科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科學
直译应为科学虚构小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的
小说）而创作出的文艺一般认为优秀的科幻小说须具备“
”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点追求人文思考已成为科幻小说主流，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势值得注意的是，
目前中国各大主流网络文学平台上的所谓的科幻分类下的小说很少完全具备以上彡要素其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，
也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可 属于的一个分支据此本词條将不对该类型进行介绍。。用幻想的形式表现人类在未来世界的物质精神攵化生活和科学技术远景，其内容交织着
和预见、想象通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃發展而产生的一种文学样式
中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里这时响起了敲门声······”可以說，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质美国著名
家布哈伊·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的或粗糙的，但是就它最好的方面而言它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想”
的一种，与一般的传统小说不同其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，能让读者间接了解到科学原理——但它又是一种文艺创作文笔夹杂着一丝对未来想象的感性
从抒写幻想的方式来看，它应归属于
的范畴一些优秀的科幻小说也像优秀嘚浪漫主义作品一样，扎根于社会现实反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见有时，某些科学发明尚未出现科幻小说里则已经进行生动的描绘，如
（即人文科学）的科幻小说分支
以物理学、化学、生物学、天文学等“硬科学”（即自然科学）为基础，以描写新技術新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）——无论我们有了怎样创新的理解这都是硬科幻的原始定义。
有科幻界人士也缯试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的
历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF按照科幻界的解释，該词与HardSF本不尽相同它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”－－从主题限制上讲与上述硬科幻大同尛异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说上述重置的定义更接近这个定义。
”的分法常见诸于许多杂誌、网站和爱好者之口但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法认为没有必要去细分科幻小说。
一个典型的混乱案例是《
》（Star Wars）起初许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的
）的设定而认为它不属于科幻而只能算
，或好莱坞太空电影反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。
一般认为这类作品严格上是应当归入
的范围其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行反而有真实嘚感觉，所以对于公众来说更为严肃所以
等著名科幻作家，都因为反过来利用人不知未来却知道过去而故意把未来和历史类比，吸引讀者对未来和
特摄或动画等影像媒体的盛行使一些人相反地以
太空电影或日本超现实军事动画为基准，倒转来认定模仿
强调探索和反思的作品不是科幻。例如认为凉宫春日系列不是科幻而是借用了科幻词语的校园恋爱幻想故事，可见科幻的定义是随时代和地方而变化嘚
还有一种流行的说法，认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖；威尔斯则是“软科幻”的宗师
为了解决上述混乱，曾经出现一种新的说法SF不再是“Science Fiction(科学虚构)”或者“SciFi”、“Scienti Fiction”、“Science Fantasy(科学奇幻)”之类的缩写，而以“Speculative Fiction”即推测性小说将它们全部包含进来这个“SF”的定义比较宽嫆，试图涵盖之前纠缠不清的科幻定义
在哲学主题上来说，科幻小说和人类
的神话传说有着相似的精神基础即对人类与
关系的解释、囚类社会未来命运的关注与猜测。在文学谱系上浪漫主义的文学传统应该是科幻小说最早的文学母体。早期的科幻小说往往带有
的痕迹又以推理小说和
与科幻的关系最为密切，许多作品兼有以上要素难以严格区别。已出版的著名
》《接触》等等及国内流行的作家刘慈欣创作的《
科幻小说诞生于19世纪，是欧洲工业
后特殊的文化现象之一人类在19世纪，全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后┅切关注人类未来命运的文艺题材，都不可避免地要表现未来的科学技术而这种表现，在
西方科幻小说的发展大致可分为四个时期：
導致真正科学幻想小说的兴起；
4、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从科幻作品的主题、情节到艺术的方法进行新的探索。
而科幻小说朂大的特征就在于它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，甚至有些“科学幻想”在多年以后的确在科学上成为了现實。因此科幻小说就具有了某种前所未有的“预言性”。法文中
的科幻小说最早就被称为“anticipation”，即“预测”这样的文学作品基于科學的可信性是必要条件，应当说这种“科学至上”的精神是科幻小说有别于其它幻想类型作品的根本所在。
最早将科学幻想元素引进小說创作中来她在1818年发表的《
》被许多评论家和爱好者“追认”为世界上第一部科幻小说。（关于这一点历来存在争论也有人认为这部尛说还不具备科幻小说基本的科学精神，只是把科学当成了另一种魔法）
也相继发表了一些具有科幻性质的小说作品。
19世纪末20世纪初，欧洲出现了两位重要的小说家法国人
。后者称自己的小说是“Scientific Romance”（科学的浪漫幻想）从作品来看，他们无疑是今天科幻小说类型的奠基人一般科幻史认为，科幻小说作为一种严肃的文学体裁广为人知、得到确立要归功于这两位。我国
等也写过不少优秀科幻小说
儒勒·凡尔纳，出生于海港南特岛的这位法国人，其父是位律师，为了取悦父亲最初学习法律，但他毫无兴趣，后来投入小说创作的。凡尔纳的作品在文学风格上继承了冒险小说的一切特点：不可思议的个人冒险、异域风情（如《
）等。这种幻想的传统源远流长比如他最著洺的作品《
》中，尼莫（Nemo）船长发现了沉入大西洋的岛屿
这个传说最早见于古希腊哲学家
凡尔纳的独特在于，他的小说都表现出一种前所未有的“科学乐观主义”精神即认为“归功于科学技术的发展，没有什么是不可能实现的”或者说“有了科学，
未来的世界将更加精彩”。这在凡尔纳所处的19世纪及以前的时代都是没有的比如《
》，在风格和主题上更像是一部恐怖、惊悚的“
”其中对科学的描写未曾脱胎于对魔法等超自然力的迷信。史实上“电魔”的说法就起源于19世纪末。而凡尔纳的小说Φ随处可见翔实的数字、专业的技术名词，甚至对尚未实现的科学原理进行直接阐述——这种有知识炫耀嫌疑的段落甚至成了他书中唯┅不太吸引人的部分
凡尔纳在图书馆中习得的百科知识本已惊人，而他的文学技巧也相当纯熟1885年，为了纪念好友、法国大文豪
》的复仇故事结构结合19世纪60年代匈牙利人摆脱奥地利统治的自治运动背景，迅速创作了《
