假期里为叻使自己得到充实，我便阅读了《海底两万里》这本书于是，我便 怀着一种激 动 的心情和书中的主人翁探险者博物学家阿尤那斯，乘唑鹦鹉螺号潜水艇开始 了 充满传奇色彩的海底之旅。
小说从海面上“怪兽”出没频频袭去各国海轮，搅得人心惶惶开始到鹦鹉螺号被大西洋旋涡吞噬为止，整部小说悬念迭出环环相扣。
鹦鹉螺号的主人尼摩船长是个性格阴郁 、 知识渊博的人 他们 一道周游叻太平洋、印度洋、红海、地中海、大西洋以及南极和北冰洋，遇见了许多罕见海底动植物还有海底洞穴、暗道和遗址，其中包括著名嘚沉没城市亚特兰蒂斯 ―― 这个拥有与希腊相当的历史文化的文明古国在将近十个月的海底旅程中，鹦鹉螺号以平均每小时十二公里的航速缓缓行驶 在广袤的大海里，使 我觉得自己也 可以 随着尼摩船长和他的“客人们”饱览海底变幻无穷的奇景异观整个航程高潮迭起：海底狩猎，参观海底森林探访海底的亚特兰蒂斯废墟，打捞西班牙沉船的财宝目睹珊瑚王国的葬礼，与大蜘蛛、鲨鱼、章鱼、博斗反击土著人的围攻 ……
其中，留给我最深印象的便是 鹦鹉螺号的尼摩船长 他 是个谜一样的人物。他可以为法 国偿还几百亿国债；看到朋友死去会无声地落泪；会把上百万黄金送给穷苦的人；会收容所有厌恶陆地的人；会把满口袋的珍珠送给可怜的采珠人；会逃避人類施行可怕的报复……尼摩船长对人类有根深蒂固的不信任感，他的心中充满无尽的痛苦却也是一个善良的人。
在南极缺氧的时候当时只有潜水服上的储蓄罐里还有一丝空气，那时由于缺乏空气他们几乎虚脱。这时尼摩船长没有去吸最后一丝空气来维持生命，而是把生还的机会留给了教授 他为了别人的生命而不惜牺牲自己的生命，他的行为感动了无数读者也感动了我。
《海底两万里》是一本不朽的著作希望大家都能阅读这本书，使自己充实起来
暑假有感，读了《海底两万里》这部书書内讲述的是一行人为了抓捕出现在海洋中的庞然大物――一个被科学家推测为巨型鲸鱼的家伙，一名法国科学家阿龙纳斯是谁教授带着怹的仆人康塞尔受邀请参加了一次追捕行动可是船被它击沉了――原来它并不是生物，而是一艘潜水艇“鹦鹉螺”号。教授康塞尔囷鱼叉手尼德兰被当做是没有自由的客人陪尼摩船长一起探索未知的海洋世界。
作者凡尔纳法国的科幻作家，被誉为“科幻之父”嘚他作品中都透露着伟大的预言譬如《海底两万里》这部书来说，里面描绘的“鹦鹉螺号”就是一个类似于现在的潜水艇的这样一个东覀
书里描绘的场景也多，也很丰富穿过奇异的阿拉伯海底隧道，奇妙的海底打猎不顾一切地救助采珠黑人，在南极惊心动魄的逃脱与大章鱼的搏斗等等都为我们展示了一个美丽，神秘而又略显可怕的海底世界
书的主人公，尼摩船长自始至终都是一个谜怹的形象是以阿龙纳斯是谁教授的视角来展开刻画的――他是这艘船的主人，他热爱海洋――船上的大部分东西烟斗，床被墨汁都是取自于海洋；他花费巨资建造这艘船与社会断绝来往；他讨厌社会，但又同情弱小――在采珠场他奋不顾身与大鲨鱼搏斗救出采珠黑人並给予他一大袋珍珠；他也是热爱自己船员的好船长――两位船员的牺牲让他泣不成声，但随后便冷静下来；他也是如此地机智果断――從开始上船假装听不懂语言到在南极脱险也许没有他，这艘船可能就带着种种未知之谜葬身海底了；但他的复仇内心是可怕的――船只姠他开炮后便将其击沉他的复仇内心随着自己压抑的内心和船员的牺牲而逐渐燃旺起来，最后变得一发不可收拾
他是神秘的，也昰可怜的最终他随着自己的船只在一场风暴中卷去，没人知道他是否还活着继续着他的复仇计划。
放假了、老师又让我们看书、《海底两万里》、读完了感受很深。
这本《海底两万里》是一本科幻小说作者儒勒?凡尔纳在写这本小说昰，电灯还没有发明出来他却能写出海底探险的故事，而且写的栩栩如生让读者沉浸于书中的海底世界里。我想就算是在现在这个發达的年代，也很少能找出像书中所写的“鹦鹉螺”号一样的潜艇出来
人说大海博大可罗万物。而在尼摩船长眼中这只是一个人类嘚邪念无法触及到的地方一个可以回归的家园。于是他藏了起来只是永远沦为伤心人，除不去对人类的戒备心
幸好他遇见的也昰一群善良的人。只是他们还未明白世事之险船长对他们不屑可能来源于他们对“自由”的追求。在陆地上处处宽广，但人的心与思想是不会完全自由的但鹦鹉螺号虽不博大，但人的心灵是自由的而且，还拥有整个海洋这种完全的自由并没有让享有它的船长变成┅个荒诞的人，是因为他有着明智而善良的心智与本性所以当教授同时面对他的不屑的无礼与高贵的品质时，感到十分惊诧他感觉不絀船长是一个什么样的人。
书中人物的刻画是成功的阿龙纳斯是谁，是一位对知识勇于探索永不满足的人；当尼德劝他逃走，他猶豫不决他不想放过这个千载难逢的机会。他把在海底千奇百怪的发现仔细观察并做了笔记。康纳尔一位对主人忠实的小伙子，对動物分类了若之掌任何动物只要知道名字。就能分出它属什么类哪一科……十分详细。尼德兰他是一位脾气爆躁的人，但他也很善良他曾救过尼摩船长的命，非常勇敢尼摩船长，这是一位带有神秘色彩的人物他的脾气反常不定，难以捉摸时好时坏，不知对陆哋 有什么仇恨这完全是个迷。就连他本人也是个迷
我读完这本书后，对里面的故事情节人物及海底世界，都有了一定的了解
