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三国群英传2西游记版
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三国群英传2西游记版是基于之前的版本进行再更新的作品，游戏以夸大的神仙形象和虚构的故事情节为主要内容，给玩家带来别样的游戏体验。三国群英传2西游记版的内容、画面、操作都进行了修改及完善，希望能给玩家带来更多的激情和欢乐。
三国群英传2西游记版是由国内玩家自制的一款策略战棋类游戏，这是一款基于三国群英传2修改的MOD游戏，本作是以夸大的神仙形象和虚构的故事情节为主要内容，给玩家带来别样的游戏体验。本作修改的幅度那是相当的大，不管是英雄还是地图，音乐都被修改，难度比较大很有挑战性。
－即时战略的时间概念。
－独特的内政和作战模式。
－动听的CD音轨，华丽的背景地图。
－夸大的神仙形象，虚拟的故事情节。
1、游戏地图由原来的扩大至
2、游戏地图中设立的均为虚拟城池。城防内容省略。
3、三国群英传2西游记版提高了武将战场攻击加成数据。
4、取消野战队伍胜利后原地庆祝。
5、三国群英传2西游记版修正了野外空城招降BUG
6、增加了新的武将技，军师技。
7、封武将技，劝降几率为100%
8、开启了角色自动升级功能。
9、设置了部分人物，武器，物品的隐藏属性。
10、增加了战斗掉落宝物功能。
11、设置了战场发动必杀技能力。
12、我方人物智力必须高于敌方10以上才能成功运行道师技策。
13、部分道师技策附加有隐藏效果。
14、开启了游戏中仙人战败后逃走，自动恢复体力效果。
15、开启了战场智退效果。敌，我双方智力差为50以上有几率触发。
16、三国群英传2西游记版开启了战场一击必杀功能。敌，我双方武力差为80以上有几率发动。
17、关闭了原版DALL密籍。玩家仍可用KKON缩减密籍。
18、电脑部队出击最高人数可达13。
19、加强了战场小兵对主将的伤害。
20、城池容纳人物数最高15，最低10。
1、游戏地图中设立的均为虚拟城池，城防内容省略。
2、提高了武将战场攻击加成数据，部分道师技策附加有隐藏效果。
3、三国群英传2西游记版取消野战队伍胜利后原地庆祝，加强了战场小兵对主将的伤害。
4、修正了野外空城招降BUG ，设置了战场发动必杀技能力。
5、三国群英传2西游记版增加了新的武将技，军师技， 城池容纳人物数最高15，最低10。
6、封武将技，劝降几率为100% ，电脑部队出击最高人数可达13
7、三国群英传2西游记版开启了角色自动升级功能。，加强了战场小兵对主将的伤害。
8、设置了部分人物，武器，物品的隐藏属性。
大闹天宫：猴王被擒，玉帝不能伤害他，太上老君把悟空置丹炉锻炼，孙悟空眼睛被烟熏坏了，在天宫大打出手。
唐僧西去：唐朝元间，李世民入主，杀伐重重委派唐三藏西行取回真经减少明间暴敛之气。
师徒聚首：唐三藏带着白龙马，孙悟空，猪八戒，经过流沙河成功收服沙悟净，自此师徒聚首结伴西行。
取经之路：西行之路困难重重，幸得徒弟多人守护，一路有惊无险向西而去。
决战三界：所有神魔佛，混聚同一时空，展开惊心动魄的杀伐。
三国群英传2西游记版：三国题材的游戏总是让人百玩不厌，这款玩家自制MOD更是经典，推荐大家来试玩一下。
第一代是经典。绿色的大地图，仿3D的头像，唯美的画面，古典的音效，征战的模式，还有各类武将技，奠定了以后几代的基础。一我认为是最完美的。（不过没从那个年代走过来的人，是体会不到的）
