2008年北京市普通高等学校单独招生考试语文试卷 中考试卷 高三上册 人教版
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试题名称2008年北京市普通高等学校单独招生考试语文试卷(高三上册 人教版)
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        最近，某知名网络社区宣布发起大型网络征文大赛，为优秀网络写手做嫁衣，协助他们将网络文字变成电子图书和实体图书落地出版。
        有学者认为，这个“宣言”的出台，标志着网站、书商、出版社对于网络写手的态度，已经由“红一个出版一个”的被动阶段，走向专业包装造星的主动阶段。在这种情况下，人们不禁要 问，该如何看待网络写手？
        网络写手风生水起
        “现在网络小说在大学里很流行。”山东某高校的一位大三学生告诉记者。记者在采访中了解到，大学生在网络写手中占很大比例，因为他们具备一定文字功底，同时又有充足的上网时间。据了解，许多高校中都有一批学生网络写手，有的甚至已在网络上小有名气。
        “网络写手”是在网络文学蓬勃兴起之后产生的一个词汇。1998年，伴随互联网用户的普及，一部中文网络小说《第一次的亲密接触》出现。许多人由此开始认识到，原来还可以通过网络来书写和传递自己的真实感受。自此，每年数以千计的网络写手和数以万计的网络作品喷涌而出，宣告了网络文学的崛起。近年来，随着当年明月等新一批作者的红火，网络文学经过了前几年的沉寂，再度活跃。
        “网络正在为中国文学提供一个前所未有的开放、宽阔、且与国际接轨的创作平台。”身为一名文学爱好者的盛大网络总裁陈天桥说。
        网络作品是如何赚钱的
        日前，2007年作家富豪榜出炉，颇为引人注目的是，以《鬼吹灯》系列和《明朝那些事儿》系列一举成名的网络写手“天下霸唱”和“当年明月”也雄踞榜上，分别以280万元和225万元的版税收入位居第19位和第22位，超过了刘心武、石钟山等知名作家。
        据了解，网络写手主要分为IT类写手与情感(网络杂文)写手。IT类写手主要写些软件应用、数码设备使用心得、IT时评、硬件攒机经验等。而网络情感写手则经常会写一些网恋方面的文章，或者一些搞笑网文。
        记者了解到，大多数网络写手是先在一些付费阅读的网站上发表部分作品，待作品得到网民赏识后，便与这些网站签约。签约之后，这些网站会付给写手们工资底薪，另外再加上付费订阅提成和网站稿费。还有一些网络写手，主要通过在各大网站上广发作品，期待成名后能够与出版社签约，出书赚钱。
        宋海清是计算机专业学生，他告诉记者，自己业余时间就帮一些公司写一些软件，只有通过试用，才能拿到薪酬。他做这行，只是“出于自己的专业爱好，不是以此为生”。
        贾乐也是一个较早接触网络的“网迷”，也曾靠发表游戏心得来赚稿费。他告诉记者：“现在很多媒体都在宣传网络写手一年能赚上百万元的暴富故事，其实那只是金字塔尖的少数人。而且如果以此谋生，我觉得会很辛苦。”
        有专家认为，尽管“一夜暴富”的网络写手确实存在，可是毕竟寥寥无几。尤其是大学生，如果不把握好当前的良好学习环境，网络写作给他们带来的损失可能会超过所得。面对网络写作一夜成名的诱惑，大学生们需要保持自己的理性认知和价值判断。同时，社会和媒体也有责任，做好对正处于从不成熟期向成熟期转变的大学生的思想教育工作，让网络更好地为他们所用，而不是让他们为网络所用。
        网络文学的功利之困
        网络写手风生水起的背后是网络文学的兴盛。与传统写作相比，网络文学由于其独特的网络写作条件，能相对及时地、有针对性地迎合读者口味，受到了网民的喜爱。