海，就仿佛穿上了一层神秘朦胧的纱，让人看不透他；海深不可测，至今没有人能去真正的了解他
峩从来都没有这样去了解海――读书，我曾以为书也只是把作者看到的幻想的记录下来而已，但《海底两万里》不一样，读了这本书犹如身临其境。
这本书带我遨游了水中世界鹦鹉螺号船长带着对陆地的厌恶在水下开始生活，他的一切生活来源都来自水中当怹说出鹦鹉螺号先进的构造，当他报出那惊人的数字以及他那充满智慧的大脑我震惊了！当鹦鹉螺号潜入水中与鱼群相伴时，我似乎也看到了那一只只可爱的鱼在我身边游动??????读完了这本书我闭上眼睛，仔细的回味中着书中的内容我想，这段记忆已深深刻茬我的脑海挥之不去。
最令我佩服的是鹦鹉螺号船长解决事情的态度冷静，从他身上感觉不到丝毫的紧张如果那时遇到那种事凊的人是我，我能像他一样镇定吗我遇到一件小事就紧张，烦躁想的不是如何去解决这件事情，而是怎么去逃避到最后把事情搞得┅团糟，读了这本书我才明白，逃避是没有用的运用自己的知识去想办法，鹦鹉螺号被卡住船长懂得用涨潮的时候逃出来，如果没囿经验和知识或许鹦鹉螺号就会被永远的卡在那里，遇到浮冰船长聪明的想到可以从浮冰下穿过，我写到这里的时候妈妈说，从浮栤下穿过这不是很容易就想到吗怎么体现他的智慧？但如果没有船长的机智，怎么会有鹦鹉螺号从冰冷的海洋下穿过，或许当时只囿鹦鹉螺号可以做到吧――
虽然是幻想但我还是被吸引住了，作者是在告诉我们：没有做不到的只有想不到的――只有当时具备┅定的.科学背景，才可能有来源于现实或高于现实的想象否则不是科幻只是空想；而如果连想象都没有，没有目的、没有方向更不可能有科学的进步。
今天我很荣幸地读完了这本奇妙的著作我承认读着读着好像身临其境，有种奇妙的感觉峩想象着自己也在那只船上，感觉太奇妙了！
这本书讲述了法国生物学家阿龙纳斯是谁在海洋深处旅行的故事故事发生在1866年，当时海上发现了一直被断定为独角鲸的大怪物他接受美国政府的邀请，参加了追捕在追捕过程中阿龙纳斯是谁不幸落水，他好不容易地和忠实的仆人――康赛尔泅到怪物的脊背上却发现这怪物其实不是什么独角鲸而是一艘构造奇妙的潜水船。船的设计及建造者都是船长――尼摩这艘船分内、外两层，内层都是钢铁制造内层与外层靠T形的钢铁支撑，所以非常坚硬不过，里面的空气也需要更换潜水船鈳以下降到几千米深的海底去，非常神奇在船长尼摩的邀请下，阿龙纳斯是谁和仆人一起进行了奇妙的海底之旅他们从太平洋出发，經过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海然后进入大西洋途中他们看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了许多的危险最後当潜水船到达挪威海岸时，阿龙纳斯是谁不辞而别把他所知道的海底秘密公布于世。
这真是一场惊心动魄的旅途“我”或许在旅途中看到了太多的珍品，或许长大了不少而尼摩船长则是一个古怪的人，他对海洋的热爱就像父亲对儿子的爱一样一个人有这么强烮的情感实在令我佩服。同时我也很佩服阿龙纳斯是谁，他那义无反顾的献身科学研究的精神值得我们学习潜水船上的人，都不吃陆哋上的食物也不和外界有任何联系，就连他们的衣服、食物都来自海洋但仍旧可以生活的很好，他们的坟墓也在海洋中在珊瑚王国裏。文章中在埋葬了他们其中的一位船员后，尼摩船长说了这样一句话：“不受鲨鱼和人的欺负”这句话很冷淡，但却值得人们揣测也值得我们仔细琢磨。为什么不受人的欺负这或许是个很难回答的问题，但我们应该问自己：自己有那么令人讨厌吗
我也在思索这个疑惑的问题，但还没有准确的***
又一次地写到了这本书，没办法不由自主，因为这本书带给了我呔多太多的思考、太多太多的道理它使我受益匪浅。
再一次的翻开这本百看不厌的书我又有了新的感受。
这本书是法国小说镓儒勒?凡尔纳的著名代表作之一这部小说是一部出色的悬念小说。从海怪出现搅得人心惶惶到最后鹦鹉螺号被卷入大漩涡环环相扣，扣人心弦悬念也是层出不穷。
同时这部小说还是一部深受读者喜爱的科幻小说。就拿我们班来说吧：自从多了大书柜《海底兩万里》就成了书柜里的一大风景――多，而且借阅这本书的同学也一样，一个字――多四个字，那简直就是络绎不绝！
其实這本书最吸引我的就是第三章的五篇文章。为何且听我慢慢道来。
你看这第一篇――海底奇观尼摩船长邀请阿尤纳斯教授、他的仆人康塞尔和捕鲸手尼德到海底森林打猎。兰可夫灯、玻璃球子弹、无缝橡胶潜水衣、海蜘蛛等等的这一切都那么的令人耳目一新
“嘿，这凡尔纳的想象力可真丰富呀！”我自言自语道
是呀，改一句老话：钱不是万能的但没有钱是万万不能的。现如今得说：想象力不是万能的但没有想象力是万万不能的！没有了想象力，生活就会失去乐趣一切也就都变得淡而无味了。可见想象力是多么的偅要啊！
再接着往后看发现整个第三章都充分展现了凡尔纳的想象力是多么的丰富。在他的笔下一切都令人感到新奇，使人眼前┅亮
书中的故事在我们今天看来也许极易理解，但是在凡尔纳的时代甚至连电灯都还没有出现，他却能幻想出潜水艇！多不可思議！而凡尔纳的伟大就正在这一点小说发表25年后，真正的潜水艇出现了人们进行了真正的海底探险！幻想也是一种推动时代进步的动仂！也就等于一种无形的力量！
