权利的游戏中人物穿的穿披风的动漫人物为何那末长?

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  (本文为《美人智》原创文章,搜索公众号ID:meirenzhi100,关注智爷!)
  同样是强硬霸道的女性管理者,为什么《纸牌屋》中的克莱尔让人惊叹,而《权力的游戏》里的瑟曦却蠢而招恨?
  因为她不懂政治,也不懂管理。
  是的,瑟曦在宫廷里活这么久,她却一点不懂政治和管理。
  在美剧《权力的游戏》里,我们有幸看到了愚蠢的人类也鸣鸣自得地热衷玩弄权柄,而代表人物正是瑟曦。
  就冲她亲手主导的诸如放任大麻雀势力崛起、赶走亲叔叔凯冯、与衣食父母玫瑰家族掐架等等这些失败案例,而且还被自己的亲生儿子乔大帝吃的死死地……瑟曦姐姐跟克莱尔姐姐怎么比啊?
  每逢瑟曦出场,连智爷(微信公众号:meirenzhi100)这么宽和的人都不免产生一种智商被拉低了的不美好感觉。在《权力的游戏》这个杀人如麻的剧里,以瑟曦的智商居然能活到第五季结束还没挂~相信好多人也和智爷一样,觉得好意外。
  这个女人?总的来说,和成为一名优秀的政治家所需要的质感正好背道而驰。疑似被害妄想症,有暴力倾向。多发于缺爱中年女人……
  那么,什么样的女人才算是一流的政治家和管理者?
  我朝武瞾,武则天,武媚娘。
  没有什么东西是不能谈的,没有什么东西是不能忍的。不管之前结过什么梁子,只要现在还能用,统统拉过来用!
  举个栗子,
  当武瞾看到骆宾王写的讨伐檄文,她非但没有震怒,反而大加赞赏,安抚人心。光凭这一点,瑟曦就做不到。瑟曦只会用权力来镇压,甚至与盟友为敌,没有大局观念,关键是不能忍。
  抛开武则天为帝十五载功过是非不说,在后宫蛰伏了35年才最终登基称帝,这得需要多少智谋和城府?
  再看瑟曦:
  气走了自己的叔叔凯冯&兰尼斯特,失去了能支持自己的最大力量;逼走了詹姆&兰尼斯特(双胞胎弟弟)去多恩身犯险境,身边唯一一个真心为自己卖命的人;因为一点婆媳矛盾妒忌儿媳妇玛格丽&提利尔,就费尽心机挑唆儿子和儿媳撕逼,结果婆媳争吵、母子失和,同时失去了衣食盟友(粮食和金钱的赞助者)高庭提利尔家族的支持;天真烂漫地恢复了以大麻雀为首的教团武装,妥妥地自掘坟墓;(要知道,当年有龙开挂的坦格利安可是花了近一个世纪才把教团力量镇压住的呀)……
  以上可见,瑟曦对于政治和管理的认知从一开始就大错特错。
  亲友团皆已甩手离席、磨刀霍霍,瑟曦还在舞台上自以为是地独舞自赏。值此多事之秋,统治者需要的是可堪重用的正直之辈,绝不是仅仅忠于自己的废物。但瑟曦做的恰恰相反。关键时刻无一人可用。
  纵观奋斗在权力中心的这两个女人,
  克莱尔的老公,弗兰西斯&安德伍德,一个励精图治、尊重伴侣、敢于维护伴侣政治权益的人;
  瑟曦的老公,劳勃&拜拉席恩,一个沉溺酒色、侮辱伴侣、处处介怀女人摄政却又假装看不见的人;
  克莱尔的婚姻,选择嫁给穷小子,敢用青春赌明天;
  而瑟曦的婚姻,赤裸裸的政治联姻,父命不可违,根红苗正地嫁给了暴发户;
  克莱尔的手腕,控制舆论、强化行政效率、拉拢政敌,怀柔失势者;
  瑟曦的手腕,则制造乱象、否定政权的行政职责、对失势者落井下石……
  可能瑟曦唯一和克莱尔接近的地方就只有心狠手辣了。
  但克莱尔的心狠手辣大部分是理智决定的,而瑟曦的心狠手辣几乎是从自己的亲疏好恶出发决定的。自己喜欢的人,做什么都是对的;自己不喜欢的人,就毫无疑问是凶手、叛徒,即使知道事有蹊跷,也选择相信自己的直觉。——这直接影响她的判断力,也是她成不了一个成功的管理者的最根本原因。
  克莱尔的狠是为了什么?为了手中的权力。在此期间,克莱尔敢于抛弃一切感情,只为了那个最高的座位。因为等她上了那个位子,就可以办那个位子该办的事情。
  可瑟曦争权的动力呢?感觉瑟曦贪恋权力只是为了保有自己的奢华生活,她习惯了享受权力的快感,却从未履行权力所附加的义务。
  克莱尔可以称之为政客,瑟曦却只想和高富帅弟弟啪啪啪,把看不顺眼的侏儒弟弟杀杀杀。要不是她爹是泰温,要不是她的家族是实力数一数二的狮子家族,哪还有瑟曦任性的余地?