二代，画面要差很多，但是二代是可玩性最高的，因为不象一代练锤兵太BT了，还有抓到俘虏只能一直带在身边。另外文官可有可无，小兵在大将前没啥用场。都有所改进。还加入了可换坐骑和兵器，是历代的巅峰之作了。
《三国群英传2西游记版》这款游戏属于策略战棋栏目，由红软基地网友分享于，本文网址为：/game/21513.html
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三国群英传2西游记版
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245 个回答
央视版《西游记》在80后回忆中所占的分量，已经不能用电视剧的成就来衡量，比如俺本人的经验：每次看到唐长老回长安，就意味着暑假快结束了，顿感撕心裂肺，现在回想起来都觉得颤抖不已。除了先入为主，再说说作品本身吧。1，我觉得央视版《西游记》看起来精气神十足的首要原因是，演员多有戏曲功底。也就是 截图反映的问题。六小龄童不用说了，绍剧猴戏世家。八戒是昆曲演员，迟重瑞是京剧演员。还有：观音----左大玢（湘剧）、太白金星----王忠信（京剧）、唐僧母亲----马兰（黄梅戏）、车迟国王后----赵丽蓉（评剧）、高***之母----高玉倩（京剧）、白骨精变化之一村姑----杨俊（黄梅戏）、金圣宫娘娘----詹萍萍（京剧）、蝎子精----李云鹃（京剧）、高***----魏慧丽（京剧）、蜘蛛精之一 ----姚嘉（湘剧）……太多了。戏曲化（或者说舞台化）的表演方式，现在已经不能被广泛接受了。但在当时，台上三分钟，台下十年功，要说央视版《西游记》汇聚了多少汗水，怕是前无古人了。2，制作周期长，天南海北实景拍摄。80年代拍个电视剧，比现在拍电影都苦（相对而言）。我之所以不愿意说“86版西游”，是因为根本就从82年拍到了88年啊！而且是集全国之力。另外，不扯远，在此回答的童鞋里面，估计就有不少人的家乡入选过央视版《西游记》取景，比如张家界、黄果树啥的。80年代还没有黄金周，这些场景一出来，羡煞多少观众。再看张纪中版的《西游记》，上星60集，老张派几架飞机航拍个外景，回来绿幕一合成了事。虽然合成也花了不少钱，但目前这技术……出钱不讨好。3，剧情模式。央视版《西游记》类似于今天我们熟悉的美剧系列剧，截取最精华的片段，三打白骨精，大战红孩儿，等等，单集内完成一个连贯的起承转合。当然这也是由于当时的审美习惯（单本剧）和物力财力（20集就是长篇电视剧啦）决定的。但好处是看的过瘾。张版《西游记》在每集结尾留下悬念，多集讲述一个篇章，虽说是遵循了现在长篇电视剧的叙事习惯，但也许还真不太适用于我们已经习惯了的、单个故事突出的西游记。4，主题取舍。我认为，从原著到电视剧改编（什么西游记后传之类的破烂衍生片就算了），三版完整叙事的西游记作品，央视版是在做减法，减出一部0--99岁通吃的G级片；浙江卫视版《西游记》是在做加法，用今天的普适的叙事逻辑（悟空为何要大闹天宫，是因为女妖的刺激）来演绎神话作品，结果就是不伦不类；而张版《西游记》，确实是最接近原著的（俺本人在看的过程中笑了也哭了，一开始完全没想到能看完）。但是，观众在评判电视剧时有一个普遍的误区，符合原著就是好。其实不是这样的，每种媒介的特质不同，在改编中势必要再编排再取舍。不能因为央视把《西游记》拍成“少儿版”就否定它作为电视剧的成就。最后想多说一句，我认为《西游记》真的是一部非常非常非常有价值的文学作品。它成功的预言了视听语言的奇迹，为今天的改编提供了种种奇观（人物奇观、动作奇观、场景奇观……），这些都是影视作品的先天优势，那些浪费西游题材制造垃圾的人都死去！而且，《西游记》完整呈现了中国的神话谱系，《三联》做过专题就讲这个。往浅了说，妖魔鬼怪打打杀杀，大家都喜欢看；往深了说，那能说的就太多了。央视版《西游记》成为经典的原因是多方面的。其中很多时代特质已无法复制。不知道现在的小朋友暑假都看些什么。