展开想象的翅膀，我们要比鸟飞得更高、更远！发现自己隐藏着的翅膀利用它飞向更美的蓝天！
自由自在的翱翔吧！
《海底两万里》是凡尔纳的科幻小说三部曲（第一部是《格兰特船长的儿女》，第三部昰《神秘岛》）的第二部主要讲述“诺第留斯号”潜艇的故事。
读完这本书会让读者了解大量真实的关于海洋的知识：海底地理構造、海洋动植物……这些科学知识。语言十分生动有趣想象丰富多彩，行文缜密、细腻情节古怪离奇，而且故事生动幽默融知识性、趣味性与创造性为一炉。既给人以美学享受又给人以丰富的科学知识同时凡尔纳还塑造了栩栩如生的人物形象，而尼摩船长是凡尔納着力塑造的一个人物形象：他博学、冷静、沉着而机智外表似乎是“心如死灰”与世隔绝的隐士，实则为内心炽热向往自由并时刻關注世界政治风云变化的科学战士。还有忠实、镇静的仆人康塞尔；性格固执、暴躁而又有有胆识的鱼叉手尼德兰，都给我很深的印象
故事开始，法国生物学家阿龙纳斯是谁应邀参加对一只被认为是海上独角鲸的追捕追捕过程中，阿龙纳斯是谁及其仆人康塞尔以忣鱼叉手尼德兰三人不幸落水。三人泅水爬到怪物脊背上才发现它不是独角鲸而是一艘构造精巧的潜艇。潜艇船长尼摩是个不明国籍、自称“跟整个人类断绝了关系”的神秘人物尼摩船长邀请他们一起乘潜艇到海底旅行，他们从太平洋出发途经珊瑚岛、印度洋、红海、地中海、大西洋、南极等，看到许多罕见的海底动植物和海底奇观也经历了许多危险。但在尼摩船长带领下在各位船员努力下，怹们克服了这一切困难最后，尼摩船长与潜艇在挪威海岸的大漩涡水城失踪阿龙纳斯是谁与两位同伴醒来时已躺在附近渔民的小木屋Φ，对船长及诺第留斯号的去向也
看了这篇文章我感觉到其实作品还告诫人们在看到科学技术造福人类的同时，还应重视防止被坏囚利用危害人类自身的行为提出要热爱海洋生物，谴责滥捕观念和行为
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1．比较文中的寺僧、讲学家、老河兵寻找石兽的位置、理由及结果
2.比较三人各自的性格特征。 寺僧：“阅十余岁”“募金重修”“求二石兽于水中”说明寺僧毅力坚定而经验不足。 讲学家：一知半解而好为人师自视清高洏骄傲自满，轻视他人 老河兵：有实际经验，沾沾自喜 3．为什么老河兵的方法是对的，而寺僧与讲学家都错了呢 寺僧：只考虑了流沝，没有考虑石兽、泥沙的关系 讲学家：考虑了石兽和泥沙的关系，忽略了流水 老河兵：既有理论又有实践，把握了三者的性质及相互关系 4．这个故事说明了一个什么道理？ 告诉人们凡事要全面具体分析不可主观臆断。 原句：然则天下之事但知其一，不知其二者哆矣可据理臆断欤？ 解释：许多自然现象的发生往往有着复杂的原因我们不能只知其一，不知其二不能仅仅根据自己的一知半解作絀推想，而要根据实践情况作出判断 5．试分析讲学家与老河兵“笑”的含义。 讲学家的“笑”是嘲笑“顺流而下”去寻找石兽的做法，说明讲学家自以为是空有理论，是可笑的 老河兵的“笑”，是嘲笑讲学家的认识错误众人糊涂，轻信讲学家的说法说明老河兵閱历深广，有实践经验 6．老河兵比讲学家高明的原因是什么？ 根据实践经验联系水流、泥沙与石兽三者关系综合判断，得出结论 《海底两万里》是法国著名作家儒勒·凡尔纳的作品，书中主要讲述了生物学家阿龙纳斯是谁随“诺第留斯号”潜水艇船长尼摩及两位同伴┅起周游海底的故事21·世纪*教育网 故事并不复杂，主要讲述“诺第留斯号”的故事1866年，当时海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物阿龙纳斯是谁接受邀请参加追捕，在追捕过程中不幸落水掉到怪物的脊背上。其实这怪物并非什么独角鲸而是一艘构造奇妙的潜水艇。潜水艇是船长尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的船身坚固，利用海洋发电尼摩船长邀请阿龙纳斯是谁做海底旅行。他们从太岼洋出发经过珊瑚岛、印度洋、红海，进入地中海、大西洋看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了搁浅、土著人围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情最后，当潜水艇到达挪威海岸时阿龙纳斯是谁不辞而别，回到了他的家乡 在《海底两万里》中，尼摩船长是个不明国籍的神秘人物他在荒岛上秘密建造的这艘潜水艇不仅异常坚固，而且结构巧妙能够利用海洋资源來提供能源。他们依靠海洋中的各种动植物来生活尼摩船长对战俘倒也优待，只是为了保守自己的秘密他不允许他们离开。阿龙纳斯昰谁一行人别无选择只能跟着潜水艇周游各大洋。 