此；其他各派或多或少地采用了“华氏谱”中的部分乐曲，并且陆续整理成为现在流行的演奏曲；无锡派也因此而。 《南北二派秘本琵琶谱》前后出版三次，为研究琵琶古谱，提供了宝贵资料，对后世学者产生了较大的影响。无锡派的嫡派传人不多，而如今能解读、应用的人就更成了凤毛麟角。但无论如何，无锡派在清代中叶起到了承上启下的作用，对琵琶艺术的发展作出的贡献，确是历史性的。 现代的曲欣赏： 音乐名称 演奏（唱）或作曲 霸王卸甲 琵琶
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