“我实在再没有吃到那夜似的好豆，也不再看到那夜似的好戏了。”
说白了吧，就是你很难再找到一个六小龄童了。其实老版的《西游记》并没有忠实原著，不仅仅是情节方面，在整个的色彩上，电视剧都跟原著不太一样。原著中洋溢着一种“危险”的色彩，而电视剧相对温情而安全。但是老版《西游记》有一点特别成功，就是给《西游记》改变影视作品定下了一个永远的基调----要想成功，就要有一个令人叹为观止的孙悟空。客观地说当年的拍摄条件等等各个方面肯定不如现在，当年的作品用今天的眼光看很多地方也不无简陋，但是这些都不重要----你说你有特技，他说他有孙悟空；你说你有新意，他说他有孙悟空；你说你更接近原著，他说他有孙悟空；你说&%￥#@，他说，我有永远的孙悟空。一个孙悟空遮百丑，用今天的话说就是“杀手级”的角色。那么今天，你到哪里去找这样一个孙悟空？这时候说原著，说特技，说什么都没用，就算说孙悟空本身都没用。六小龄童的魅力已经不在于好不好，真不真，对不对这些了。他是无敌的！对于童年看过他表演的人来说，你跟他学，你就不如他，你不跟他学，你更不如他。事实就是这么逼仄，一点空间都没有。PS：有些东西并不是一定要超越的，它好，你就让它在那好就算了。一定要盯着过往的经典要超越，是没有创意的表现。伦勃朗从来没有被超越过，人们只是去画别的了而已；巴赫也没有被超越过，人们只是发展出了其他类型的音乐。并且不能超越不表示没有进步，国内的电视剧总体质量肯定提高了，只不过由于一些特殊原因，某些剧集确实是难以超越的----今天的好莱坞要什么有什么，可是你让它再拍个《骗中骗》给我看看，能超越吗？
居然?有人提到??清老??《西??》做的一首首?典配?......那真是不懂音?的人也??得住的一段段精彩旋律啊，那?候?有??音?，那?候?有??音源，那?候?有???音，可那?候?有?在人所?有的??精神和?注的?度~~
天时地利人和的综合作用天时：八十年代中期，黑白电视机进入普通百姓的生活不久，普通老百姓的娱乐设施还相对贫乏。这个时期，随便一部电视剧都不乏关注，何况《西游记》本身又是个老少咸宜的题材。全家人围在饭桌前看西游，夸悟空，骂唐僧，笑八戒，温馨和乐。学校里，男孩子挥舞着木质的金箍棒，讨论昨晚悟空又打死了几只妖怪；女孩子叽叽咋咋讨论妖精仙女的服饰打扮、唐僧的细皮嫩肉和小白龙的英武不凡。。。。。。86版《西游记》为何令无数人眷恋？对很多人来说，它不只是一部电视剧，更承载着一份美好的童年记忆，可以说情感因素为它加分不少。地利：不得不提到剧组的用心。附一个影集：这是82版《西游记》导演杨洁和丈夫（也是剧组摄像师）王崇秋自己制作的《西游记》照片集为了取景拍摄，老版《西游记》剧组拿出唐僧师徒取西经的精神，历时4年时间，踏遍了祖国山水，到了无数的名山大川，风景名胜实地取景。老版西游或许没有那么许多如魔似幻的特效场景，但那些古香古韵的建筑和大气磅礴的实景风光很大弥补了不足，甚至在观赏性上尤甚前者。人和：一部剧能否成为经典，很多时候就在于有没有那么一个让观众念念不忘的keyman。或许许多年过去，一部剧的情节你已淡忘，但总有那么几个剧中人物，提起他们，记忆就如潮水涌来。