        时下著名的网络连载历史小说《明朝那些事儿》，作者“当年明月”与网民之间就形成了良好的互动。作者每天将新写出的作品发表在网上，网民可以在文后跟帖，提出自己的不同意见和看法，其中不少意见很快就被作者采纳，直接反映到第二天的后续情节中。
        有传播学专家认为，为了达到较好的传播效果，作者和读者进行互动沟通无可厚非。但是必须看到，随着网络文学的大行其道，某些网络写手为了赢得更多读者以获取更多利益，开始恶意炒作，甚至竞相引入不良因素以吸引眼球，导致网络文学充满浮躁之气。“网络文学使很多草根作者成名，但也使自己不再纯净，***、暴力开始充斥其中。”一位网络写手对记者说。
        与传统文学相比，网络写手并不忌讳谈“名”或者“利”。“我最看重的就是利。名都是虚名，名只会唬人。写书有利当然更好，但有名就没必要。多赚钱才是实在的。”《鬼吹灯》的作者“天下霸唱”曾这样说。一定程度上，正是这种对于名利的追求，导致网络文学逐渐速成化。
        “以前也有很多人写东西，只是没有渠道发表，只能放在抽屉里。现在，有些文学网站扮演了公共抽屉的角色。”独立出版人叶匡政认为，当文学置身于网络之中，也许会诞生一种通过互动和多人完成的超级文本。但是，“真正成熟的网络文学，目前还未诞生，已有的作品，绝大多数无文学价值。”
        网络文学期待积极引导
        发起这次网络征文大赛的主办方表示，本次活动旨在发掘杰出的写作人才，出版和输出可读性强的优秀书籍，促进图书出版和版权贸易事业，加强文化交流，满足大众知识需求。为此，他们邀请了邓友梅、舒乙、蒋巍等知名作家、学者担任大赛指导和评审团，就是为了推动原创网络文学健康有序、可持续性地发展下去。目前，很多写手已经参与进来发表新作，网民们也纷纷参与阅读和投票。不过还是有很多网民担心，此次“造星”计划能否正确引导网络文学？
        “网上垃圾文学的泛滥，导致许多学生的作文主题明显低调，缺乏时代青年应有的朝气、活力和进取精神。现在网络在中学生中已经普及，如果学生从小看这种所谓‘作品’，无法接受古典文学熏陶，负面影响不可避免。”一位资深中学教师告诉记者。不可否认，网络文学以轻松、贴近大众的风格赢得了众多读者。但是我们也必须看到，由于大部分网络文学作者缺乏基本的文字驾驭能力，也没有接受过严格的写作训练，导致许多网络作品中充斥着大量重复、累赘的话语，用词生硬、粗俗等问题更是层出不穷。这类网络作品的泛滥，对我们的青少年教育会带来诸多不利影响。
        缺乏足够的生活经历也是网络文学的一个硬伤。很多网络写手的作品以魔幻、玄幻题材为主，往往是网络游戏的小说化，或者直接从电影、漫画中提取素材。这样的作品，缺乏真实的生活体验和关注人类命运的负责精神，深度不够。从这个角度来看，一套完善的衡量网络作品是非优劣的标准需要我们逐步地建立。（作者：赵秋丽 李青）
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草根写手崛起 主流招安蒋庆　　十年之前，主流文学和网络文学，你不认识我，我不认识你。十年之后，双方已经不能再互相视而不见。　　“如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火焰。整个太平洋的水全部倒得出吗？不行，所以我并不爱你。”这行熟悉的文字代表了一种新文学的诞生，日到5月29日，台湾地区成功大学水利研究所博士研究生蔡智恒用网名痞子蔡将《第一次的亲密接触》在网上发表。　　多年以后到成都的蔡智恒告诉记者，他也没有想到自己将成为网络文学的开启者。