  克莱尔有自己的党派,自己的班底,清除的都是异己。回头再看瑟曦,早已是孤家寡人,唯一能依靠的弟弟詹姆也烧掉了她的求救信,失踪于河间地……而终于决心回来力挽狮家狂澜的凯冯公爵也被唯恐狮家死不快的“八爪蜘蛛”瓦里斯所暗杀。
  克莱尔可以为了政治理想不要孩子;而瑟曦姐姐,只是一个碰巧生了几个能继承皇位的小孩的母亲罢了。
  说到孩子,
  瑟曦这个角色唯一的闪光点可能就剩下来自本性的母爱了吧。
  当然,这个优点也成为她最大的缺点。
  她既想要权力又想要孩子。最后,她选择了孩子——这是她自己的选择。
  她说自己爱孩子,却是最糟糕的母亲。连自己儿子都管不好还想管国家???
  实际上,瑟曦对她三个孩子的溺爱正是她失败的原因。
  想想看,古今中外那些独掌大权的摄政皇后,有谁会因为受限于母爱,而让小皇帝为所欲为的?
  她明知乔弗里又疯又蠢,但仍然不忍心违抗他,甚至不忍心教育他。而溺爱的回报是什么呢?乔弗里越来越受不了她,越来越不听她的。
  后来次子托曼登基,瑟曦依然本性不改,希望用自己的母爱赢得托曼的服从。结果,瑟曦越溺爱,托曼越反抗,也就越向玛格丽&提利尔靠拢。(连托曼这样的一个软弱的小孩也渐渐脱离瑟曦的控制!!)
  身为女性统治者和管理者,瑟曦是为臣的思维,不是做王的思维。谁跪舔就对谁好,好像全天下都欠她一句“女王大人”~
  对于臣子而言,决定掌控力大小的是手中的权力,因此他们的核心工作就是争夺权力,排除异己。而王者,本身就握有决定权,不需要争夺权力,核心工作的关键是做好授权。
  因此,做王的思维不是事事都要自己做主,而是把正确的人放在正确的位置,联合一切可以联合的力量,让各种力量尽可能保持平衡、相互制约、为己所用。
  瑟曦依旧停留在党同伐异的思维层面上,任用的人都是对她唯命是从的人。她不明白,作为王者,她是没有党的,各种党都是为她服务的。这一点上,她真应该向他的弟弟小恶魔学习——这货不仅有高瞻远瞩的大局观,也爱好政治生活,最夸张的是,他还能上战场冲锋陷阵,更夸张的是,他还有忠诚,良心和荣誉感。除了外貌,作者乔治马丁几乎把一切能给的技能点全给了他,也幸好除了外貌,不然如此完美一个角色,真让其他人没法活了。
  权力的斗争虽然是你死我活,但政治的艺术却在于妥协与共存。瑟曦看似强硬的政治手段,实际上不过是暴力任性。
  实际上,当瑟曦作出那一堆愚蠢决定的时候,她的命运便已决定——花样作死!