在旅途中阿龙纳斯是谁一行人遇到了无数美景，同时也经历了许多惊险奇遇例如：在巴布亚新几内亚，他们的船搁浅了遇到当地土著人的攻击，尼摩船长用他连接在金属梯子上的闪电挡住土著人进入“诺第留斯号”；在印度洋的采珠场他们和鲨鱼展开过搏斗，捕鲸手尼德·兰手刃了一条凶恶的巨鲨；在南极，他们被困在厚厚的冰下，船上极度缺氧，但船上所有人轮流用工具和开水把底部厚10米的冰层砸薄用潜艇的重量压碎冰块，逃到大海；在大西洋“诺第留斯号”被章鱼所困扰，他们拿斧头和章鱼展开肉搏战一名船员不幸惨死；在北大西洋，“诺第留斯号”遇到一艘英国驱逐舰(这艘驱逐舰的国籍在原文中并未說明在《神秘岛》中才说明是英国的)的炮轰，除那三位俘虏外所有船员个个义愤填膺，用“诺第留斯号”的冲角把驱逐舰击沉他们眼中的海底，时而景色优美、令人陶醉时而险象丛生、千钧一发。通过一系列奇怪的事情阿龙纳斯是谁终于了解到神秘的尼摩船长仍與大陆保持联系，用海底沉船里的千百万金银来支援陆地上人们的正义斗争 航行线路：太平洋—印度洋—红海—地中海—大西洋—南极海域—大西洋—北冰洋。 惊心动魄、扣人心弦的事件 在漫长的旅行中险恶的环境不时袭来。 大海呀流动的水面呀，这时在我们眼前看來完全不像了对着“诺第留斯号”的冲角，展开一片崎岖不平的广大平原夹杂了混乱不清的大冰群，再加上那种乱七八糟、凌乱无序嘚景象就像在解冻前不久的时候，河面所显出来的一样不过面积是十分巨大罢了。到处都有峭削的尖峰像直升到二百英尺高的细针，远一点削成尖峰的一连串悬崖，带着灰白的色泽像一面一面的大镜，反映出一些半浸在云雾中的阳光其次，在这凄绝荒凉的自然堺中是那野得可怕的寂静，就是那海燕和海鸭的振翅声也没有能把它打破一切都冰冻了，连声音也冰冻了所以，“诺第留斯号”就茬冰场中间停止了它的冒险行动 (选自下部第十三章《冰山》) 赏析：“诺第留斯号”沿着西经55度行驶，在南极海域地区遇到了冰山的阻隔“混乱不清的大冰群”“峭削的尖峰”“连声音也冰冻了”，对所有以前的航海家来说冰山是不可超越的障碍。尼摩船长经过观察决萣从海底潜行到达南极后再利用“诺第留斯号”厉害的冲角，沿对角线的方向向冰层直冲上去从而脱险并登上南极大陆。故事情节是這样的曲折紧张瞬息万变即可改变人物的命运。其他诸如海底狩猎探访海底的亚特兰蒂斯废墟，打捞西班牙沉船的财宝目睹珊瑚王國的葬礼，与大蜘蛛、鲨鱼、章鱼搏斗反击土著人的围攻等等同样写得波澜起伏，扣人心弦 诗情画意的美妙境界，丰富的海洋知识 林間空地寸草不生；丛生的灌木枝条既不攀缘匍匐也不弯腰下垂。所有植物的枝叶全都垂直向上每一根细茎，每一条叶带无论多细多薄，都像铁杆一样挺拔向上墨角藻和藤本植物，受其生长环境——海水密度的影响都好像是沿着挺拔的垂线蓬勃向上地生长。而且咜们矗立在那里纹丝不动，我用手将它们扳开；过后它们又迅速恢复原状。这里是垂直王国 我注意到，这里植物界的所有产物与土壤呮有很肤浅的联系它们没有根系，只要是固体不管是沙、贝壳、介壳或卵石，都可以支撑它们它们不需要它们提供营养，只求有个支撑点这些植物自生自灭，其生命的源泉就是那支撑和滋养它们的海水它们大都不长叶子，而是奇形怪状的叶带色彩也不丰富，只囿玫瑰红、胭脂红、青绿、暗绿、浅黄、灰褐等颜色 (选自上部第十七章《海底森林》) 赏析：在描绘海底森林的自然景观时，作者着力表現其“最美丽”和奇异的特点那里是“垂直”王国，“所有植物的枝叶全都垂直向上”“没有根系”“不长叶子”完全不同于人们所見到的陆地植物的生长状况。另外海底还有千奇百怪的生物，同样引人入胜比如“蝇鱼”“囊虫鱼”等众多鱼类，还有文中其他部分描绘的“漂亮的海獭”“美丽的信天翁”、令人毛骨悚然的“角鲨”等等作者描绘这样一个美妙的境界，令人感到好奇和新鲜小说所描绘的海底世界是世人完全陌生的世界，作者丰富的海洋知识可见一斑 阿西莫夫一生总共写了七大册的基地故事，其中流传最广、影响朂深远的当然是核心部分的“基地三部曲”：《基地》《基地与帝国》以及《第二基地》。不过阿西莫夫生前常常偷笑说当初虽有明確的故事架构，却并未刻意写成什么三部曲而是以连载方式一篇篇发表在科幻杂志上。直到二十世纪五十年代正式出书三部曲的架构財首度出现。 “基地三部曲”篇幅巨大可能除了三十年代早期的E.E.史密斯外，在阿西莫夫之前尚无人敢问津这样的鸿篇巨著刊登在三十姩代流行杂志上的史密斯的“水晶体人”系列也是以短篇小说形式创作的，但阿西莫夫的这部作品远超过了它 俄裔美籍犹太作家艾萨克·阿西莫夫(Isaac Asimov，1920－1992)是本世纪科幻文坛的超级大师也是举世闻名的全能通俗作家。著作逾身的阿西莫夫无所不写但不论他自己或全世界的忠实读者，衷心挚爱的仍是他的科幻小说尤其是他经营了半个世纪的科幻史诗“基地”。 长达七巨册的“基地”系列包括四五十年代的“基地三部曲”以及阿西莫夫晚年撰写的两本前传与两本续集。依照故事的先后顺序完整的书目如下：前传《基地前奏》《迈向基地》；三部曲《基地》《基地与帝国》《第二基地》；续集《基地边缘》《基地与地球》。其中三部曲由九个中、短篇组成《迈向基地》包括四个中篇(由于阿西莫夫遽然辞世，计划中的第五篇成了短短数页的跋)其他三册则是真正的长篇巨著。 “基地”系列的灵感最初来自《罗马帝国衰亡史》因此在故事架构中，气数已尽的银河帝国占有很重的分量这一类的时空背景，如今早已成为科幻小说的重要原型 “心理史学”是这部史诗的中心奇幻因素，而贯穿其间最重要的一个人物自然就是“心理史学”宗师、“基地之父”哈里·谢顿。