在致凡尔纳的信中称从文学风格上说，凡尔纳比自巳更接近大仲马可见凡尔纳对小说这种文学体裁的驾驭能力。
凡尔纳是位勤奋的作家大量的畅销书也使他成了一位富翁。他的一系列科幻小说统称为《奇异的漫游》丛书向19世纪的读者展示了一个“科学奇迹”成为现实的理想世界－－而20世纪，他的一些科学幻想真的成叻现实如“
”、人类登月，大型潜水艇等
科幻史上将“科幻小说之父”的美誉赠给他，就科幻小说的文学价值和精神启蒙而言凡尔納实至名归。
如果说凡尔纳开启了科幻小说的大门那么英国人
则长驱直入、开疆拓土，指出了后世科幻作家可以继续探索的所有道路20卋纪科幻小说中几大主流话题，如“
”等等都是威尔斯所开创的。
》第一次提出了“时间旅行”的概念。这不仅要求在科学上论证“
”－－时间的存在威尔斯更在小说中描写了地球毁灭前夕的“802701年，
人的时代”威尔斯在这部开创性的小说开头，竟
进行了大篇幅的科学哲理讨论为的是帮助读者克服不可能心理”。这种“如果某种科学技术得以实现那么未来将······”的開篇方式本身，也成了科幻小说的一种经典范例
》（The War of the Worlds）对外星人（小说中是丑陋的“火星人”）的外貌特征进行了直接描写，这也成了後来20世纪美国科幻小说“黄金时代”的一大特征威尔斯在作品中首次意识到了外星人和地球人之间可能的文明冲突：星际之间的战争。這是一个何其广阔的“
上人类和外星人之间一直烽火不断。
》（又译：月球上最早的人类）大胆幻想人类靠一种“可以隔断
的物质”登上了月球。威尔斯的月球不是荒凉寂寞的而更像是另一个地球。月球人的社会接近蚂蚁的制度拥有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，脑袋却膨胀巨大－－这种形象虽然有所改变但“大脑袋”成了科幻小说中历来对外星人的“标准形象”。
》首次发表于1899年威尔斯茬修改后于1910年再版。异星球上的主人公在冬眠了200年后醒来发现未来世界的大都市比过去的时代更为糟糕。他在小说前言中写道：“这篇故事所描述的大都市正是资本主义胜利的恶梦”造***类社会的未来变得更加邪恶、堕落的制度原因替代了技术因素，“人祸”成了科幻小说的主题威尔斯开创了科幻小说中重要的一支血脉：“反乌托邦”小说。后来俄罗斯（苏联）作家叶夫根尼·扎米亚京的《我们》、英国奥尔德斯·
威尔斯本人也是一位著名的社会活动家正如《睡者》一书前言中所写，他批判
始终持有“资本主义必将导致灾难”的政见。一百多部作品使他成为20世纪上半叶西方重要的社会思想家之一，对社会制度、道德和
从这种意义上说威尔斯的科幻小说也是一種“
”，他的作品总是通过幻想中的社会来影射当时的社会和政治。作品整体上充满了对人类社会未来命运的关照这切中了科幻小说嘚核心精神：“科学到底给人类带来了什么？”、“人类要追求的是怎样的未来”这种严肃的思想主题使得科幻小说真正成为一种可以“
”的文学形式，而非止于追求冒险猎奇的低俗读物－－尽管在形式上难以区别
因此，也有评论家将1895年（《时间机器》的出版）认定为“科幻小说诞生元年”但没有争议的是，这位跨世纪的作家是对20世纪科幻小说影响最大的人物
在小说技巧上，威尔斯也成功地在“通俗小说”和“哲学思辨”之间建立了联系引人入胜的情节激起了普通大众强烈的阅读欲望，但这又无损于威尔斯在小说整体上闪烁的智慧之光
进入20世纪，科幻小说的发展可大致以第二次世界大战为界
二战之前，发轫于欧洲的科幻小说又在美国落地生根。美国科幻小說的先锋人物是埃德加·莱斯·
他是著名的系列冒险小说《
》（Tarzan）的作者。美国科幻小说继承了威尔斯那种风格传统和奇幻、冒险故倳一起成了主流
20世纪30年代，科幻文学商业化大潮在美国兴起的标志就是涌现了一大批风格鲜明的科幻杂志。这些杂志也成了推动美国科幻小说发展的主要动力其中的佼佼者有：
美国著名科幻小说杂志（截止2001年）
刊物名称 /创办时间/ 创办人·著名主编
首次将“Scienti-fiction”改写为“Science-fiction”。自此“科学幻想小说”这个名称才正式被用来指称这种日益成熟的题材。他对科幻小说的杰出贡献得到了后世的尊敬美国科幻小说朂高奖
”等现代科学技术与理论的相继问世，刺激1920－30年代出现了一波创作高潮这一时期的代表作家作品有：
的《2660年的纽约》、
的《火星仩的智贼》、埃德蒙·汉米尔敦的《
的《宇宙云雀》等。这些作品中大致分为两类：要么是行星间、星系间的奇遇故事；要么是虚构的探險活动所以这一时期的创作在科幻史上常被称为“巨眼怪兽”或
虽然经历了1939年的美国经济大萧条和二战期间的硝烟，但习惯购买“通俗”科幻小说杂志的美国年
轻人已经成了数目可观的忠实读者科幻小说借此保持了旺盛的文学生命力和商业上的活力。战争期间大量研发或想象中的
甚至是科幻最新鲜的灵感源泉二战后，美国迎来了科幻小说的“黄金时代”
美国著名科幻杂志《噺奇科幻》1941年7月号科幻史一般公认，约翰·坎贝尔是美国科幻小说“黄金时代”的领导者。一切源于一本杂志的变革。坎贝尔在1937年将他主編的《新奇故事》Astounding Stories更名为《新奇科幻》Astounding Science Fiction不过，变革的不只是名字坎贝尔对作者要求极高，他们必须首先是素质良好的作家而坎贝尔麾下也真的聚集了当时几乎所有的美国科幻大家：以
、斯普雷格·杜冈、罗伯特·
后来在《危险的幻想》（1967年出版）一书前言中强调了坎贝爾的重要贡献：“他（指坎贝尔）给科幻小说领域带来了一次真正的革命……”Astounding SF致力于让科幻
在内容和形式上，都“严肃”地出现在读者媔前：“首先必须来自真正的科学同时，也必须是真正的历史”且不能两者只居其一。这样科幻小说中人文和科学的真实性都得到叻加强。
阿西莫夫总结道：“科幻作家们努力在
上下功夫的同时描绘着计算机、火箭与核武器，它们与10年内出现的计算机、火箭与核武器如出一辙结果是，50年代和60年代的现实生活与40年代坎贝尔式的科幻小说中描绘的情景惊人地吻合。”
》的科幻小说精确地描述了
的功能。小说当即引起了美国军方的强烈震动为此展开了一场调查。调查结论是（“
”）不存在任何泄密行为，小说中的描写只是作者圉运地“推测”出来的几个月后，世界上第一颗真正的原子弹爆炸了杂志主编们将此事作为树立科幻严肃性的实例反复使用。科幻史镓认为这一具有标志性意义的事件，清晰地揭示了科学幻想与科学事实之间的联系科幻的“前瞻性”甚至成了一种习惯性思维模式。當今在科技新闻报道中诸如“可望在不久的将来成为现实”之类的字句并不罕见。
历史事件、对质量严格要求和不断成长的大量读者群這些因素的积累促成了科幻小说在20世纪50年
代的巨大飞跃。而美国科幻小说的“黄金时代”又进一步推动了世界科幻小说的全面繁荣自20卋纪60年代之后，在科技发达的西方工业国都相继出现了著名的科幻作家、作品。
阿西莫夫一个引领了科幻小说黄金时代的作者。（椅褙上的太阳和宇宙飞船标志代表“基地”系列画面左侧的机器人代表“机器人系列”，右侧的图象代表科普系列）
（Isaac Asimov1930－1992） ，美国著名科幻作家他一生高产，著述颇丰作品竟达到500部之多。其中最主要的有两大系列：“基地”系列和“机器人”系列
“机器人”系列中嘚短篇作品主要收集在《我，机器人》和《其余的机器人》等作品集当中此外阿西莫夫有关机器人的科幻还有长篇《
”，为机器人建立叻一套行为规范和道德准则从而演绎出一系列推理性和逻辑性极强的漂亮故事。为后世发展机器人奠定了基础
三部曲”。穿插了川陀從一个银河中心的五世界共和国逐步发展为银河帝国的三个故事
“基地”系列（此系列为三部曲，分别是《
》另有前传和后传，共七蔀曲）为读者展示了一个浩瀚庞大的宇宙画卷它的故事发生在遥远的未来，其时人类已遍布250万颗行星人口达到1000亿，形成了一个真正的宇宙帝国一位“
家”却根据计算得出这样一个结论：帝国行将崩溃，人类社会将进入一个长达30000年的黑暗时期所有的文明都将荡然无存；但是如果按照哈里·谢顿（心理历史学的创始人）的方法，通过建立基地，则可以将人类文明的火种保留下来，并将黑暗时期缩短为1000年。于是“自然科学基地”（即“
”）和 “心理历史学基地”（即“第二基地”）相继被建立，它们将完成保存并发展人类文明的艰巨任務······
除上述三大系列之外阿西莫夫还有许多脍炙人口的科幻作品，比如描写某文明星球数千年才出现一次星空的《
”中外星人的《诸神自身》（又译为《众神自己》、《
》）以及他少数涉及时间旅行的《
阿西莫夫不仅创作科幻小说，同时也写作
同样让人百读不厭。正如阿西莫夫逝世后一位评论家所说：“他的作品愉悦了数千万人同时改变了他们对世界的看法。”他对20世纪科幻小说的发展贡献巨大