  瑟曦的老爹泰温公爵把分崩离析的王国攒起来靠的不是瑟曦的暴力、任性,而是劝大家搁置争议,先储粮过冬。瑟曦性格强势不懂收敛,好耍阴谋却没有远见,把看不顺眼的人都赶跑了。别说让她玩纸牌屋,就是放到清宫剧里也就是只能活两集的角色-_-||
  所以在第五季末,瑟曦终于众望所归地落得个全裸游街(一种刑罚)的下场。
  站在一个普通女人、为人母亲的角度,智爷对瑟曦姐姐受到这样沉重的审判是痛心的。但从瑟太后做尽的坏事来看:***,私通,弑夫,谋杀忠良,等等,从宗教的角度确实也真是够Shame的了~
  “被剥去的不是衣服,是权力的伪装”。在政治上毁掉瑟曦,符合所有人利益。
  前几季中,瑟曦虽然丧子失父仍能母仪天下、屹立不倒——这在相当长一段剧集里都是个无解的存在。但裸体游街一出,瑟曦的政治生涯几乎画上了句号。
  瑟曦被软禁在红堡中,完全失去了控制朝政的能力。即使在众目睽睽之下裸体游街,也无法洗她的罪孽,等待她的还有比武审判。这位曾经位高权重的太后,已彻底丧失了权力对她的装饰,已经成为了被人摆弄的棋子。没有了衣服,没有了权力,一切光环落尽。“区区一生,犹经两度轮回。”权力,正冷笑着抛弃她和她所依仗的兰尼斯特家族。
  不过看这场戏的时候,智爷心里又暗自升起一行弹幕:兰尼斯特,有仇必报。(偷笑)
  瑟曦姐姐你一定要加油哇~
  人类天生易被权力蛊惑,被权力腐化,被权力抛弃,被权力毁灭。这是从不曾中断的历史。人类的历史,就是权力更替的历史,人类的命运,就是被权力戏弄的命运。
  额外插播个小八卦吧:
  其实当年瑟曦的爷爷死后,他的情妇也曾被扒光之后在兰尼斯港游街,向每个人忏悔她是小偷和淫妇,最后被逐出西境。一手操办此事的是泰温公爵(瑟曦亲爹)。而如今,他的女儿竟也在魔龙的狂舞中不幸重演了这段历史。(来源:冰与火之歌中文维基)
  靠拼爹拼弟拼叔才能横行霸道的瑟曦本质上是无能的。从头至尾靠自己杀入白宫的克莱尔却不是。
  瑟曦只继承了老爹泰温的冷酷铁腕和对各路贵族的轻蔑,却没学会泰温对贵族游戏规则的遵守和对各方势力的妥协。于是,泰温一挂,轮到瑟曦自己玩的时候,这种毫无底线、不懂妥协、还非要通吃全场的行事做派就直接把自己给玩坏了。
  不过话说回来,我们将瑟曦的种种缺点罗列出来的时候,并不能忽略铸成瑟曦这种蛮横作死性格的罪魁祸首是从小宠溺瑟曦的泰温,以及凯岩城狮家庞大的势力。
  当然,对瑟曦性格产生更大、甚至决定性作用的,是蛤蟆巫姬在瑟曦年幼时作出的那番预言无疑。
  “我什么时候嫁给王子?”她问。
  “永远都不会,你会嫁给国王。”
  “我会成为王后,对吧?”年轻的她问。
  “是的,”巫姬的黄眼睛里闪烁着恶毒的光芒,“来日你将母仪天下……直到另一位女人的到来,比你年轻也比你美丽,她会推翻你,并夺走所有你珍爱的东西。”
  “我和国王会有孩子吗?”她问。
  “噢,当然。十六个属于他,另外三个属于你。他们将以黄金为宝冠,以黄金为裹尸布,”巫婆叫道,“将来有一天,当你被泪水淹没时,Valonqar将扼住你苍白的脖子,夺走你的生命。”
  Valonqar意为兄弟。(所以瑟曦分分钟恨不得置小恶魔提利昂于死地)
  如同《哈利波特》里那个著名的预言一样,瑟曦和伏地魔都惧怕失去,惧怕死亡。所以,听到预言后的他们匆匆对号入座,想方设法逃避死亡和悲剧的追捕,拼命地反抗那个预言。不料,这一切的努力却尽皆是为自己刨坑掘坟,向着毁灭加速冲刺罢了。
  这种越挣越紧的无力感,只能说,就是命运。
  弟弟提利昂对瑟曦的评价很到位:“有泰温的凶狠强硬,但没有泰温的谋略。格局太小,只能耍耍小手段玩些后宫陷害的把戏,但远远达不到一个真正战略家的素质。做事一切以私欲为先,不顾全大局。”
  宫斗和政治的区别有啥区别呢?