他们是剧中的灵魂人物，他们和电视剧互相成就----如同六小龄童之于孙悟空，陈晓旭之于林黛玉，赵雅芝之于白娘子。。。。。。一个六小龄童就是老版西游碾压其他版本的优势。猴王世家出来的演员，祖父、父亲、哥哥和他，一家子演猴戏，已经把猴琢磨透了，看电视时，孙悟空那一呲牙，一挠耳，活脱脱一只猴子的情态。六小龄童在某个大学讲座曾提到他对孙悟空的心得，说的是：“把握孙悟空人、神、猴三角关系，人的社会性，神的传奇性和猴的动物性。”这话按我的粗浅理解是:孙悟空首先是一只猴子，必须活灵活现地表现他的野性，他生气时会呲牙，着急时会挠耳；保留野性的同时还必须具有人性，他会因战斗胜利得意忘形，他因遭受误解委屈不已，他让人有代入感，有亲和力；但同时这个猴子还是英雄，是神话，他强大不屈，一根金箍棒搅得天上地下天翻地覆，让人崇拜向往，必须统合他身上的种种特性。灵魂人物立起来后，再辅以配角的精彩演出，一出好戏便出炉了。《西游记》配角也不简单，现在大都成为颇有名气的表演艺术家，不提大名鼎鼎的赵丽蓉老师，八戒马德华是北方昆曲剧院演员，沙僧闫怀礼是国家一级演员，哪吒艾金梅是将梅花奖、文华奖和白玉兰奖的多种奖项收入囊中的著名京剧演员，连水帘洞一只不起眼的小猴熊倪也是当时连连获奖的国家跳水冠军。更有不少龙套之后在星途上大放异彩。剧中饰演的太上老君炼丹房的小童女的，是后来的任盈盈许晴；在《坎途逢三难》中，饰演文殊菩萨化身的怜怜的，是后来演遍“四大名著” 的女演员何晴。还有作为男性不得不提那一大批放到今日任然令人惊艳的纯天然美人们，女儿国国王甜美无比，柔情似水；嫦娥姐姐仙气飘飘，冰清玉洁；玉兔精李玲玉妖娆妩媚，人美歌甜；观音姐姐宝相庄严，慈悲和蔼。。。。。附一张西游剧组的大合照：最后来一个小彩蛋：1987年的春节，为了介绍《西游记》的拍摄情况，西游记剧组在导演杨洁的带领下在春节搞了一个以全体西游记演员为核心的春节联欢晚会《齐天乐》，请各路“神仙”、“国王”给观众拜年，精彩连连，高能不断。
这个问题回答的人真多，我从头到尾把所有***，不管折叠没折叠的，都看了。但是还没人说到这个，我泣血前来补充。老版《西游记》的 OST 真的都是业界良心啊！！！！！
看看六小龄童自己是怎么说的吧！！！如下本文来自六小龄童 时间:04-02 02:17 作者: 新闻来源:检察日报 京华出版社 徐林正／著简介 一百多年，祖孙四代，共同演绎一个美猴王；穷１７年之功，塑造一个经典孙悟空，且听《六小灵童?猴缘》讲述“猴王家族”鲜为人知的艺术历程和百年家风。本文选自书中《西游之路》部分。“火眼金睛”的秘密在电视剧《西游记》播出后，孙悟空那双炯炯有神、能够识别真伪、看穿阴谋的“火眼金睛”，引起了观众的极大兴趣。许多人纷纷写信去问“火眼金睛”是怎么练成的，是装了电光片还是玻璃?当时谁都没想到六小龄童是个近视眼，４００度近视和２００度散光。连普通人的视力都达不到，怎么能够演“火眼金睛”呢?六小龄童说：“我是个近视眼，一开始我的眼睛有两个缺点，一是空洞无物，一是黯淡无光，这对演好孙悟空是一个很大的障碍。为了克服它，我早上看日出，傍晚看日落；白天眼睛盯着乒乓球飞来飞去，晚上盯着香头两边回转。在现场，我自己也会在拍以前多看一些光束，眼睛里有一些泪花，比较湿润的时候，拍出来就比较有光亮了。总之，通过自己刻苦的眼神训练和化妆师、灯光师、摄像师共同的配合，大家才看到这双传神的眼睛。１９９９年拍《西游记》的后１６集的时候，我真正是火眼金睛了。因为我已经在协和医院做了手术，视力完全恢复了。”父亲六龄童告诉他，“火眼金睛”对孙悟空的形象非常重要。