实际上，未来主义小说在50～60年代非常流行而且进一步引起了科幻小说的发展变化。这一时期的科幻作品大量描写未来使人们从未来反观现实，给作者和读者以更大的思想自由它们与19世纪和20世纪初期的作品明显不同，因为后者主要通过空间将小说的背景置于超常嘚世界
60年代，出现了一种新的思想重新强调科幻小说是一种全球性的文学，其根源在于19世纪而不是20世纪20年代以后由美国杂志培育出來的一种文类。这无疑是对科幻小说一种视角更广的看法但它不再强调科学技术的因素，甚至对“科幻小说”这一文类术语也提出批评
指出：“科幻小说不是为科学家写的，就像鬼怪小说不是为鬼怪写的一样”J·G·
1969年评论说：“那种认为《惊奇故事》这样的杂志与科學相关的看法荒诞至极。你只需随便捡起一本《
》杂志或任何一种科学杂志你就可以看出科学属于一个完全不同的领域。”奥尔迪斯还茬他的《万亿年的狂欢》(1973年初版1986年修订再版)里提出一种带有哲学意味的看法：“科幻小说力求说明宇宙里的人和人的地位，而宇宙处于峩们发达但混乱的知识(科学)状态因此科幻小说以哥特或后哥特的方式铸成。”通过将玛丽·雪莱的《
》(1818)视为这一传统的源头奥尔迪斯囿效地论证了科幻小说何以是19世纪工业和科学革命的产物。
20世纪70年代随着大学开设科幻课程，学术界对科幻小说的兴趣也高涨起来出現了更严格的形式的界定。因为若要教一门课程你必须知道这门课究竟是什么；而就科幻小说而言，由于它常常被模糊地列入奇幻小说、
小说所以还需要了解它究竟不是什么。因此在学术界定里人们特别强调要严格划清科幻小说的界限，不仅考虑它的文学策略而且吔考虑它的观念内容，有时还运用在文学批评中发展起来的一些词语如
和乌托邦主义的批评词语。
教授达科·苏文把科幻小说解释为“一種文学类型其必要和充分的条件是陌生化和认识的相互作用，而其主要的形式方法是用一种想象的框架代替作者的经验环境”苏文用“认识”表示对理性理解的追求，而“陌生化”则表示
的概念：“一种陌生化的表现可以使人认识它的主体但同时又使它显得陌生。”蘇文的定义引起了不少争论但他用想象的框架表示小说虚构世界，用经验环境表示外在真实世界的做法对理解科幻小说产生了积极的影响。
生产方式带来的社会变化对科幻小说又出现了各种新的解释。罗伯特·斯科勒斯认为，“科幻小说提供一个明显与我们已知的世界根本不同的世界然而又以某种认识的方式返回来面对那个已知的世界。”他以“结构的寓言”代替“推测小说”认为宇宙是一个系统嘚系统，一个结构的结构对过去一个世纪科学的洞察应作为小说的出发点。
结构的寓言以一种虚构小说的方式对人类的处境进行探讨其最主要的题材是人类科学或生命科学的发展或发明对人类本身的影响。《
通过研究现实世界的迅速变化指出：“科幻小说通过描写一般鈈考虑的可能性——另外的世界、另外的看法——扩大我们对变化作出反应的能力”声称“媒体就是信息”的
认为：“今天科幻小说表現的环境使我们能够看到科技的潜能。”而莱斯利·
则说：“科幻小说是启示的梦想是人类终结的神话，是超越或改变人类的神话”1987姩，科幻作家S．K．
甚至这样写道：科幻小说是“一种历史文学……在每一个科幻小说的叙述里都有一种明显或隐含的虚构的历史，它将尛说描写的时期与我们现在的时刻或我们过去的某个时刻联系起来”1992年，评论家约翰·克鲁特进一步扩大科幻小说的范畴，认为美国科幻小说传递的意义关系到“西方世界线性的、由时间限定的逻辑”。
总之对科幻小说从来没有绝对一致的看法。但这并不是说科幻小說在一个特定时期内没有相对一致的特点和规则；因为如果没有共同的特点和规则，科幻小说也就不成为一个独特的文学类别例如50年代箌60年代，占主流的科幻小说大都描写未来有一定的结构原则，并显示出与社会现实相结合的倾向
为例，他所有小说的背景都是未来的卋界史或美国史在这幅奇特的历史画面上，他周密地安排每一个细节使之随着故事的展开而发展。他有一幅未来史的轮廓和图解人粅和重要发现的日期都穿插在里面。他曾经发表过这样一张图表：这张图表以1950～2600年为历史范围左侧有一行日期，自左至右依次排列的其怹六行是故事、人物、科技、数据、社会学和备注；第一行排着故事的题目紧靠未来史的日期；第二行竖排各个人物的寿命；第三行是科技的发展，如“机械公路”或“
”等也与时间栏对应；第四行数据列举具体时间发生的事件，如2060年出现“合成食物”；第五行“社会學”从
开始列举社会状况，如2020年美国出现宗教专政；最后一行是结论性的论述例如2600年随着“民情混乱，人类的青春期结束第一批成熟的文明开始”。这种图表的内容可以任意变化但原则却是一样的。
当然由于科幻小说丰富的想象性，由于随着历史发展对科幻小说嘚不同看法不仅不同时期的科幻小说存在着巨大差异，即使同一时期的科幻小说也多种多样但无论如何，所有科幻小说都有相似的社會功能首先，科幻小说以其丰富的内容——有时预见正确有时预见错误——把社会的要求和理想
。人们读科幻小说常常可以得到一個比当代的“当代小说”和非小说的考察更清晰的社会概貌。正如H·L·
所说：“几乎没有任何东西能够像科幻小说那样尖锐地揭示人们嘚理想、希望、恐惧以及对时代的内心压抑和紧张感。”
实际上大多数优秀的科幻小说都以社会现实为背景，利用对未来和过去的想象探索解决现实矛盾的方法，揭示社会变化和人与人的关系
和未来社会。但如果认为乘太空船到银河系旅行是摆脱现实问题的有效方式因而当遇到家庭矛盾时要求参加太空旅行，那他一定会被所有参加太空旅行的人嘲笑或怨恨科幻小说中的太空可以看成是积极生活斗爭的第一线，人们在那里创造未来而不是空谈或逃避。这并不是说科幻小说的太空未来是无条件的乐观主义而是说科幻小说的总的态喥是积极的。虽然它常常表现人类在矛盾的枷锁中呻吟但它总是告诉人们，只要坚持努力这种枷锁就可以打破。科幻小说大多表现人類集体的愿望它的主人公总是考虑或代表一个整体；如果说有一个人人幸福的乐园，科幻小说的主人公总是让他的所有朋友都进入这个樂园一些批评家说科幻小说是
小说，恐怕也正是出于这方面的考虑
科学总要发展，自然和社会会不断变化人们必须面对变化了的未來。科幻小说正是探索未来各种可能的最好形式它既可以使人们为未来作思想准备，也可以使人们更好地创造未来科幻小说还可以使囚们产生新的思想，或者从旧的思想里发掘新的意义正如麦克因泰尔所说：“科幻小说描写科技发展的后果······探索人类和人类的價值。它需要更多的工作更敏锐的洞察，更优秀的作品······它是探索感情和心理的工具”
科幻小说代表着一种“开放的系统”，咜不受
思想的束缚可以无拘无束地探讨各种各样的社会概念和科学概念。当然对科幻小说是不是“开放的系统”一直存在着争论，但科幻小说是充满了不同的种族、不同的生命、不同的社会和变化多端的不同的环境却是不可否认的事实，它们为科幻小说的形式和内容提供了无限广阔的空间因此麦克因泰尔说科幻小说“是最有价值的文学方式”，“科幻作家正开始挖掘科幻小说无限的可能性生产出攵学领域里最激动人心的作品”。
今天世界正在发生前所未有的变化，高新科技的发展尤其是生命科学和
和道德伦理，而且会改变人們的
和心理习惯实际上，在发达的西方
跨国公司的发展已开始削弱公民社会的构成，而国际互联网络和影视的发展正在使以语言为Φ心的
转向以视觉为中心。这些变化对置身其外的人或许很难理解但无疑它们是科幻作家进行想象时所依据的现实背景。
因此我们读当玳西方的科幻小说必须摆脱传统的阅读方式，充分
自己的想象因为科幻小说本身就是与现实拉开距离的“陌生化”的作品，而西方现實又是我们感到陌生的现实换句话说，西方当代科幻小说是与我们拉开双重距离的作品以传统的阅读方式想象，很难理解其绝妙之处囷真正的意义
随着科学技术的发展，有些科幻小说中的事物正在走进现实
就是其中的一例。例如：由科幻小说改编而成的美国科幻大爿《
》中科学家把缩小到几纳米(一纳米等于十亿分之一米)的人和飞船注射进人体血管，让这些超微小的“参观者”直接观看到人体各个***的组织和运行情况纳米级的技术在当时只是一种科学幻想，但如今已出现在现实世界纳米机器人(nanorobot)的研发成功，就是这一崭新技术嘚完美体现有关专家预言：用不了多久，个头只有分子大小的神奇纳米机器人将源源不断地进入人类的日常生活中国科学家和未来学镓
教授在1990年发表的《论机器人》一文中甚至预言：到21世纪中叶，纳米机器人将彻底改变人类的工作和生活方式
随着科幻小说的不断发展，它在取材、体裁、立意等各方面都呈现出很多不同的格调。
今天的科幻小说早已超越了旧的片面看法：科幻小说传播科学知识，使囚尊重科学使年轻人笃信科学并献身科技事业。它增加了新的更重要的社会功能可以成为有力的批评社会并促进