  虐待阶下囚,折磨小姑娘,安排刺客杀掉丈夫的情妇和野种,这些是宫斗;
  国家怎么保证收支平衡,GDP预计增长多少如何实现,吃不饱饭的老百姓如何安置,如何选拔对治国有用的人才,外交采取什么策略,和周边各国保持什么关系……这些则是政治(军国,民生,此为政)。
  宫斗就像五子棋,治国像下围棋。看似同一套棋子,玩法却截然不同。
  宫斗的特点是认为斗争只要心狠手辣就足够。
  历史上宫斗掉无数佳丽登上后宫巅峰,结果一到垂帘听政就露怯败北的人,一抓一大把。最典型的莫属慈禧和贾南风了……不对,还有瑟曦。
  其实就是她们把用惯了的那套五子棋路数拿到围棋上,可当真正面对军国大事的时候,表现得必然十分不及格,结果便是满盘皆输。
  成为最高统治者的机会是降临过瑟曦的,而且不止一次。她是摄政太后,泰温死后更是独揽大权。只可惜她能力有限,给了她铁王座也坐不稳,思路格局都是小女人样,一步步作死作到君临裸奔了~
  她渴望权力,当真正掌握了权力,却不知该如何运用。
  如果是克莱尔,至少应该先让詹姆掌握君临甚至兰尼家族的军权,压制教会力量;同时扶持托曼上朝做做样子,自己垂帘听政遥控全局;尽快修复和多恩的关系,深化和高庭的关系,以此压制北方的力量。然后待建立和稳定统治秩序后再设法登基……但是瑟曦,,哎!
  Naive!
  总觉得自己行,其实根本没弄明白真正的牌桌法则。
  她的政治行为并不是单纯为了家族政治或自身权力,更是为徇个人私情。
  殊不知,在这样一场“权利的游戏”里,作为一个玩家,总得放弃一些东西,才能得到另一些东西吧。瑟曦不可能又想掌握大权,又妄图享受天伦之乐;就像奈德不可能又想保住荣誉,又想赢得游戏的胜利;也像罗柏不可能又想当国王,又像普通人一样恣意恋爱……
  “在权力的游戏中,你不当赢家,就只有死路一条,没有中间地带”。
  ——这话是瑟曦自己说的。
  所以,4月24日,HBO《权力的游戏》第六季回归,已经输无可输的瑟曦会疯狂逆袭、重新夺回一切吗?
  好期待。
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  美剧《权力的游戏》改编自奇幻小说《冰与火之歌》,2011年HBO将这部史诗级巨著搬上了荧幕。由美国作家乔治?R?R?马丁所著的《冰与火之歌》(A Song of Ice and Fire),主要描述的是在一个虚构的中世纪世界里发生的一系列宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事。这部小说之所以引入入胜,因为在写作手法上运用了POV的形式。POV是Point-of-View的缩写,即“视点人物写作手法”。你可以将其看作是第一人称叙事,所有的内容都是“我”看到的,就像玩3D游戏,这两年流行的VR视频正是典型的POV形式。
  这种类型的视频在***影片中司空见惯,BANGBOS与POVD都是POV类影片制作的的佼佼者。在VR之前,这种拍摄手法并不多见,但也有影片商家进行过尝试。前段时间看了全球第一部以第一人称视角拍摄的电影《硬核(Hardcore)》,主角是一个被改造的机器人,充满了血腥与暴力,这是一部没有采用VR技术的电影,代入感很强,观众就像玩游戏一样看片,很刺激。在印象中,2000年娄烨执导的《苏州河》也是类似的作品,电影通篇都是摄像机与剧中人物交流互动,可以说将摇镜头以及长镜头发挥到了“淋漓尽致”的地步。
  但是与正常的POV相比,《冰与火之歌》还不太一样,它是以轮流交换人物第三人称视点的叙事方式进行描写,使得每个人都可能成为POV中“我”的角色。当然,被改编成的美剧《权利的游戏》没有在拍摄手法上运用POV,而是部分剧情以POV的形式来讲述,以此推动剧情发展。关于POV就说到这里,因为观众们并不在乎什么形式,他们更在意哪一集中的哪些场景中有***与暴力的镜头。