“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”，六小龄童的贴脸使用乳胶，面部基本动不了，所以只能依靠眼睛。在对眼睛的运用上，六小龄童琢磨出天真、愤怒、好奇、委屈、绝望、受骗等多种特点鲜明的眼神，这眼神，成了《西游记》中最为出彩的地方。六小龄童之所以能够在众多的猴戏演员中技高一筹，一个最重要的原因是他演活了那双眼睛。著名作家吴祖光曾经写道：“我永远忘不了孙悟空被压在五行山下时的那双眼睛。”死生有命孙悟空上天入地，有许多高难、危险的武打动作，但所有的武打动作都是六小龄童亲自完成的。那么为什么不用替身呢?六小龄童说：“一般的武打找个形体差不多的就算了，但演孙悟空不能这样，他还有很多猴形动作。在找东西还是在抓妖怪，其动作是不一样的，还得我自己吊去自己打去，非常累。那时候没有保险，人家香港导演都不相信，‘那摔死了怎么办’，摔死了就摔死了。”正因为如此，六小龄童一次次与死神擦肩而过。一次剧组在贵州黄果树瀑布拍戏，按照剧情孙悟空应该从一片原始森林往外跑，六小龄童被告知跑几步就可以了。但一跑起来他就不知道了，前面是个斜坡，但肉眼看不出来，一跑到斜坡就往下滑了。下面是怪石嶙峋的万丈深渊，六小龄童一头栽了下去。幸好命运女神眷顾，他的右脚无意中勾住了悬崖上藤条，才躲过这一劫。又一次，在北京戒台寺拍吊钢丝到空中的戏，第一次吊时拉钢丝的人拉慢了，变得晃晃悠悠，于是重拍。重拍前，六小龄童无意中发现他的身下有一块大石头，就说：“反正也拍不进去，就把石头拿掉吧。”于是六小龄童又一次飞上天，说“妖怪哪里跑”，没等“跑”字说出口，突然钢丝断裂，六小龄童从空中掉了下来，当场休克。三分钟后，他苏醒过来，被送到北京积水潭医院，经检查为粉碎性骨折。在病床上六小龄童暗自庆幸：幸好让人拿走那块突兀的大石头，否则是否能保住性命还不知道。在拍摄二郎神放出天狗追咬孙悟空的那场戏的时候，根据剧情安排，在两棵树之间拉两根钢丝，六小龄童腿上绑一块肉，然后再在钢丝上飞速划过。而钢丝的高度使***基本上无法对六小龄童造成威胁。但实际拍摄起来，他们忽视了钢丝拉长了之后中间自然下垂，而故意饿了两天的***则一蹿就咬住了六小龄童的腿，把在场所有的人都吓出了一身冷汗，幸好只是把他的裤管撕掉了。“三昧真火”的滋味《西游记》中有许多孙悟空被火烧的镜头，为了逼真，在当时的条件下，不少火烧戏是真烧。第一次火烧是在太上老君的炼丹炉里。特技工作者做了一个半球形的炼丹炉，他们在炉壁涂上固体汽油，然后让六小龄童进入炉子里，点燃炉壁的汽油。结果火苗四窜，“猴毛”、眉毛均被烧着，整个贴脸也被烤变形。第二次火烧是被红孩儿的火烧，孙悟空被围困在火海中。在开始拍摄的时候，导演觉得不够逼真，于是就加大火力，结果六小龄童全身被烧着了。最后大家把六小龄童从大火中拉出来。一位演员说：“真了不起，这么大的火还不逃出来。”六小龄童哭笑不得：“我已经被烧得透不过气来，晕了，想逃也逃不出来呀。”第三次火烧是《三调芭蕉扇》，这次六小龄童被吊在半空，浑身都烧着了。许多人笑道：“这不是拍电视，分明是烤羊肉串。”在拍摄过程中，类似的磨难还很多。面对这些磨难，六小龄童皆淡然处之，他说：“《西游记》的拍摄过程，既是西天取经的过程，也是我人生道路上的一个重要过程。西天取经，就在于一个过程，否则孙悟空一个筋斗去把真经取回来就是了，干吗要这么折腾。最重要的是一种过程。”曾经有人问他：“如果现在来拍《西游记》，许多危险、高难动作完全可以用高科技来完成，你不用经常拿生命来冒险。你是不是感到惋惜？”