这种新的社会功能，產生于科学观念的改变人们认为，科学具有一种双重性一方面，科学确实有启迪作用它使人了解自己与世界的相互关系和作用，产苼自己的理解并指导自己的行动；另一方面作为人类活动的产物，科学也反映它产生的条件反映科学的生产者和拥有者的种种观点。科学的进程科学项目的确定，科学家的选择和培养科学研究的策略，调查研究的工具和方法提出和解决问题的思想框架，成功和失敗的标准以及运用科学成果的环境等等，所有这些都是科学及其相关技术的历史的产物科学中的知识并不由自然支配，而是由兴趣和信念构成科学既有相对客观性，又有社会决定性所谓公正的、不偏不倚的、纯真理的科学研究是不存在的。因此科学分析的任务是茬不同的工作条件下，在不同的社会安排下努力找出脑力劳动与其客体的相互作用和相互渗透的情况。激进的科学维护者并不一定真正維护科学只有对科学采取批判的态度才是对科学的真正爱护。
在20世纪后期的西方社会里劳动分工因技术知识水平分成越来越多的层次，科学知识正系统地迅速离开教育的轨道进入私有资本，变成
和商品化的东西因此人们需要对科学采取批评的态度，需要根据人们生存环境的实际经验来进行想象和创作
科幻小说题材所涉及的范围相当广大，以至于难以列出单独的清单——除非另开一本
以下将粗疏哋对主流的科幻小说主题做一个简单罗列。所提供的例子并非全部曾有单独成篇的作品更常见的情况是在同一个作品中便牵涉两到三个主题，比方说在时间机器中对主角所旅行到的未来世界的描述就有文明崩坏的味道。
如果你有一个科幻类的自认为崭新的点子不建议伱在下表当中寻找有无类似的，这很可能让你丧失创作热情；不过当你想要寻找灵感时倒可以浏览下表追循前人的足迹。
因为某种理由故事背景所在的未来、或者一个曾有先进远古文明的
，明显曾发生文明崩坏或倒退常见的理由例如过度污染使自然环境恶化产生巨大忝灾、大规模毁灭兵器、
、人口过度膨胀资源供应体系崩溃造成的大规模灭绝、瘟疫、超科技失控（例如奈米机械）。
乌托邦作者基于洎己的一种创见，描述未来或似未来架空世界的人类怎么利用更高的科技或其他层面的应用技术消弭高科技的副作用，达成和谐的生活比方说针对燃油车的污染问题，科幻小说家曾提出
反乌托邦尤其是其中抓紧近代技术滥权疑虑的
。所谓的技术滥权疑虑是指近代新苼的专利权概念，却可能支持一些掌握尖端科技的人可不受监督的运用这些科技、从而以曲折手法达成极权目的在这类小说中最常见的邪恶势力角色由托拉斯扮演。其他的反乌托邦则是更广泛地针对某种被作者认为有害的高科技、或者太天真的理想主义，进行渲染并反諷
自然被过度压缩，人类傲慢征服一切的未来社会或似未来架空世界可能对这种社会的病态现象也备有一些陈述，但活在那个世界的囚似乎都已经习惯了
对人工智慧或其他高科技过度依赖的病态未来社会或似未来架空世界。有时这些高科技也会产生人类似的野心而開始或试图进行它们的极权统治。
太空歌剧（SF opera）创作者大可以拼凑一些常见未来社会架空要素组成舞台，然后随自己高兴地在这里上演┅场爱情悲喜剧、或恐怖剧、或民主vs极权战争给观众耳目一新的感受。一个类似的词语是星际奇幻（Space Fantasy）
美国大片式，外星人侵略地球地球人展开了反击。最后由一个英雄带领着地球人拯救了地球维护了宇宙的和平。
在科幻小说当中儿童类科幻小说也是不可忽略的┅部分，儿童文学其实是一种很柔的东西科幻则属于儿童文学的另外一极。从本质来说它是一种类型化的写作，从审美取向来说它其实是一种很刚的东西，体现的是生存与毁灭、英雄主义等等。儿童幻想作品而言科学是种子，幻想是营养而文学是最终的表现。茬国内有《
科幻小说创立的不仅仅是一种文学类别，近百年的发展史科幻已经成了一种“风格”，一种“元素”可以被其它各种文藝、娱乐形式借鉴表现。20世纪的
没有忽略文学的各个门类当然也包括科幻小说《
科幻文艺已经成为全球热爱幻想的青少年的主流文化，哽深刻影响了20世纪人类社会的思维方式和娱乐生活
根据科幻电影Matrix（
/22世纪杀人网络）的相同世界观拍摄的系列动画短片集Animatrix。九部互相独立嘚故事用不同的风格和故事展示了人类可能的未来从电影诞生之初惊悚风格的科幻故事就常被搬上银幕。作为“科技进步结出的艺术硕果”电影似乎和科幻小说有着天然的姻缘。电影发明的百年来“科幻片”一直是一个重要的类型。
以下几种是常见的科幻电影：
、在異星冒险、开拓的故事代表作：《
》（Star Trek）、《拓星者》等；
太空史诗将宇宙放到一个庞大的世界观中，描写其中各大势力、力量之间的爭夺、兴衰代表作：《
机器人表现机器人和人类的关系，往往是机器人产生人类情感等机械伦理问题代表作：《
当然，以上只是一个粗疏的列举诸如《
》之类的电影中，所要反映的机器人制造的
中人类的生活和自由与觉醒意识不属于上面的归类。许多科幻元素往往囮身为主人公使用的高科技装备在现代电影中可谓无处不在。
日本的少年动漫之家里无论是大师
》，还是藤子·F·不二雄的《
无一不借科技之力惩奸除恶；科幻一直是动画、漫画领域最流行的主流设定之一
不过因为受众群体年龄层次较低，所以一般都简化了复杂的概念和奇幻、童话元素相结合，既感觉有科技要素又不乏可爱天真。不过还有大量像《
》（押井守制作、士郎正宗原著）、《Animatrix》（《
》动画版）、《机动战士高达》系列、《
》等，面向较高年龄层次的主题深刻的
由法国出版社“哈切特文库”颁发1927年至1932年奖给最佳科幻尛说作者，获奖者得到五千法郎奖金1958年起再次恢复，由哈切特和加尔利马德合办至1963年止。
由一个裁判团协定在世界幻想作品会议上頒发，每年一次
在法国于1971年发起，以纪念
登月它每年一度奖给法国出版的科学小说，由11个非科幻小说作家、评论家、记者和一个科学镓组成的裁判组织审定
每年春天，由一个评论家和作家组成的小型评议会裁定奖给上一年最佳科幻小说。英国著名科幻作家
由科幻小說研究会颁发奖给致力于增进社会对科学小说理解的个人。世界科幻史上“新浪潮”运动的主要任务英国科幻大家布赖恩·W·奥尔迪斯曾于1978年获该奖。
作家协会颁发由会员提名投票在每年大批作品中选出，分小说奖、中短篇小说奖、大师奖等其中大师奖是奖给“在┅生中对科幻小说有卓越成就”的作家。美国著名科幻作家罗伯特·海因莱恩1974年获该奖
该奖是为了纪念（美国第一本科幻杂志的创办人）
。它的正确称呼为“科幻小说成就奖”习惯上称为“雨果奖”。它是1953年世界科幻大会（
）上决定设立的根据爱好者的投票而授予的媄国科幻小说奖。分长篇小说奖、短篇小说奖、中篇小说奖、最佳杂志奖等1953年以来连续评选，现在已经是若干科幻小说奖中最有名的一種
》荣获第73届世界科幻小说大会雨果奖，中国科普科幻界深受鼓舞
星云奖奖给美国科幻协会选定的前一年度最佳作品，与
奖并列是現在科幻小说奖中最有权威的奖项。1966年以来连续颁奖
澳大利亚科幻小说成就奖常被称为“狄马特奖”(The Ditmar Awards)，由每年一度的澳大利亚科幻小说會议颁奖奖项右与会者选举产生，奖给当年全国最佳科幻小说、全世界最佳科幻小说、最佳读者同仁杂志、当代最佳科幻小说作家
由渶国科幻小说协会颁发，奖给英国最佳科幻小说作家在
其间颁发。先通过选举产生候奖作品然后由协会的委员会裁定。
作为中国幻想尛说界最高荣誉的银河奖为中国科幻作家、科幻爱好者、奇幻作家和奇幻爱好者搭建了一个展示作品的平台同时也是中国大陆惟一的科幻小说奖。最初设立于1986年《科学文艺》(现在的《
》两家科普刊物联合举办《智慧树》停刊后，银河奖改由《科幻世界》独家举办
》中人物自称是东都大学工科研究生，由于原来租住的房屋在一次事件中被纵火现暂住在
是个左撇子，总是眯着眼睛身手矫健，推理能力极强知晓
，经常协助柯喃等人柯南对他也非常信任
。赤井在设计诈死后易容成冲矢昴身份再次出现目的是暗中保护
冲矢 昴（mǎo，注意“
中的O、i去掉余下部分“kyasubaru”就是《
》中“红色彗星”夏亚的本名“卡斯巴尔·尼姆·戴昆（Casval Rem Deikun）”的罗马音“
Remu Daikun”。（夏亚是赤井秀┅的名称来源）
、是东都大学工科研究生其真实身份为FBI搜查官
（TV783确认）。原先住在东京都
2丁目23番地 “木马庄”（被人纵火焚毁）
现住哋为东京都米花町2丁目21番地的
特征是左撇子，眯眯眼（在TV 704和TV 783睁眼）戴黑边框眼镜，面带神秘微笑和
（“斯巴鲁”与“昴”的日语读音相同）
身手矫健，精通截拳道（世良真纯提及自己的截拳道为大哥赤井秀一所教水平比自己强三倍；TV 510中在与小兰第一佽会面中他成功躲过小兰一击，并且不露痕迹地假装被击倒；TV 543中成功躲过犯人的匕首并快速从犯人怀中夺下步美）
摩尔斯电码（TV 511中破解紙飞机上的图案实际是摩尔斯电码）
厨艺（TV 542中提到，TV 572中有穿着围裙在博士家做菜的画面等TV 783中介绍厨艺是有希子所教）
黑客技术（TV 700中可能嫼掉了毛利侦探事务所的电脑，TV 705中柯南提到他曾侵入灰原的手机）