十年过去了，网络文学已经在中国文坛开辟了一个新的领域，在这里可以看到爱情、历史、武侠、恐怖、魔幻、侦探、悬疑、纪实等各种题材，从网络中走出了痞子蔡、安妮宝贝、慕容雪村、宁财神、当年明月、天下霸唱等“名角”，他们成名于网络，又在出版市场与传统作家争抢地盘。　　十年之前，主流文学和网络文学，你不认识我，我不认识你；十年之后，双方已经不能再互相视而不见，中国作协参与的“网络文学十年盘点”活动近日正式启动。第一次，包括《人民文学》《收获》《当代》《十月》等二十余家传统文学参加；第一次，代表主流文学的中国作协表态要一次性吸纳前10名作品作者进入作协。　　这是当年“啸聚山林”的网络写手走出“山寨”有里程碑意义的一次举动？还是主流文学低下身段的无奈？　　十年狂飙突进：网络写手冲出“山寨”　　“其实第一代网络写手里没人把网络写作当成一个事儿，都是觉得业余时间玩的东西。”当年在名震网络的路金波如是说，那时候路金波用的网名是李寻欢，按照他的说法，他是1996年学会上网，1997年开始泡论坛，当时，全中国的网民只有60万人。路金波是一个论坛灌水爱好者，他把论坛当成聊天的增强版，文章也越写越长。　　如果按时间划分，蔡智恒、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森都是第一代网络写手，至少《长篇小说选刊》编辑部主任马季是这样划分的。安妮宝贝当时还在银行上班，是一个过着优裕生活的白领；宁财神则干金融期货交易工作，他在1997年才第一次听说因特网。　　成名于网络，但却很快与网络告别是这些人共同的特点，安妮宝贝基本上已经成为一个传统的作家，她的博客经常数月不更新，在她身上也难以看到网络文学写手的特征。至于李寻欢，在恢复原名路金波之后成为出版策划人，出版过韩寒、王朔、安妮宝贝的作品，已经成功转型为一个书商。而宁财神、邢育森基本在电视圈里面混，而蔡智恒还在写小说，当然不是在网上发表，而是出版成书销售。对于这些人来说，他们的写作和传统写作是一回事儿，他们受传统文学的影响很深，只不过换了一个发表的园地而已。　　2002年至2005年被认为是网络文学发展的第二个阶段，马季认为这个时期的网络写手开始带有明显的网络特征，游戏性、反讽这种在传统媒体无法认可的风格在网上得以生存。慕容雪村是介于两个阶段之间的写手，他于2001年开始写的《成都，今夜请将我遗忘》在次年成为热门网络小说，慕容雪村2003年又创作了《天堂向左，深圳往右》，但毫无疑问，这种典型的都市文学风格的小说现在已经不是网络文学的主流。　　作为最体现网络文学游戏精神的新武侠小说在网上找到了生存的土壤，奇幻+武侠构成了网络文学的主题。沈浩波在网上寻觅到了《诛仙》让他狠狠发了一笔，沈浩波后来又在网上发现了当年明月的《明朝那些事儿》，这部小说至今仍常常居于畅销书榜单之中。虽然马季认为2006年至今的网络写手属于第三代，但实际上，要有一个明晰的划分并不容易，不过是越来越多更年轻的人加入到网络写作之中，伴随着付费阅读网站的兴盛，写作不再是10年前为写作而写作的单纯，一本好的作品，如果有超高的点击率，就会有书商涌到门前，比如天下霸唱的《鬼吹灯》，在起点网获得成功移植到出版物一样大卖特卖，赵赶驴的《电梯奇遇记》走下网络销量也超过20万。　　网络文学狂飙突进：“离文学还有23里地？”　　网络文学显然改变了人们对作家固有的判断，你不一定非得出一本书才是作家，网络文学把以往的条条框框打碎，作家门槛降低，作品与读者零距离接触。你可以最真实最大限度地展示你的文学才华，而且更快速更直接地把作品传递到读者的面前。与传统作家的成名路相比，网络文学天生就是一副草根相，从一开始起走的就是一条与作协背道而驰的路线。因此，主流文学界一开始并没有把其视为文学，评论人白烨2006年认为，主要在网上创作的80后还没有进入文坛就引起了一场大的争论，首都师范大学中文系教授陶东风更认为在网上流行的玄幻小说将中国文学带进了装神弄鬼时代。　　