六小龄童说：“真正的艺术，高科技是无法代替的，人的艺术魅力永远胜过高科技，我为当时的冒险成功感到欣慰。”拍了６年的戏，赚了两千块钱许多观众感兴趣的是，在《西游记》的每一集都有很重的戏份的六小龄童，在前６年的拍摄中总共拿到了多少报酬呢?六小龄童告诉记者：“每集８０块钱，导演跟我们都一样。６年，２５集，两千块钱。少不少？是少了点，但是观众给我们的支持是用金钱无法来衡量的。”现在想来，花６年时间拍了２５集电视剧是多么不可思议。但他们究竟为什么要这么拍摄呢?六小龄童向记者揭开了谜团：“前面２５集拍了６年，１９８２年到１９８８年，我所饰演的孙悟空一角，从造型到表演，包括整个色彩都在不断变化不断完善。人家觉得很奇怪，２５集拍了６年，全世界没有，美国绝对不这么拍。我们这６年根本没有停止过。我们日日夜夜时时刻刻都在摸索，每集基本上是按电影那么拍的，等于拍了２５部电影。６年拍了２５部电影你就不觉得奇怪了吧?为了拍出西游之路的无限风光，我们总是选择中国最好的风景区去拍，拍瀑布就去黄果树，拍山就去拍庐山，拍洞就跑到湖南的冷水江……大家看《西游记》电视剧的同时还欣赏到中国最漂亮的景色，这些也是我们前２５集的优势。当时投入并不大，６００万左右，但当地政府很支持，吃住免费，有时上火车用餐都不要钱。他们说：‘你们来了，我们非常欢迎，你们在为民族文化做事情，我们请你们吃顿饭算什么?’那时到一个地方全部开绿灯。但现在不行了，什么都市场化了，完全按市场走。过去我们拍摄时，如果这场戏是晴天，拍的时候下雨了，于是就决定，不拍了，回去研究角色。现在拍戏，下雨了可能就把这场景改成下雨，或者改拍下雨的戏。这样搞就滥了。当时我们早上七八点开拍，晚上七八点完，休息一下看回放。每一次回放我自己都要看，看完之后我主动跟导演讲：‘昨天我有一个近景，我感觉不是很好，今天能不能重拍?’现在拍戏有几个看回放的?现在拍戏，天天没完没了地赶，早上５点起床拍，拍到夜里一二点。我们当时拍戏，事先还要对台词，走台步，找感觉。现在的拍戏大都是即兴的。现在为什么许多观众爱看我们老的《西游记》?因为不管有多少不足，它是个实实在在的东西。现在这种投入都很难，都是赶紧，赶紧，赶紧，赶紧拍完，完成任务就可以了。”在小说《西游记》里，孙悟空是惟一一个从第一回走到最后一回的角色，而在电视剧《西游记》里，六小龄童是惟一一位从头演到尾的主角。说来很有意思，本来应该是立场最为坚定的师父唐僧，其饰演者就换了三个人，而毛毛躁躁的孙悟空，倒是万水千山走遍，一个人走完了西游全程。大家都知道，因种种原因，其他主角也换了多次。六小龄童经历了这漫长的磨难，向全国观众捧出了一份完美的答卷。
其他的方面大家都说的差不多，而且我觉得86版西游记经典的太多，我不谈演员们的表演，不谈词曲音乐，也不谈摄像、取景之类，只讲文字上的东西。在这一方面，后来的所有西游记电视剧和它相比，都有巨大的差距，简直是尹志平和洪七公的差距。 86版《西游记》很厉害，但是究竟厉害在哪里，大家不一定全都知道----我们经常不知道经典为什么是经典的。金庸的江湖地位为什么比梁羽生高？梁羽生为什么又好过诸葛青云？很多读者其实说不出来。就例如大家都知道一句台词：“你是猴子请来的救兵吗？”这是红孩儿的台词，被问的人是观音菩萨。这句台词在《西游记》的原著里有吗？有的，但是有一点点不一样。原著是这样的：“你是孙行者请来的救兵吗？”拍电视剧时，“孙行者”被改成了“猴子”。到底哪个更好呢？当然是猴子好。看起来是一词之差，但改成“猴子”，这句话就更容易钻进你的心里；你就更容易记住红孩儿，这个光着腚的“黑社会二代”、海淀银***小霸王，正作死地对着观音菩萨发问。