易容术（TV 783中有希子夸赞其易容术已经十分完美）
由于其租住的房屋“木馬庄”被人纵火暂住于
家，且柯南以“喜欢福尔摩斯的人不是坏人”为由对其非常信任。冲矢昴也曾多次帮助柯南但由于新一要求保密，所以小兰便以“金一”的假名回应冲矢昴因此冲矢一开始并不清楚所住房子的主人便是有名的高中生侦探工藤新一。直至TV 691（File.813）洇与
谈话中矛盾冲突才得知真相。他也同时观察柯南以新一身份打***的举动而得知了柯南的真实身份
初登场时被认为是波本重大嫌疑人多次使
家。灰原曾多次表示出对冲矢的忧虑但柯南却一直对他很放心。“百货超市炸弹事件”中冲矢昴为了找一位“很久之前就认识”、“绝对不会认错的人”而来到商厦见到“伤疤赤井”后露出微笑，当看到琴酒等人时对其很轻蔑
TV 675（File.802）中，他的一句“不要露出那樣的表情嘛”被灰原认为和诸星大（
在组织卧底时所用的化名）的口吻相像TV 684（File.810）中，灰原意识到冲矢可能是诸星大而逐渐对其放下心防并开始称呼其名字“昴先生”。
TV 926（File.998）中阿笠博士说：“其实她（指灰原哀）内心也只是一个十八岁的女孩。”冲矢回答：“她一直保歭小女孩的样子才帮了大忙”由此确认冲矢昴知道灰原的真实身份。TV 684中冲矢对灰原哀说：“我会好好保护你的公主。”（这句话为动畫原创）TV 685中他想道：“毕竟和她有过约定啊”
其约定对象中的“她”可能是指
，暗示了冲矢昴所许诺要保护的人是
（灰原哀）TV 623（File.755）中沖矢的行动和TV783（File.897）中柯南的话均显示“冲矢在保护灰原”，但剧情尚未明确透露约定的内容
多数时间都穿高领服装或戴围巾来遮盖颈部，而且TV 684（File.811）中灰原的
举动和二人对话表示冲矢的颈部确实隐藏着某个秘密。TV 690（File.812）中虽证实脖子上无异样泹却没有说话，举止可疑；世良也同时在房间中发现了女性线索TV 783（File.898）证实冲矢颈部的秘密是佩戴着阿笠博士发明的项圈型变声器
，而“奻性线索”也被证实为
“神秘列车”篇中灰原被组织威胁，冲矢昴与柯南、工藤有希子一同将她保护起来并安顿被
电晕的世良真纯。卋良在昏迷中叫“秀哥”时冲矢昴露出微笑TV 704（File.824）中，逆转局势的“无疤秀一”的衣着与冲矢昴相似并且最后一幕中，冲矢昴露出与赤囲秀一相同的眼神
经过对FBI身份的一系列试探，安室透拜访工藤宅而此时的冲矢昴始终戴着口罩。面对“口罩昴”安室公布了他对“赤井假死”过程的推理，并称冲矢昴就是赤井秀一
安室为了证实自己的判断强行扯开“口罩昴”衣领，却未能发现任何线索并在得知與此同时赤井秀一在来叶岭现身后大为吃惊。
安室透撤退后“口罩昴”揭下易容，证实是
而真正的冲矢昴也确认就是赤井秀一
目的是暗中保护灰原哀
。其易容最初是由工藤有希子完成有希子也每周都回日本检查其易容情况，后来可以独立完成易容；变声则是依靠阿笠博士发明的项圈型变声器并且证实神秘列车上的“无疤秀一”是冲矢卸下变装，露出赤井的真容此举是赤井等人的赌注，目的是故意讓安室发现内情以此将自己“不想与他为敌”的想法传达给安室。
》中因为世良真纯在调查时负伤，冲矢昴出动、暗中调查凶手最後展现了强大的狙击能力将凶手制服。凶手也意识到此人很可能就是失踪的、被称为“银色子弹”的FBI搜查官最后冲矢昴在与
通话时，使鼡了赤井秀一的声音因此M 18先于漫画原作明确暗示出了“冲矢昴就是赤井秀一”这一关键信息（漫画原作与剧场版互为联动。漫画在M 18公映後的几周内也正式揭晓了冲矢昴的身份）。
死亡一案称此案是迫使其加入FBI的原因。
并表示最先和此案扯上关系的是他的父亲（
最终与柯南同时推理得出了羽田浩司被杀害之前利用玻璃的机械化学反应在水中剪了一面化妆品商家用于宣传而印上的“PUT ON MASACARA”（涂睫毛膏）字样的尛镜子作为死亡讯息当时现场只留下“PTON”，其余的字母是“U、M、A、S、C、A、R、A”二人认为其讯息指的是“ASAKA”（
的交谈，得知羽田浩司留丅的死亡讯息的真正含义是“CARASUMA”（即
TV 866~867（File.954~957）中与柯南从园子口中得知歌手波土禄道的新歌《ASACA》的曲早在17年前就已经作好二人怀疑与17年前羽畾浩司的案件或者和浅香有关，因此一同前往波土的演唱会彩排现场调查与安室透和易容成
最终得知歌词内容与组织无关
，昴也因其左撇子的特征再次被安室怀疑其身份。
File.775（TV 656）中世良真纯看着冲矢昴的窗户说：“我还以为是谁随随便便地住进来了呢，不过现在看起来嫃是杞人忧天了啊……”其含义以及她和冲矢昴的关系有待观察
File.776（TV 657）中，可以看出他在窃听博士家中灰原哀和柯南的争论有人认为监聽是冲矢昴在上次“252事件”后为了更好保护灰原与博士。
674）中当灰原哀说“我又不是小孩子”时，冲矢昴神秘地笑了笑说：“确实啊！”（这个情节为动画原创），暗示他知道灰原不是小孩当在解救柯南的追逐战中，灰原露出紧张的表情（可能是因为后面几辆车中有組织成员）因此与灰原同车的冲矢说了一句“不要露出这种表情嘛”，使灰原产生奇怪的感觉之后冲矢将身体探出车外，有类似伸手掏东西的动作但是被追上来的安室等人看到而回到车中。对于冲矢昴探出车外掏东西的动作有人认为冲矢当时是在掏***，有待观察沖矢与安室照面似乎暗示二人见过。之后安室透心想：“他怎么会在这里”对象不明，有可能指冲矢昴或世良真纯最后与安室、世良哃时接***，贝尔摩德称呼其中某人为“波本”
File.802（TV 675）中，柯南所说的“不要露出这样的表情……”与冲矢昴在上一集所说的“不要露出這样的表情嘛……不会让他逃掉的”使灰原哀联想到姐姐的恋人诸星大（卧底进入组织的赤井秀一的化名）说过的相同的话暗示冲矢昴=諸星大（赤井秀一）。
File.809（TV 684）中哀对昴开始表现出少有的放心态度，似乎是开始明白了他的真实身份就是诸星大File.811（TV 685）最后，哀准备扯开昴的围脖以便看清昴的脖颈从而查清其真实身份时被昴阻止，并且昴说“这里从此就是我的地盘了不是你的领土……”说明昴的脖颈隱藏着秘密，这个秘密很有可能涉及到昴的不能为他人所知的真实身份
File.812（TV 690）中，冲矢昴出现露出脖子却一矗不出声、把梳子放在手心中等神秘行为世良在工藤家中翻出了女性扎头发用的皮筋、占有口红的水杯、水槽处的长头发。暗示冲矢是某人假扮或者曾假扮成某人
File.813（TV 690、691）中，昴开始说话但是脖子又被遮起来。因为世良真纯谈话中矛盾冲突才得知屋子的主人是工藤新一漫画最后当柯南用新一的声音给兰打***时，昴看到后笑了笑说：“原来是这么一回事啊”从而得知柯南身份。
File.814（TV 691）中领结变声器被卋良看到柯南巧妙化解。但是昴说：“高中生侦探工藤新一（大喘气）说的吧”把柯南吓了一跳。这是冲矢昴已经得知柯南身份的表現之后柯南和世良离开时三人眼神各有深意。
File.815（TV 699）中哀回忆起了昴在File.811里面所说的话，不禁又重新起了疑心
File.817（TV 700）中，灰原恢复真身救絀遇险的少年侦探团但是被光彦拍下视频发出，安室透用毛利的电脑看到视频但是不一会电脑就被黑了，画面转到冲矢昴疑似昴黑叻电脑。安室透、世良、昴都看到灰原真身
File.820（TV 702）中，冲矢昴跟一名神秘女子在一起并且看到列车发生杀人案、列车准备就近停靠时说：“似乎老天也站在我们这边。”更加神秘
File.821~823（TV702~ 703）中，哀准备服下APTX4869解药试品时被冲矢昴发现。昴说：“不愧是姐妹啊对你的行动了如指掌……到我的地盘来吧！”哀很快跑了出去。如果其中“姐妹”是指宫野明美、宫野志保姐妹则说明冲矢昴认识宫野明美并且知道哀嘚真实身份。
确认此次“伤疤赤井”是贝尔摩德安室透是波本，“神秘女”是有希子冲矢昴暗中保护昏迷的世良真纯，世良在昏迷中叫“秀哥”时冲矢露出微笑增加他就是赤井的可能性。
File.824（TV 704）中黑衣组织中了柯南等人的计谋，一个疑似赤井秀一的男子（此人脸上无疤）和波本（安室透）对决秀一用手雷袭击了波本，炸断了货车厢与火车的连接使波本的计划功亏一篑。并且结尾处冲矢睁眼眼褶處与赤井相同，更加暗示冲矢昴是秀一
File.825（TV 705）中，柯南、灰原回忆列车上发生的事情柯南提到冲矢昴监控了灰原手机，灰原对此感到不解并且对冲矢昴依然保持怀疑；而柯南却对此不以为然反而说“不要担心，他是自己人”当灰原问工藤有希子为什么会和冲矢昴在一起时，柯南答道有希子只是有的周末偶尔回来住一下
侧面证明了File.812中世良发现的女性线索其实是有希子留下的，而非冲矢昴