实际上，在网络中坚守文学也并不容易，榕树下是当年“全球华语第一文学网站”，网站创办人朱威廉的梦想，是将榕树下做成一个网上的《收获》杂志。2000年，陆佑青的《死亡日记》在网站的连载让网站知名度迅速提高，但坚守人文精神让网站越走越窄，路金波回忆说：“当时网站编辑对网友提供的稿子有一个严格审查，其操作完全是参照杂志的流程来做，但这和网络时代有点格格不入。”而注重商业效益的起点网却风生水起，担任起点网负责人的吴文辉说，起点网最初也只是一个承载许多人文学梦想的纯文学性网站，“为了生存必须转型赚钱。”　　网络作家和菜头说：“所有的写手迟早会发现一件事：自己终将成为偶像，无非是类型上的区别。命运有时候像是恶毒的嘲弄，网络写手们努力走上一条和传统作家不同的道路，但到头来自己也难以避免被盲从跟随的命运。粉丝经济学成为了这个时代文学的主旋律，只要你能满足你的受众，那么你就永远能够得到支持。也正因为这样，不大可能有真正博大的作品出现。”　　因此，主流作家的排斥不难想像，作家莫言几年前就表示，“网络文学是一个新生事物，我对于网络文学也没有什么发言权的，但我也不想谈这些莫名其妙的网上文学。”作家刘心武来得更干脆些，“网上创作接近于涂鸦，无拘无束，像美国地铁站喷绘的图形，构成了涂鸦艺术，甚至搬出一块到博物馆，当然网络文学很多可能进入不了艺术范畴，只是有一部分有这个特点，不是很多。”而在作家刘震云看来，在网上文字与文学之间仍有23里地的距离。　　网络文学市场热销：主流文坛开始“招安”　　但主流文学家也不得不承认，这些网络写手推出的新书很多都已经超过了自己，到目前为止，还没有听说过那个网络写手出的书一本都没有卖出去，人民文学出版社社长潘凯雄介绍，在每年出版的大概1200部以上的长篇小说中，只有不到一半的数量能够进入市场流通，而“另外一多半，说好听点叫自娱自乐，说不好听的就是一个简单的‘造纸’后迅速变成垃圾的过程”。而与传统文学阅读急剧下降形成强烈反差的阅读指的是网络文学。作家叶兆言更用“丧家之犬”来形容当下传统作家的处境。在各地的排行榜上，很难看到有纯文学的作品能挤上畅销书的榜单，当下也只有贾平凹、余华等少数知名作家的作品能保持20万册以上的销量。　　2006年，长沙市作协一次吸收18名网络写手入会被比喻为“招安”，而到现在，主流文学界已经不得不直面网络文学的强大影响力，今年9月，30位全国各省市的作协主席、副主席参加了一场“作协主席小说大赛”，就像10年前的网络文学开端一样，他们需要靠点击来说话，而结果水土不服的作协主席、副主席们与在网上败给了网络写手，但这次活动的正面价值似乎更大，很多人认为传统作家对网络文学或许不应采取抵制、歧视甚至井水不犯河水的态度，而应勇于向网络文学“投诚”。实际上，文学创作的主体已经淡化了传统作家与网络作家的身份差别。网络文学与传统文学的实质差别并不在于文学属性上的基因突变，而是在于商业模式的不同。　　越来越多作家开始接触网络，就连看不上网络文学的刘震云也说：“现在网络文学的发展模式越来越成熟，我们这些老人估计将来要靠网络拉一把了。不管是网络还是出版社，以后只要哪边给我的版税高，我的作品就在哪首发。”　　中国作协这次参与“网络文学十年盘点”活动已经显示，代表主流文学的中国作协已经做好了接纳网络文学的准备，中国作协副主席陈建功说：“网络文学不管对它已有的成绩和存在的问题评价如何，它都已经不是一个幽灵，而是充满了生机和活力，又蕴藏着缺陷和矛盾的现实。”也许，在双方的妥协之后，传统文学和网络文学将不会再是“露水夫妻***”。
原载：《成都商报》
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