  因此,只要提及这部剧集,首先给观众的感觉就是大尺度。相关媒体解读其重口味元素包括暴力、血腥、裸露及***,该剧频频出现***场面,而***、同志私通、母乳少年之类的情节更比比皆是,甚至连对白都弥漫着欲望信息。《权力的游戏》第6季于4月开播,剧中大量女星香艳裸露的场景,先前播出时一度让美国知名***视频网站流量大跌,可见该剧的重口味场景是如何吸引观众。
  当然,这也与剧中女星约瑟芬吉兰以及西碧柯绮莉有关,前者在曾采访中自曝儿时遭强暴、被迫当***黑历史,接拍《权力的游戏》让她脱离了***、陪睡的苦日子。后者在剧中饰演***雪伊,初入影视圈以拍***出道,至少拍过13部***,《权力的游戏》热播后,其陈年旧照以及影片在网络疯传。恩,以此来看,这真是一部能改变人生的美剧,让观众与演员都又爱又恨。
  《权力的游戏》为什么会有大量的性爱及暴力镜头?这大概要从人性说起。这里可以做一个假设,如果你拥有了至高无上的权力,你会怎么做?会不会去泡各大直播平台的头牌?会不会天天开着车去某大学门口在车上放上一瓶几十块的水?有没有想法去泡出身贵门的名媛?想不想做另一个更低调的王思聪一样的网红?是否想过去海天盛筵包场子搞派对天天美女成群?恩,大家可以YY的更多,其实我想表达的是,如果一个人有了足够的权力与金钱,在没有约束的情况下通常会有一种近乎于变态的表现欲。
  这就如美国的嘻哈文化,rap歌词里最常见的就是性、***、药与钱,因此dick、ass、fuck、bitch这样的词满天飞。毫无疑问,一个原来默默无闻的街头混混一但飞黄腾达家财万贯,在潜意识里能够表达他心情或者满足其炫耀心理的,无非就是天天玩不尽的女人、数不完的钞票、谁惹他就要灭谁要用到的***支弹药、还有土豪的象征奢装名车与豪宅。《权利的游戏》与此如出一辙,同样是通过领地、资源、金钱、女人来表达其权力核心的,性、暴力、血腥,哪一种元素都不能缺少,或者说没有了这些元素观众反而感觉不够真实。
  而美剧除了善于设计错综复杂的剧情,以及大量的暴力血腥、裸露情爱的镜头,还有一点就是写实。这可以算是一种特殊的艺术表达手法,就如你看到剧中尸检等细节写实的镜头一样,暴力与鲜血,性爱与裸体,都是通过写实的手法来讲述每个场景。所以,你能在美剧中看到大量的大尺度镜头,即便是不是以***为主打的美剧,也会经常有很多裸露的镜头。而《权力的游戏》这种表达权利、欲望、野心、贪婪的题材,自然更少不了大尺度镜头。
  而在权力面前,显然女人与国土城池一样也成为了王公贵臣的附庸。当女人成为可以换取大量车马粮草及奴隶的钱财之物一样存在以后,也意味着女人已经不值钱了,本质上则表现为她们的地位低下,或者已经丧失了做人权利,甚至她们会成为领地分封的附属品。当然,她们也有做人的权利,这权利是领地的领主、王国的贵族以及的高高在上国王和教主给予的。在男人掌握最大权力的同时,也正是女人丧失权利的开始。
  因此,除了母系氏族时代,世界各国都有过一段这样的黑暗历史:在奴隶社会时女人是奴隶,在封建社会是女人是附庸。中国宋明朝就开始流行的“三寸金莲”小脚简直就是整个封建时代的悲哀,裹脚的初衷本来就是为了迎合男人的审美的,但是裹脚之后的女人就彻底丧失了劳动与生存能力,只能是依附在男人身边让男人养着,这才是古代女人没有地位的根本原因。这种情况下,大部门女人都将侍候好男人讨好男人视为己任,也就有了“女子无才便是德”的理念。
  伟哥曾看过一些关于裹脚的资料,这种从小开始就用外力将女人的脚骨生生折断使其不再生长的手段,甚至要胜过满前十大酷刑。而十大酷刑中,恰恰也有专为女人准备的木驴等刑具,那是一种将人视为牲畜一般的存在,行刑的时候就像捣蒜一样能将女人下体捣的惨不忍睹,痛不欲生。可悲的是,很多女人都是因为被男人强奸或者诱奸而遭受此刑罚,这是在古代社会身为女人的悲哀。