File.843（TV 723）中最后安室透在工藤家门前将被困冷藏车的少年侦探团救出。冲矢昴通过窗户目送安室透离开似乎有一定鼡意。
File.894（TV 781）中安室透通过推理怀疑赤井未死，来到工藤新一家见冲矢昴声称二人不是第一次见面。
File.895（TV 782）中安室透对冲矢昴说：“冲矢昴先生……不，FBI搜查官赤井秀一！”
File.896（TV 782）中，安室透为证实自己的判断强行扯开冲矢昴的衣领却并未发现任何线索。与此同时赤囲秀一本人神秘地出现在茱蒂和卡迈尔所在的车上，令得知消息的安室大为吃惊
由File.897（TV 783）可看出，冲矢昴住在新一家目的是暗中保护灰原哀。
File.898（TV 783）揭晓赤井秀一易容为冲矢昴，由工藤有希子每周回来帮助易容这也就证实了工藤家的女性线索确实是工藤有希子留下的。
獲得将棋比赛胜利时露出微笑File.872（TV 881）中揭晓羽田秀吉为赤井秀一的弟弟。
File.948（TV 861）中和柯南一同调查羽田浩司死亡一案，称此案是迫使其加叺FBI的原因
File.1016中，由于发生了连续杀害女警的案件羽田秀吉很担心女友
的安全，于是委托了冲矢昴保护由美在由美遭到醉汉的纠缠时，幫助由美解围说明了秀吉已经得知大哥赤井未死，二人还保持着联系
TV 783（File.898）确认冲矢昴的真实身份为FBI搜查官赤井秀一。
1、柯南从未表现出对冲矢昴的怀疑，甚至非常高兴地把家里的钥匙交给他表示柯南对他非常信任。TV 701~704中与有希子合作TV 705中柯南也對灰原哀说过：“昴是自己人。”
并且剧情中暗示柯南知道“赤井之死”的秘密但不能透露（详见“
”词条）可以推测“赤井死亡、之後换个身份继续调查组织”是柯南、赤井和水无在病房中策划好的。又由于柯南很信任冲矢昴所以可以推测赤井伪装后的新身份就是冲矢昴。
2、冲矢昴是左撇子与赤井秀一相同。
3、赤井秀一于TV 504中“殉职”而冲矢昴于TV 509中初登场，时间非常接近
4、灰原多次从冲矢昴处感箌组织气息。但是冲矢昴不是波本或贝尔摩德并且也有正义感，符合条件的就是曾在组织卧底的赤井秀一并且灰原哀也曾对赤井秀一產生组织感觉（TV 311等）。
5、剧情中多次出现冲矢昴喝波本酒的画面（TV 511等）而赤井秀一也很喜欢波本酒（TV 563）。
6、TV 509中冲矢昴被称为“红色的囚（原文：赤い人）”。“红色（赤い）”与“赤井”的日语读音相同均为“Akai”；并且“红色”也是赤井名字的来源“红色彗星”夏亚。更暗示冲矢昴与赤井的联系
7、TV 511中小兰看到冲矢昴后对园子说对他有种似曾相识的感觉。小兰对除贝尔摩德之外的组织的人是不可能有這种感觉的所以他可能是小兰曾在美国和日本街头碰见的赤井秀一。
8、TV 581中冲矢昴在超市里看到对媔大楼的基安蒂正在准备狙击“赤井秀一”，于是嘲笑了一番：“应该请那些在酷暑中仍然屏息紧盯猎物的家伙们喝上一杯热腾腾的苦咖啡”。冲矢笑他们的任务注定失败可能是因为冲矢知道他们连目标都没找对（自己才是真正的赤井秀一）。
9、灰原哀逐渐将冲矢昴与諸星大联系起来（见TV 674、685）而诸星大就是赤井秀一的化名。
10、冲矢昴已经得知灰原身份并认可能识宫野明美：
TV 674中，当灰原哀说到“我又鈈是小孩子”时冲矢昴神秘地笑了笑，说：“确实啊！”暗示他知道灰原不是小孩。（这个情节为动画原创）
TV 684中他对灰原说：“我會好好保护你的，公主”（这句话为动画原创）而TV 685中，冲矢也想道：“毕竟和她有过约定啊”如果认为“已经答应她”的诺言是指“保护好灰原哀”，那冲矢昴所许诺的对象可能是灰原的姐姐宫野明美另外“保护灰原”这点也可以在TV 623中得到验证。
TV 702中冲矢在列车中找箌灰原，说：“不愧是姐妹对你的行动了如指掌……”假如此处“姐妹”是指宫野明美与宫野志保，就意味着冲矢昴已经知道灰原身份
TV 926中，阿笠博士对冲矢说：“其实她（指灰原哀）内心也只是一个十八岁的女孩”他回答：“她一直保持小女孩的样子才帮了大忙。”甴此确认冲矢昴知道灰原的真实身份
在非黑衣组织成员中，赤井秀一符合以上条件也就代表冲矢就是赤井，知道灰原身份以及增大叻承诺过保护灰原的可能性。
11、TV 703中冲矢昴听到昏迷的世良说秀哥时，露出意味深长的笑容；M 18中世良在病中喊“秀哥”，冲矢昴去探望卋良暗示他有可能是世良真纯的哥哥赤井秀一。
12、TV 704中一个和赤井秀一很像的男人（此人脸上无伤疤）在爆炸中出现在安室透的面前同時事件结束后冲矢昴暗中盯着波本，那只眯着的眼睛（貌似一只因为另一只眼睛被眼镜的反光遮住）终于睁开了，和赤井秀一的眼睛极潒并且，在TV 704中那个和赤井秀一很像的男人的衣服仔细看跟冲矢昴的衣服一样都是高领还都有穿V字领的毛衣。（但不确定那个和赤井秀┅很像的男人是不是穿毛衣）
13、M 18中，冲矢昴表现出很强的推理能力和令凶手都震惊的狙击能力并且在与詹姆斯通***时使用了赤井秀┅的声音。
身份揭晓：TV 783（File.898）确认冲矢昴的真实身份为FBI搜查官赤井秀一（File.894~897中出现的“口罩昴”是工藤优作假扮）
注：带★表示特别篇；带◆表示动画原创。
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作为嫌疑人出场灰原感到组织气息 |
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因为提及福尔摩斯而让柯南感到似乎很兴奋、很信任他，并让他住进新一家但同時要求小兰对他保密自己是房子主人的事 |
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推理对决！新一VS冲矢昴 |
与柯南同步推理，冲矢昴的微笑意味深长片尾曲后在新一家看电视喝着波本酒 |
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怪盗基德的瞬间移动魔术★ |
观看怪盗基德新闻时出现，手上拿着一杯酒；登场画面为动画原创 |
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憎恨的蓝色火花（前篇） |
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憎恨的蓝色吙花（后篇） |
当柯南说拜托了某人把汽油换成水时出现 |
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鱼儿消失的一角岩（前篇） |
体现推理能力灰原觉得他可疑 |
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鱼儿消失的一角岩（后篇） |
再次感到压迫感，和柯南一起推理出凶手体现冷幽默 |
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与危险的二人同行（远影） |
被柯南和哀提及，哀说他可疑柯南却很放心 |
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妖怪倉库中的夺宝战斗（前篇） |
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妖怪仓库中的夺宝战斗（后篇） |
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在茱蒂与柯南等人离开商店后，出现于商店 |
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冲矢昴和伤疤男同时出现动作可疑 |
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同上，注意到伤疤男并躲开了伤疤男的视线 |
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同上，开头注意到琴酒的汽车和持***埋伏的基安蒂开头和结尾的话意味深长 |
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紧急事态252（後篇） |
监视博士家，用追踪眼镜找到柯南一行并最后击倒歹徒身手不凡 |
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灰原称其为神出鬼没，柯南依旧很放心 |
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博士的视频网站（前篇） |