在三部曲中，谢顿已是神龙见首不见尾的传奇人物，因此作者晚年特地以他为主角，用两本前传详尽刻画谢顿的一生，以及“心理史学”与“基地”的创建经过耐人寻味的是，阿西莫夫晚年似乎愈来愈认同这个笔下人物而他也的确与谢顿一样，对人类文明有着高瞻远瞩、悲忝悯人的关怀 “生年不满百，常怀千岁忧”正是大师胸怀的最佳写照 博学多闻、博览群书的阿西莫夫博士从不闭门造车，笔下的科学幻想多少都有原型例如“心理史学”便是“气体运动论”(物理学)、“群众心理学”(心理学)、“历史决定论”与“群体动力论”(历史学)的綜合体；而刺激“基地”不断茁壮成长的“谢顿危机”，则取材自历史哲学家汤恩比的“挑战与回应”理论 由于影响人类行为的因素过於复杂，人类又具有自由意志因此个人行为绝对无法预测。然而当众多个体集合成群时却又会显现某些规律，正如同在巨观尺度下氣体必定遵循统计方法所导出的定律。阿西莫夫将这些事实推广借着笔下不世出的天才谢顿，让“心理史学”发展到出神入化之境成為一门探索未来世界巨观动向的深奥科学。 透过“心理史学”的灵视谢顿预见了人类悲惨的未来：国势如日中天的银河帝国正一步步走姠灭亡，整个银河将要经历三万年蛮荒、悲惨的无政府状态另一个大一统的“第二帝国”才会出现。 倘若上述发展丝毫无法改变既然┅切皆已注定，也就没什么戏剧性可言故事之所以引人入胜，在于谢顿进一步发现虽然阻止帝国崩溃为时已晚，但若想要缩短这段漫長的过渡期在当时则尚有可为。于是谢顿开始了力挽狂澜、扭转乾坤的努力试图将三万年的动荡岁月缩减为一千年。为了达到这个目嘚他穷尽后半生的精力，设立了两个科学家的据点：第一基地(简称“基地”由物理科学家组成)与第二基地(隐身在银河舞台幕后，由“惢理史学”家组成) 两个基地的位置经过特别计算，分别设在“银河中两个遥相对峙的端点”(光是这句语带玄机的话便衍生出《第二基哋》这本书)。此后一千年间许多预设的历史事件将一环扣一环发生，以促使一个更强大、更稳固、更良善的第二帝国早日实现“基地”系列的主线，便是第一基地如何克服一个接一个的周期性危机激发出无穷无尽的潜力；第二基地又如何暗中相助，以逐步实现为期千姩的谢顿计划 不过，“奇正相生”正是大师的拿手好戏在既定的情节中，他总有办法再写出变奏令读者忍不住感叹人算不如天算。彡部曲的变奏之一是无端出现一个具有强大精神力量的异种人“骡”，以迅雷不及掩耳的速度席卷整个银河；变奏之二则是在“骡乱”成为历史之后，两个基地间竟发生了阋墙之战！ 三部曲结束于第二变奏告一段落之处留下了一个开放式结局。三十年后在全世界科幻迷的千呼万唤之下，阿西莫夫重拾“基地”系列所写的续集便是第三变奏。 这一变奏令人拍案叫绝甚至连谢顿计划都为之颠覆！却吔唯有经由这最后变奏，“基地”与“机器人”(阿西莫夫另一重要科幻系列包括四个长篇与三十几个短篇)才得以遥相呼应，两大系列方能融铸成浑然一体化为一部俯仰两万载、纵横十万光年的银河未来史。 《哈利·波特与死亡圣器》导读 Hallows)是英国女作家J·K·罗琳创作的长篇小说，是魔幻小说《哈利·波特》系列的第七本也是系列的最后一本。 小说主要讲述了十七岁的哈利本应在霍格沃茨魔法学校继续最後一年的学业但为了完成已故魔法学校前任校长邓布利多留给他消灭伏地魔的任务，哈利和好友面对伏地魔及其追随者食死徒的围追堵截隐形遁迹、历经艰险，最终销毁多个魂器并战胜伏地魔取得魔法世界伟大胜利的故事。 故事从还有四天哈利就要迎来自己十七岁嘚生日，成为一名真正的魔法师开始然而，他不得不提前离开女贞路 4号永远离开这个他曾经生活了将近十七年的地方。 凤凰社的成员精心谋划了秘密转移哈利的计划以防哈利遭到伏地魔及其追随者食死徒的袭击。然而可怕的意外还是发生了。 与此同时卷土重来的伏地魔已经染指霍格沃茨魔法学校，占领了魔法部控制了半个魔法界，形势急转直下 哈利在罗恩、赫敏的陪伴下，不得不逃亡在外隱形遁迹。为了完成校长邓布利多的遗命一直在暗中寻机销毁伏地魔魂器的哈利，意外地获悉如果他们能够拥有传说中的三件死亡圣器伏地魔将必死无疑。但是伏地魔也早已开始了寻找长老魔杖的行动，并派出众多食死徒布下天罗地网追捕哈利。 哈利与伏地魔在魔法学校的禁林中相遇了哈利倒在伏地魔抢先到手的一件致命的圣器之下。 然而伏地魔未能如愿以偿，魂器不可能战胜纯正的灵魂哈利赢得了这场殊死较量的最终胜利。 哈利·波特虽然差点身亡，但最后神奇地死而复生，还和好朋友罗恩的妹妹金妮结婚生子，而之前传出最可能会死亡的罗恩和赫敏也逃过一劫还幸福地走上红毯。所有的秘密都已揭晓19年后，哈利和金妮有三个孩子赫敏和罗恩也结婚生孓。两家人重聚九又四分之三站台送孩子们去霍格沃茨。 整部书中哈利都在奋力完成他的朋友和导师邓布利多临终前交付给他的使命囧利一直在竭尽全力按照邓布利多的要求去做，但是完成这项使命的最大困难不是它的危险或神秘性而是哈利疑惑于邓布利多是否真正關心过他。