据说86版《西游记》是三个人编剧的。仅在这一句上，这几位老兄比吴承恩高明。再随手举一个例子。第四集里，孙猴子被压在五行山下五百年，有一天观音菩萨路过，两人发生了一番对话。双方的台词不过几句，有的是保留原著的，有的是编剧导演自己发挥的。保留了哪一句呢？“特留残步来看你。”发挥了哪一句呢？“世上自有救你之人，却不是我。”多么好的一句台词啊。菩萨这淡淡的一语中，有茫茫宿命，有莫测天机，有些微逗弄，有??诲谕。它给了猴子多少遐想：世上确有救我的人，可红尘万丈，他在哪里呢？既然不是你，那又是谁呢？这得是一个文字功力多么扎实、又多么聪明有情商的人，才能为菩萨想出这样的台词啊？有这么一段情节：取经路上，唐僧来到了一个叫“木仙庵”的地方，里面有几个仙风道骨的老人，其实都是松树、柏树等变的妖怪，非拉着唐僧作诗联句。唐僧禁不住几个老妖怪的撩拨，动了诗兴，就和他们唱和了起来。一共作了多少首诗呢？在《西游记》原著里，他们你来我往，共作了七首律诗。吴承恩大概是有点想炫耀诗才，但这些诗其实水平不高，空洞乏味，而且这一段情节也很拖沓，?哩?嗦。而在电视剧里，七首律诗被砍得只保留一首，恰恰是选了最好的一首。它的开头两句是这样的：“禅心似月迥无尘，诗兴如天青更新。”作到最后两句时，四老一致要让唐僧来收尾。大家记得是怎么收的吗？“半枕松风茶未熟， 吟怀潇洒满腔春。”众老都鼓掌：“好一个 ‘吟怀潇洒满腔春’！”而作为观众，我也想说，好一个“吟怀潇洒满腔春”！大家想一下，当时拍《西游记》篇幅那么有限，狮驼岭、比丘国等等大戏都砍掉了，却认真保留了这一段，拍电视剧的人真是有一份诗情画意在。更难的是，能大段砍掉原著里堆砌的烂诗，唯独选出最清新的一首，大加发挥，说明拍剧的人识诗、懂诗。于是，原书里一段冗长乏味的情节，变成了荧幕上一段紧凑、风雅的诗会。它是很有作用的：一路上懦弱无能的肉鸡般的唐僧，抓住了这次机会，展露了自己的风采。它会让你恍然领悟到：“御弟哥哥”并不只是个光会叫“大王饶命”、“悟空救我”的窝囊废。他一路迷倒那么多女王、女妖，不只是靠一张小白脸，更不是靠器大活好。他是有禅心似月、诗兴如天的一面的，是有吟怀潇洒、满腔才华的一面的。一场文绉绉的诗会过后，四个老妖怪图穷匕见，现出了皮条客的当行本色，推出一个女妖怪----杏仙来迷惑唐僧。在原著里，杏仙用来勾引唐僧的也是一首诗，水平仍然很差劲，说文艺不文艺，说尺度又没尺度，我看还不如咱们陕北信天游的“白花花的大腿水灵灵的逼，这么好的地方留不住你”来得刚猛直接。然而拍剧的人是有慧眼的。在这首平庸的诗中，他居然看中了一句“雨润红姿娇且嫩”。他的灵感被触动了，觉得这里面有文章，可以发挥。于是在电视剧里，它被生发成了一首歌。庸俗的“且嫩”二字不见了，变成了文艺十倍的“雨润红恣娇”。这首歌还被加上一个名字《何必西天万里遥》。大家还记得这个开头么：“桃李芳菲梨花笑，怎比我枝头春意闹？ 芍药艳娜李花俏，怎比我雨润红姿娇？”这两句词，瞬间画出一代名妓（名妖）得袅娜和妩媚。这太切合妖怪的身份了，因为她是杏，她自然要压倒桃李、盖过芍药的。按理说，“枝头春意闹”这一句是不该出现的，那是宋词里的句子，唐僧不该早几百年听到。但我们是可以原谅这一细节的。“香茶一盏迎君到,星儿摇摇,云儿飘飘, 何必西天万里遥？欢乐就在今朝,