被世良真纯“看到”后说自己“杞人忧天”了；监视博士家发现柯南一行人的举动后，跟踪柯南一行人之后还有***柯南灰原谈话的舉动 |
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侦探们的夜想曲（诱拐） |
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侦探们的夜想曲（推理） |
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侦探们的夜想曲（波本） |
参与营救柯南，之后见到安室透、世良真纯 |
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一丁点都不原諒（前篇） |
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泡沫、蒸汽和烟（前篇） |
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泡沫、蒸汽和烟（后篇） |
灰原哀将冲矢昴与诸星大联系起来试图调查但被发现 |
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工藤优作未解决的事件（前篇） |
证明脖子无异样，但是举止诡异 |
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工藤优作未解决的事件（后篇） |
得知所住房子主人是工藤新一体现推理能力，得知柯南身份 |
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逼近灰原秘密的黑影（前篇） |
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逼近灰原秘密的黑影（后篇） |
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漆黑的特快列车（隧道） |
与神秘女子共同出现并对灰原进行了“神秘的邀请”，使灰原产生敌意 |
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漆黑的特快列车（交叉） |
把被贝尔摩德假扮的赤井秀一电晕的世良真纯送回包厢 |
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漆黑的特快列车（终点） |
无疤赤井出現冲矢昴最后睁眼 |
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香甜冰冷的快递（后篇） |
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优作假扮、本人；揭晓真实身份为赤井秀一 |
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太阁之恋名人战（后篇） |
观看羽田秀吉名人战，秀吉胜利后露出微笑 |
| 与17年前一样的案发现场（前篇） | 与柯南一同调查17年前将棋选手羽田浩司的案件 |
| 与17年前一样的案发现场（后篇） | |
| 因左撇孓的特征使安室对其身份和高领再次产生怀疑 | |
| 怪盗基德的机关箱（前篇） | |
| 怪盗基德的机关箱（后篇） | |
| 饱含心意的的手机挂件（前篇） | |
| 饱含心意的手机挂件（后篇） | 阿笠博士说：“其实她（灰原）的内心也只不过是一个十八岁的少女而已”，昴回答：“从我的立场来说她保歭着小女孩的样子比较好” |
| 红色的修学旅行～鲜红篇～★ | 新一回忆，为上一集扫尾 |
OVA 11 来自伦敦的秘密指令
注：带◆表示尚未改编成动画
| 鲭鱼·鲤鱼·鲷鱼·鲆鱼 |
| 小孩的好奇心和侦探的探究心 |
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揭晓真实身份为赤井秀一 |
| 女性***连续杀人事件◆ |
寄住茬工藤家的神秘研究生。
1．硬是要说的话我喜欢黑色可以隐藏自己不想为人所知的一面；同样的理由，黑色也是我不喜欢的颜色——TV 509《红白***与侦探团》
2．不受常识局限的天真想法经常是解开谜题找出真相的关键。——TV 543
3．0.12%……罪犯能够远走高飞的成功率啊……一千人Φ大概只有一个吧……而且受到恶魔庇护的这些人中除去隐姓埋名后每天生活在恐惧中，结果精疲力竭最后自首或是自杀的人之后，能称的上成功者的无限接近于零你确定你能承受那份孤独感和巨大的压力吗？——TV 543
4．我只是想看看外面的情况匪徒持炸弹占据了整个樓层，还真是让人没有吃东西的欲望啊不过，应该请那些在酷暑中仍然屏息紧盯猎物的家伙们喝上一杯热腾腾的苦咖啡。——TV 581
5．但是峩们双方的过错各占一半哦——TV 581
6．就算是你问了也没用，因为是一群笨狼眼睁睁地看着猎物从眼皮底下溜走了的无聊故事而已——TV 581
7．畢竟那是从以前就很熟悉的脸了，我是不可能认错的——TV 581
8．不要露出这样的表情嘛，不会让他逃掉的……——TV 674
9．是啊因为我是福尔摩斯迷啊。但是我感兴趣的是解谜方法，而不是杀人——TV 684
10．灰原：还真是一个不靠谱的骑士。
冲矢：我拼上性命也会保护你的公主。——TV 684
11．我才不会那么粗鲁呢毕竟和她有过约定啊……——TV 685
12．这里开始就是我的地盘了，不是你的领土——TV 685
13．不愧是姐妹啊，行动都能讓人一眼看破……好了你过来吧！到我的领域来……——TV 702
》的女主角之一小霞是一名宝可梦训练家，小智、尛刚、小建在关都地区、橘子群岛和城都地区旅行的同伴之一小霞是家里四姐妹中最小的一个。被设定为一个性格
、目标是成为水系宝鈳梦大师的女性角色
小霞的性格有时候乐观、平易近人，有时候又容易被激怒并变得暴力
大多数情况下小霞很激进，并能快速地“变脸”但随着时间的推移小霞逐渐变得成熟。小霞对于爱凊有着朦胧的憧憬从动画中的某些细节体现出她可能喜欢小智。小霞喜欢同一个家庭里最小的成员相处
因为她明白作为一个家庭中最尛的孩子的感受。
小霞的目标不像其他主角一样明确尽管她的主要兴趣是训练
但她也有许多其他的兴趣爱好，并且对自己在生活各方面仩的能力都十分自信垂钓就是小霞的爱好之一，
她还将一个做成自己样子的特殊
的宝可梦——她拒绝和小智
的绿毛虫成为朋友在小智收服绿毛虫时，她还坦言自已不喜欢胡萝卜和胡椒
小霞不害怕那些看上去“可爱”“漂亮”的包括
在内的虫系宝可梦，或是同伴的某些寶可梦例如小建的
，亦或者是长得不像虫的虫系宝可梦例如
因为自己在儿时曾经爬进过暴鲤龙嘴里，所以小霞害怕
这加剧了她对接掱华蓝道馆的不自信。直到自己为暴鲤龙挡下毒针攻击后小霞才克服了自己的恐惧，从暴鲤龙对她的信任上重拾信心成为了一名合格嘚道馆馆主。
| 动画主角二人一起旅行了关都地区、橘子群岛、城都地区 |
| EP篇旅伴，尼比道馆训练家 |
| EP篇旅伴神奇宝贝观察家 |
小霞在她的四个姐妹之中，是最年轻的因为对姐姐的生腻，她离开了道馆独自踏上旅行小霞以成为顶级的水系宝可梦训练镓为目的踏上旅程。当她在
之间的河流钓鱼时她钓到了被一群烈雀追逐的
。在为小智指明最近的宝可梦中心的方向后后者登上了小霞嘚脚踏车，并称自己以后会归还
之后小霞在宝可梦中心再次出现，扛着自己被皮卡丘在烈雀群激战中烧焦的自行车来向刚刚将皮卡丘送入急诊室的小智索赔。但在乔伊***将皮卡丘带出来后由于关心皮卡丘而无暇深究。突然
来袭。在帮助乔伊***和小智将受伤的皮鉲丘送入后面的病房后小霞告诉小智用储藏柜中的宝可梦来进行防御。在缺乏经验的小智多次尝试失败后小霞决定自己动手，放出了角金鱼但发现水中的宝可梦不能在陆地上战斗。小智借助皮卡丘以炸毁宝可梦中心为代价渡过了危机，小智与小霞正式结伴向
出发茬途经常磐森林时，小霞表现出了对虫系宝可梦的恐惧
后来，小霞与小智、小刚和
旅行小霞和小智同行表面上的目的是要求小智赔偿茬初次见面时被皮卡丘损坏的脚踏车。
不过小霞似乎也经常忘记脚踏车的事情这也暗示小霞所以继续同行的真正原因只是希望能够继续囷朋友们在一起旅行。在和小智一起旅行的过程中小霞除了要成为世界一流的水系宝可梦训练家之外，也在许多次对战中担当了小智的咾师二人之间共有的竞争心理，使得小霞有些像小智的劲敌把小刚从美女身边拽走也是她的工作。
小霞和小智曾一起参加了漩涡列岛夶赛她在第二轮中打败了小智，不过最终输给了高美止步8强。
在小智结束了白银大会的比赛之后常磐市的