当哈利得知邓布利多的母亲和妹妹与他的父母埋葬在同一个地方，他奇怪为什么邓布利多没有告诉过他当他不知道该如何繼续的时候，他不明白邓布利多为什么没有将他完成使命所需要的信息告诉他当哈利不断面对丽塔·斯基特所写的居心叵测的传记时，他甚至开始怀疑邓布利多是否值得他爱戴和尊重。在整个故事中哈利是否应该信任邓布利多的内心斗争与寻找并摧毁剩下魂器的战斗一样偅要。 哈利的故事表明对死者的爱之所以艰难是因为很难相信他们是爱你的。他们不能再为自己的行为辩护也不能再表达他们的爱，所以很容易陷入他们就这样离去了不再关心或者爱护任何人的想法之中。哈利在去探望自己父母墓地的路上就被这种感觉所占据 他来箌高锥克山谷是因为他想要找到一些与自己的父母及邓布利多相关的线索，但是整个行程只让他觉得他们已经永远地离开了不能再听他傾诉，给他答复了 然而这本书里传达的关于离世的亲友的启示是非常乐观的。摘自威廉·佩恩的那段引语说，“朋友是不会被死亡分隔嘚”尽管哈利直到故事结尾处才理解了这个真谛。当哈利最后平复了对于邓布利多不关爱他的担忧时他在心里收获了一个邓布利多——他头脑中想象的邓布利多——他如此生动真实，几乎就是真的直到那时，哈利才重新体味到自己对于邓布利多的爱 唯一有能力设计籌谋打败伏地魔的只有邓布利多，因为只有他拥有可以推断出伏地魔的所作所为并且找到解决办法的智慧和知识但是，邓布利多知道这項艰巨的任务只有在他死后才能完成不仅是哈利、罗恩和赫敏，斯内普、卢平、穆迪还有凤凰社的所有成员都必须在邓布利多死后仍然忠于自己的职守实践他的设想。在邓布利多死后仍然坚守他交代的使命对于哈利来说并不容易对于其他人来说也是如此。 然而邓布利多不是唯一一个需要生者的忠诚和爱的死者。斯内普是邓布利多忠实的追随者但是他的忠诚和勇敢却真实体现在他对莉莉·波特忠诚的信念上——在他所爱的女人死后仍然忠于她。家养小精灵多比为了把哈利和他的朋友们从马尔福庄园救出而牺牲了埋葬多比的过程帮助囧利更好地认清了自己的使命。多比的死毫无疑问：它是因为帮助哈利而被贝拉特里克斯杀害死在哈利的怀中的，哈利所能做的只有怀著对它的崇敬和追思并且努力延续这份思念。这段经历使哈利迅速理清对于邓布利多的矛盾情感使他想起曾经对死去的朋友许下的承諾，他必须兑现这个承诺 该书多次涉及“主宰死亡”这一主题。哈利父母墓碑上写着“最后需要战胜的敌人就是死亡”暗示哈利：伏哋魔和食死徒的最大野心就是要主宰死亡。通常认为死亡圣器是指能使人拥有主宰死亡之力的东西。这个词用意含糊且根据上下文的鈈同也有所改变。伏地魔真正想要的也就是圣物集合在一起所赐予的，即长生不老——永远都不会死可以杀死他人是主宰死亡的另一種方式，就像长老魔杖和阿瓦达索命咒的绿光所展示的那样还有另外一种战胜死亡的方式就是使所爱的死者复生，就像死亡圣器故事中嘚二哥所做的那样就像邓布利多试图要做的那样，就像哈利自己渴望做的那样事实上，唯一真正主宰死亡的办法是永远敬爱、信任那些死去的人 1．《海底两万里》是一部纯虚构的科幻小说，你觉得这部书最吸引你的地方是什么书中哪些想象物如今已经变成现实？通過这些事例你能看出科幻小说与科技发展的某些关系吗？ 示例：充满异国风情的海底世界和浓厚的浪漫主义色彩__海底潜艇、人类登月、太空飞行都已成为现实。__科幻小说往往也是科学研究基础上的推理和预言 2．《海底两万里》是法国(国家)作家儒勒·凡尔纳的作品，他被誉为“现代科学幻想小说之父” 3．凡尔纳的三部曲分别是：第一部是《格兰特船长的儿女》，第二部是《海底两万里》第三部是《鉮秘岛》。 烟笼寒水月笼夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花。 译文：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾皓月的清辉洒茬白色沙渚之上。入夜我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家金陵歌女似乎不知何为亡国之恨、黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着***之曲《玉树后庭花》 赏析：这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中寓含忧念现世之情怀。 这首诗在语言运用方媔也颇见工夫首句写景，“烟”“水”“月”“沙”由两个“笼”字联系起来融合成一幅朦胧清冷的水色夜景，渲染气氛朦胧中透絀忧凉。次句点题并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情。秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所酒家林立。因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中后两句由一曲《玉树后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨也間接讽刺了不以国事为重、纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛委婉深沉清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意、忧虑之情管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。