欢乐就在今宵。”听着杏仙一唱三叹，是否连我们不禁都会想：是啊，这美好的良夜，何必西天万里遥呢？就像原著中说的：“若肯放开怀抱，长发留头，穿绫着锦，胜强如那瓦钵缁衣,雪鞋云笠!”经常想，如果换了是我，有没有这个功夫，把一句粗直的“雨润红姿娇且嫩”，变成一首《何必西天万里遥》？我真的很怀疑。例如观音菩萨曾变成一个老和尚，给锦?袈裟打广告，勾引唐太宗来买。她是怎么打的呢？在原著里，这是??嗦嗦一大通话，并不精彩。但在电视剧里，经过大刀阔斧修改，最后拼接锤炼出几句：“这袈裟，冰蚕抽丝，仙娥织就。穿我袈裟，不入尘轮，不堕地狱，坐有万圣朝礼，动有七佛随身。”接着，观音菩萨又给西天的真经打广告，精炼到只有四句：“能超亡者升天，能渡难人脱苦，能解百冤之劫，能消无妄之灾。”熟悉华文的你不妨把它念诵一遍，有没有感觉到语句的工整？有没有感到音韵的铿锵？在花果山，孙悟空喝问猪八戒：“俺老孙身在水帘洞，心随取经僧。师父步步有难，处处该灾，他现在在哪里受难？”听了猴王这话，我们是不是不由自主像猪八戒一样感动了：“师兄，你好仁义啊！”三打白骨精那一段，唐僧要赶猴子走，怎么才可以用一句台词，就体现出唐僧最贱、最作死的效果，而且最能戳伤大徒弟的心？***是：“难道八戒、沙僧就不会降妖？”在女儿国，唐僧半夜被女王勾引，满头冒汗，给女王猛发“四大皆空”卡，女王该怎么破？她的回答是：“你说你四大皆空，却紧闭双眼。要是你睁开眼看看我，我不相信你两眼空空。”唐僧只好又发来世卡：“来世若有缘分，我们……”女王该怎么用一句话，表明自己追求真爱的决心？回案是：“我只想今生，不想来世。”有趣的是，一个作者或者编剧，他的功夫越深、积淀越多、在人情事故上越练达，就反而越没有所谓的“文采”了。很多作者以为金庸“文笔不好”，但却永远写不出洪七公出场的那一句话：“撕作三份，鸡屁股给我”。黎山老母不停地催：商量好了没，谁留下来娶我女儿呀？我们如果功夫不到位，也永远写不出沙僧的回答：“商量好了，留下那个姓猪的。”
简单说说配乐。请脑补“你咦咦咦挑嗷嗷着担安安，我呃呃呃牵安安着马啊啊……”的旋律。这段旋律，用不同的乐器，不同的节奏，或者是在这段旋律里加作料，分别营造出了紧张、欢快、流畅、异国等各种各样的气氛。并适用于不同的集数。（《猴王保唐僧》一集陈光蕊两口子在船上恩恩爱爱，《除妖乌鸡国》一集皇后弹琴，《孙猴巧行医》一集街市，等等一大啪啦都是这段旋律。）还根据不同的场景创作了对应的配乐。----花果山的猴子聚会有两段儿，还有悟空学艺，五庄观骂街，都是很经典的配乐。不像后拍的那16集，全篇《看我跃马扬鞭》表示走路，《通天大道宽又阔》表示争斗，一段俏皮的音乐表示欢快，然后木有了。很单调。
抛去先入为主的概念，抛去举国体制的手法，以及以六小龄童为代表的老艺术家之不可逾越，个人认为，老版《西游记》最重点的，导演组成功地在片中植入了、渗透了、打造了一种审美哲学。我一位朋友，是《西游记》一书的忠实读者，在他眼里，《西游记》绝不是老版电视剧的样子。他所理解的《西游记》有更多的解读，但是，老版《西游记》成功地做到了，用一种色彩鲜艳的、带有强烈时代特色印记的表现手法，把《西游记》呈现成这个样子，一个举国上下所有80后、70后的集体回忆。同样的，老版《红楼梦》、老版《三国》，都如此。其实名著真的很难拍，很考编剧，如《水浒》，当然普遍可以采用的传统说书人的鲁十回、武十回这样的方式，但这依旧太考验人了。改编名著首先要求要读懂名著，到底什么才叫做读懂？不要求人人做红学家，但整个导演组有贯穿到底的审美趣向，有自己完整的认知系统，那就足够了。说起来真容易。实际上，老版《西游记》，个人觉得最强的就是这种格调。当流行文化和一个时代挂钩的时候，它是最恐怖的。
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