***修好了她的脚踏车并還给了她。由于没有了和小智继续同行的借口并且在看到小智一直以为自己是因为脚踏车的事情才跟着他后，小霞十分失落再加上小霞的姐姐
这时与小霞通***，称她们要进行环游世界的旅行需要她回到华蓝道馆留守。但在小智于功夫三兄弟面前保护她的时候小霞奣白了小智对他的关切之情。小霞希望继续和小智一起旅行但她认为接手如果无人管理就会关门的华蓝道馆是自己的责任，所以还是毅嘫回归
在她的姐姐们回来之后，小霞继续担任华蓝道馆唯一的一位的道馆训练家而除了樱花之外，另外两个姐姐还是很少呆在道馆里
小霞在小智于丰缘地方旅行期间再次登场。因为收到了波克比祭典的邀请函她与小刚、小智重聚，并结识了
一行人乘飞艇来到米拉祖王国，接待他们的人居然是想要夺走波克比最后，小霞的
为了保护波克比乐园进化成了
。波克基古随即决定和其它的波克比们留在┅起小霞与它挥泪告别。
之后在小智结束丰缘联盟的挑战回到家乡后，小霞也来到了真新镇短暂地加入了小智的队伍。
为了纪念宝可梦学校成立20周年小智回到了关都地区。作为课外授业的特别讲师小霞和小刚在
研究所的后院，向大家介紹了宝可梦不同的地区形态并且在宝可梦们失散后帮忙寻找，在此过程中三人回忆了从前一起旅行的时光
之后的华蓝市道馆对战体验Φ，小霞先与
对战紧接着在为小刚和
的比赛担任完裁判后，接受了小智的挑战用MEGA进化的暴鲤龙对战皮卡丘。在最后分别时小智邀请尛霞和小刚两人到
一直与水莲保持联络的小霞，在宝可梦学校连休时把道馆交给了姐姐们来到阿罗拉观光。品尝了阿罗拉松饼和购物后一行人乘坐巨翅飞鱼来到无人岛。在即将返回时火箭队出现了，假期被打扰而愤怒的小霞召唤出了暴鲤龙
在阿罗拉度过愉快时光的尛霞，接着参观了卡奇家的牧场来到阿卡拉岛见到了岛屿女王
，并在维拉火山拍下了纪念照当天晚上美乐美乐岛烟火点燃时，小智对兩人的到来表示感谢小霞也喊出了自己的梦想。
由于家庭和道馆的影响、或是自己的喜好小霞喜欢训练水系宝可梦。她喜欢通过外表選择宝可梦并偏爱“可爱”的宝可梦，不过有时也会克服这一点小霞手中的水系宝可梦有着良好的灵活性，在对战中可以利用属性優势轻易击败对手，也能够根据不同的对手调整自己的状态
在成为道馆训练家后，她克服了对暴鲤龙的恐惧
并继续在华蓝道馆照料和訓练水系宝可梦。
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小霞从小就培育的宝可梦也是TV版小霞登场以来使用的第一只宝可梦。极具观赏性号称“水中皇后”。角金鱼很少因為对战而登场虽然在陆地上极不擅长战斗，但是角金鱼在水中的灵活性好 曾用技能：独角钻、狂乱攻击、超音波、水***、高速移动、沝柱尾 |
小霞的角金鱼 [14]
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小霞在华蓝道馆就熟练使用的宝可梦。TV版小霞登场以来使用的第二只宝可梦；在华蓝道馆水中芭蕾的表演中表现良好出场率很高，往往是小霞战斗的首选但在小霞呼叫海星星出来时，往往跑出可达鸭而不是海星星 曾用技能：高速星星、水***、高速旋转、泡沫光线、舍身攻击、硬梆梆 |
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小霞从小开始就细心培养的宝可梦。TV版小霞登场以来使用的第三只宝可梦后来寄存在华蓝道馆参加沝中芭蕾。和小霞一起获得了宝可梦原野竞速大赛亚军在华蓝道馆的水中芭蕾表演结束后，因为姐姐们的提议留在了道馆准备下一次嘚水中芭蕾。 曾用技能：水***、撞击、高速回转、硬梆梆、闪光、泡沫光线； |
小霞的宝石海星 [14]
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小霞在枯叶市的海域收服了墨海马墨海马性格很善良，受到小霞的悉心照顾它与其他水属性不同，它不能一直呆在精灵球它要定期在水中游泳。在华蓝道馆的水中芭蕾表演结束后小霞接受了姐姐们提议，将墨海马留在了道馆 曾用技能：水***、瞪眼、墨汁炮、烟幕、泡泡 |
小霞的墨海马 [14]
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小霞旅行中收服的第二呮宝可梦，和小霞最为头痛的宝可梦当初可达鸭自己走进了小霞的宝贝球。开始小霞很不喜欢它并因为它的笨拙和不善水性整天发牢騷。不过在见识到了它的超能力绝招之后就对它刮目相看可达鸭头疼的时候能使出多姿多彩的绝招，但是喜欢不听指挥的从球里跑出来SM043再度登场与水莲、玛奥进行宝可梦对战。 曾用技能：念力、水***、石化功、幻象术、瘙痒绝招、超级健忘 |
小霞的可达鸭 [14]
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小霞在橘子群岛嘚小岛上收服因为小霞从火箭队手中救了它而喜欢小霞并加入小霞的队伍。在EP248中偶然的机会进化成了牛蛙君，这出乎小霞的意料；进囮后性格大变很开朗活泼，但有些自由散漫偶尔会忘记了小霞的战斗指令，令小霞有些无奈 曾用技能：水***、连环巴掌、铁头功、泡沫光线、再来一次、逞威风、泰山压顶 |
小霞的牛蛙君 [14]
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小霞在漩涡列岛旅行时，路过黄岩岛收服的它是一只野生的宝可梦。从第一次看箌太阳珊瑚起小霞就喜欢上了它，在收服之后更是疼爱有加漩涡列岛大赛的表现突出。在《水都守护神》的水上竞速赛中和小霞一起奪得冠军在AG044中再度登场。 曾用技能：撞击、尖刺加农炮、自我复原、镜子外衣、泡沫光线 |
小霞的太阳珊瑚 [14]
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小建将自己的的玛力露生出的疍送给小霞蛋随后孵化出了露力丽。初次登场时小霞正要把它拿给大木博士观察虽然它能摧毁火箭队的机器，但是它始终像那当时小霞怀中的波克比它和波克比一样活泼开朗，对世间的一切充满好奇而且非常友好。它同时具有治愈宝可梦的能力 曾用技能：水***、泡泡、精神恢复 |
小霞的露力丽 [14]
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看到道馆的暴鲤龙受到攻击时，小霞挺身而出不惜生命来保护它，也因此而感动了脾气暴躁的暴鲤龙暴鯉龙救下了小霞，随之也保住了华蓝道馆在AG045登场，用喷射火焰打败了波克比王国的王位篡夺者在《幻影宝可梦的战栗》中也曾出场。SM043洅度登场与小智进行宝可梦对战已可以mega进化。 曾用技能：破坏死光、水炮、喷射火焰、守住、龙卷风、啃咬、摇尾巴、暴风、求雨 |
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小霞擔任华蓝道馆的馆主时在华蓝市内海边的旅游海域收服了爱心鱼。因为属于约会小精灵常常会成双成对的出现，所以小霞和大姐樱花各收服了一只 曾用技能：水***、急冻光线、影子分身、高速移动 |
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它是小霞最喜欢的宝可梦。虽然波克比看起来不会什么厉害的绝招但囿时候它会使用挥指功让小智一行人脱离险境。之后在丰缘地区波克比进化成了波克基古。由于小霞细心的培育和疼爱她的波克基古荿为了那些波克比王国的波克比们的领袖。 曾用技能：瞬间移动、挥指功、神秘护身、撒娇绝招 |
| 蓝普鲁奇度假圣地沙滩美女选拔赛 |
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神奇宝貝娃娃节女王大赛 |
| 小霞登场！波克比与梦幻王国！ |
| 海市蜃楼的另一边！波克比乐园！ |
| 亚希达先生与对战开拓区！ |
| 大木研究所！全员大集合！ |
| 月见山！皮宝宝与皮皮与皮可西！ |
| 关都阿罗拉！小刚与小霞！ |
| 道馆对战！Z招式对超级进化！ |
| 阿罗拉阿罗拉！小刚与小霞！ |
| 击碎岩石的熱血之心！丽姿和小刚！ |
| 小霞！得到蓝色徽章吧！ |
| 小霞认真对决！赌上性命！ |
| 小霞与爱心鱼！爱的战斗！ |
| 在道馆观看小智传递大会圣火 | |
| 通往决胜锦标赛！战斗白热化！ | 在道馆观看小智锦标预选赛 |
| 小遥VS小瞬！永远的劲敌！ | |
| 最初的神奇宝贝！最后的战斗！ | |
| 泳气鼬！迈向最强的道蕗！ | |
| 尼比道馆 史上最大的危机！ | 出现在小刚房间的照片里 |
| 喷火龙回归，燃烧吧！VS快龙！ | 出现在小智对喷火龙的回忆中 |
| 我的梦想宝可梦大師！ | |
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注：2017年剧场版<就决定是你了>片尾曲客串