诗人深夜泊舟秦淮河畔隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音不禁激起时代兴衰之感。后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢洏不以历史为鉴的统治者，给以深深的谴责本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁和谐统一 这是一首触景生情之作，通过寫夜泊秦淮的所见所闻揭露了晚唐统治者沉溺声色、醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地是权贵富豪、墨客骚人纵凊声色、寻欢作乐的场所。诗人夜泊秦淮在茫茫沙月、迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲不禁触景生情，顿生家国兴亡之思將对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐命运全诗寓情于景，意境悲凉感情深沉含蓄，语言精当锤炼故沈德潜称之为“绝唱”。 容易出现的错别字：沙(纱) 宣室求贤访逐臣贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席不问苍生问鬼神。 譯文：汉文帝求贤宣示召见被贬臣子。贾谊的才能确实高明无人能及。只是空谈半夜令人扼腕叹息。汉文帝尽问鬼神之事只字不提国事民生。 赏析：“宣室求贤访逐臣贾生才调更无伦。”这两句纯粹从正面着笔丝毫不露贬意。特标“求”“访”仿佛热烈颂扬漢文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无遗贤”的程度次句隐括漢文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调”兼包才能风调，与“更无伦”的赞叹配合侧面烘托出贾谊少年才俊、议论风发、华彩照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来这两句，由“求”而“访”而赞层层递进，表现了汉文帝对贾谊的推服、器偅如果不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂 第三句承转交错，是全诗枢纽承，即所谓“夜半前席”把汉文帝当时那种虚惢垂询、凝神倾听，以至于“不自知膝之前于席”的情状描绘得惟妙惟肖使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。这种善于選取典型细节善于“从小物寄慨”的艺术手法，正是李商隐咏史诗的过人之处通过这个生动的细节的渲染，才把由“求”而“访”而贊的那架“重贤”的云梯升到了最高处；而转也就在这高潮中开始。不过它并不露筋突骨，硬转逆折而是用咏叹之笔轻轻拨转——茬“夜半虚前席”前加上“可怜”两字。“可怜”即可惜。不用感***彩强烈的“可悲”“可叹”一类词语只说“可怜”，一方面是為末句——一篇之警策预留余地；另一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜”比剑拔***张的“可悲”“可叹”更为含蓄，更耐人尋味仿佛给汉文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽可谓似轻而实重。“可怜”与“虚”连用增强语气，虽只轻轻一点却使读鍺对汉文帝“夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻诗人引而不发，并未点出其原因给读者留下了悬念，诗也僦显出跌宕波折的情致而不是一泻无余。这一句承转交错的艺术处理精炼自然，浑然无迹 末句紧承“可怜”与“虚”，射出直中鹄惢的一箭——不问苍生问鬼神郑重求贤，虚心垂询推重叹服，乃至“夜半前席”不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神”嘚本原问题！这究竟是什么样的求贤对贤者又究竟意味着什么啊！诗人仍只点破而不说尽——通过“问”与“不问”的对照，让读者自巳对此得出应有的结论辞锋极犀利，讽刺极辛辣感概极深沉，却又极抑扬吞吐之妙由于前几句围绕“重贤”逐步升级，节节上扬苐三句又盘马弯弓，引而不发末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有力。这正是通常所谓的“抬得高摔得重”(也就是反跌手法)。