  试想一下,缺乏生存能力只为侍奉男人而生的女人,基本上就是一个供男人享乐并生儿育女的人肉工具了。或者,她们不喜欢这样的生活也只能去青楼做些皮肉生意,因为她们做不了别的。时日久了,倒是也让很多青楼女子练就了不错的身手。王晶导演徐锦江主演的的《大内密探之零零性性》对这些技能有所演绎,那里面的“吹箫”等口技只能算是小儿科罢了。这方面,日本邪恶漫画的说法更为生动,将被调教过后沉溺于性的女人称之为“***器”,那个时代女人也只能是这样了。
  在任何时代没有自力更生能力的女性都不被重视,尤其是在重农抑商的封建时代,只有劳动才能展现出人的价值。这种价值观在各种文学作品中所描绘的奴隶时代可见一斑:健壮的能干活的奴隶总能卖个好价钱,孱弱的奴隶是很有可能被抛弃的,而那些女性奴隶,要么跟男性奴隶一样做一些粗重的体力活,要么就沦落为男人们淫乐的工具。《权力的游戏》中所描绘的那个虚拟的中世纪时代也是如此,剧中某些女人的遭遇就已经说明了这个问题。
  历史上,欧洲的女人在过去的时代虽然没有裹脚,但是因为欧洲长期有对基督教及天主教的信仰,神权与人权的高度统一,她们于生活中的教义与教条是不可违抗的。女人们同样是男权的附庸,同时她们更是教会的附庸,宗教需要的时候她们就要无偿献身。欧洲中世纪曾有一段时间崇尚黑暗力量,有一些女人因自称女巫站在了权利的巅峰,但是它们后来也因为女巫的身份而无比悲惨,教会曾处死的女巫不计其数,其中也有很多女人是被冤枉致死的,她们甚至到后面已经没有了正常的人权。
  反应女巫生活的美剧包括《东区女巫》、《神秘女巫社团》、《东镇女巫》、《美国恐怖故事》以及《邪恶力量》在内,讲的都是现代的女巫故事,多是时尚、恐怖、***、血腥、暴力、恐怖的结合体。很巧的是,《美国恐怖故事》也被一些媒体列入了大尺度之列,主要是***、血腥与恐怖的元素,让观众尤为刺激。究其原因,这就与《欲奴》类似,当观众们看惯了情欲场面之时,反映BDSM的另类小众的情爱主题,自然更有新鲜感。这个理由,足以使得美国有线电视FX接连续订了《美国恐怖故事》6季,目前第6季正在制作当中。
  说起来,近代欧美真正的女权崛起是伴随着比基尼泳衣的发明开始的。1946年的7月,两个法国人在一个小岛发明出了胸罩样式上衣和三角裤泳装,因岛屿名称而命名Bikini。Bikini迅速在欧美世界流行,并被女人们带到全球各地的海边。要知道,1946年上半年的女人们还只敢穿着立领、平脚的紧紧的包裹着身体的“泳衣”到海边游泳。比基尼作为一种人性自由与解放的象征,是20 世纪现代主义文化的一个标志,并且很快被后现代社会所接受,成为表达后现代文化种种观念的时尚符号。事实上,它背后所表现的是女性自由观念以及女权主义的兴起。
  从《冰与火之歌》扯到女权,伟哥也真是有些醉了。不过,涉及到权利,总会有性与暴力的存在,不是吗?对了,在查找资料之时,竟然发现了Brazzers制作的《权力的游戏》H版剧集,剧名叫《Storm of Kings XXX》,女主由著名色星Aletta Ocean扮演,竟然已经拍了4集,不知道是不是打算拍完一季的节奏。
  这部剧集同样有龙有剑有卡奥有龙之母,同样有兰尼斯特家族通奸,而龙女通过权色交易,最终占领了铁王座。该制片组声称每套制作费都达10万美元,人物造型完全模仿权力的游戏,而且每集都有***情节。《权力的游戏》是在剧情中插播***镜头,而《Storm of Kings XXX》是在***内容中插播情节,不得不说,老外真是太会玩了。
  关于本文所提到的影视资源,大家可以关注微信公号泛娱乐生态(fanyuleECO),获取相关资源。
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