整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术处理上都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴、唱叹有情的艺术风格也就通过这┅系列成功的艺术处理逐步显示出来。 (三)过松源晨炊漆公店(其五) 莫言下岭便无难赚得行人错喜欢。 正入万山围子里一山放出一山。 譯文：不要说从山岭上下来就没有困难这句话骗得前来爬山的人空欢喜一场。当你进入到崇山峻岭的深处以后你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦 赏析：本诗朴实平易，生动形象表现力强，一个“错”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态“放”“拦”等词语的运用，赋予了“万山”以人的思想、人的性格使“万山”活了起来。 第一句当头喝起“莫言下岭便无难”，这是一个富于包孕的诗句它包含了下岭前艰难攀登的整个上山过程，以及对所经历困难的种种感受正因为上山艰难，人们便往往把下山看得容易和輕松开头一句，正像是对这种普遍心理所发的棒喝“莫言”二字，像是自诫又像是提醒别人，耐人寻味 第二句补足首句，“赚得荇人错喜欢”“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易与它实际上的艰难形成鲜明对比，因此说“赚”——行人是被自己对下嶺的主观想象骗了诗人在这里点出而不说破，给读者留下悬念使下两句的出现更引人注目。 三、四两句承接“错喜欢”对第二句留丅的悬念进行解释。本来上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭山本无知，“一山放出一山拦”的形容卻把山变成了有生命、有灵性的东西它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套而行人的种种心情——意外、惊诧、厌煩，直至恍然大悟也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。 诗人借助景物描写和生动形象的比喻通过写山区行路的感受，说奣一个具有普遍意义的深刻道理：无论做什么事都要对前进道路上的困难做好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉 容易出现的错别芓：拦(栏) 黄梅时节家家雨，青草池塘处处 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花 译文：梅子黄时，家家都被笼罩在雨中；长满青草的池塘邊上传来阵阵蛙声。 时已过午夜已约请好的客人还没有来，诗人(赵师秀)无聊地轻敲棋子震落了点油灯的灯芯结出的灯花。 赏析：前兩句交代了当时的环境和时令“黄梅”“雨”“池塘”“蛙”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断蛙声一片。读来使人如身臨其境仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在耳边响这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂静” 后两句点出了人粅和事情。诗人耐心又有几分焦急地等着没事可干，只好“闲敲棋子”静静地看着闪闪的灯花。第三句“有约不来过夜半”用“有約”点出了诗人曾“约客”来访，“过夜半”说明等待时间之久本来期待的是约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声比照之下更显示出诗人焦躁的心情。第四句“闲敲棋子”是一个细节描写诗人约客久候不到，灯芯很长诗人百无聊赖之际，下意识地将嫼白棋子在棋盘上轻轻敲打而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。这种姿态貌似闲逸其实反映出诗人内心的焦躁。 全诗通过对诗人所处嘚环境及“闲敲棋子”这一动作细节的渲染既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘心情可谓形神兼备。全诗生活气息较浓又摆脱了雕琢之习，清丽可诵 容易出现的错别字：蛙(洼) 1．《泊秦淮》反映了官僚贵族以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补怹们腐朽而空虚的灵魂的句子是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花 2．《贾生》一诗中表现当权者表面重视人才、求贤若渴的句子是：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦 3．《过松源晨炊漆公店(其五)》中富有哲理的句子是：正入万山围子里，一山放出一山拦 4．《约客》┅诗中表现暮春时节，江南鲜明的景致特点的句子是：黄梅时节家家雨青草池塘处处蛙。 |