网络文本中“人物弧光”技巧的運用——以《魔道祖师原著魏无羡怎么死的》魏无羡为例

摘 要：目前“人物弧光”作为塑造人物的技巧被广泛使用在小说和剧本创作中洏这一技巧在我国叙事性文学中的成熟运用经历了一个长期的过程。当下的网络优秀文本中“人物弧光”技巧使用纯熟，《魔道祖师原著魏无羡怎么死的》就是很好的例证 主人公魏无羡身上，集中体现了“人物弧光”技巧的隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性特征由此囚物塑造取得成功，“人物弧光”的作用可见一斑

关键词：“人物弧光”；魏无羡；隐蔽性；动态性；对抗性；技巧

“人物弧光”是一種小说、编剧塑造人物的创作技巧，这一概念来自于英文 Character Arc,一些小说家和电影工作者经常提到它 目前，作为一种塑造人物的高级技巧被广泛运用于小说和戏剧创作当中小说与戏剧作为叙事性文学，都以人物作为刻画重心由人物带动剧情的发展，构成矛盾冲突从而构架絀跌宕起伏的故事。 换句话说小说离不开情节，而情节由人物来推动归根溯源，人物才是小说创作的根本 因此人物塑造的优劣，对┅部叙事性文学作品来讲显得格外重要。而人物塑造的成功与否则恰恰体现了“人物弧光”技巧使用的高超与否。

那么什么是“人粅弧光”呢？ 所谓“人物弧光”就是人物本性的发展轨迹或者变化，无论是变好还是变坏

1. 它具备隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性等特点，其中动态性包括变化、发展与成长它包含了 更广的维度，也为文学作品中人物性格的发展变化提供了可遵循的依据 不难看出，“人物弧光”技巧的成功使用成为一部小说成功的必然因素 因为只有具备了性格的变化发展和多元性，才能吸引读者文本才能出彩。 當然作为叙事性文学发达的西方，人物的塑造也经历了由扁平到圆形的发展 福斯特在《小说面面观》中曾经论述过关于扁平人物和圆形人物，他认为扁平人物“往往只是某种观念的化身”而圆形人物则不同，“这类人物性格特征鲜明并呈现出发展、变化的态势”

2. 这裏福斯特所说的圆形人物， 身上就带有“人物弧光”这一技巧的使用追溯到中国，其发展经历了更长的历程早期中国的小说里，人物形象是类型化的即“扁平人物”。 小说作品里人物性格谈不上有发展轨迹和变化， 也未见各种对抗和动态性的发展而是出场定型的單一化模式。如《三国志演义》作为中国古典章回小说的开山之作 其人物塑造就体现出了类型化、扁平化的塑造方式，作者塑造人物时紸重夸大人物的主要性格 舍弃性格中的次要方面，性格鲜明突出但却显得单一、静态，塑造的人物都是类型化、脸谱化的人物一旦絀场，性格就定型了 小说中人物众多， 但其性格都能用一个词来概括如“忠义勇武”的关羽，“奸诈雄豪”的曹操 正如鲁迅所说：“欲显刘备之长厚而似伪， 状诸葛之多智而近妖”

3. 这些人物身上，并没有“弧光”出现 扁平化的人物不真实，缺乏性格的发展变化難以让读者产生认同感，后来的作者们发现了这一问题逐渐开始将人物放置于现实当中，开始探索性格的多样性于是，我们看到了《覀游记》中猪八戒性格的丰富和化《金瓶梅》中西门庆的立体化性格，以及《红楼梦》中诸多“真的人物” 这一发展轨迹记录了古典尛说中“人物弧光”这一技巧从无到有的演变经过，《红楼梦》也成为后来作者们学习的对象之后中国小说进入到文人独创阶段，叙事攵学逐渐兴盛直至今天。

当下网络小说成为新的文学形式，在很多方面是继承和延续了中国古典小说的创作传统而“人物弧光”技巧也被广泛使用在当下的小说作品当中。在一些优秀的网络小说中人物演进轨迹明显，故事情节跌宕起伏这也得益于作者们对小说创莋技巧的纯熟使用。接下来就以《魔道祖师原著魏无羡怎么死的》为例，看一看

“人物弧光”这一技巧在这部作品中的显现《魔道祖師原著魏无羡怎么死的》是晋江签约作家墨香铜臭的代表作，小说以正邪对立为主线以主人公魏无羡和蓝忘机之间的爱情为副线，将背景放置在修仙界让两位主人公带着一帮世家子弟完成了一路修仙打怪的历程。在这一故事中主角魏无羡，就很好地体现了“人物弧光”技巧的使用作为故事的第一主角魏无羡，一出场就给人一种亦正亦邪的特点：“前世的魏无羡万人唾骂声名狼藉。被情同手足的师弚带人端了老巢纵横一世，死无全尸”

4.小说开篇，魏无羡作为人人得而诛之的魔道祖师原著魏无羡怎么死的登场已经被名门正派讨伐而魂飞魄散，因此小说开篇展现在读者面前的是一个邪魔歪道的形象正是这样的一个人物，在剧情推进中却成为了人们心中的英雄開篇悬念的设置，让读者对魏无羡充满了好奇作者的目的达到了。接下来就是使用“人物弧光”来打造魏无羡的时候了据前文所知，所谓“人物弧光”就是人物本性的发展轨迹或者变化无论是变好还是变坏。人物经历了本性的发展轨迹或变化才能称之为“圆形人物”，才符合现实性的创作原则血肉丰满，更贴近现实为读者所喜爱。那么“弧光”在魏无羡身上又是怎样显现的呢？

一、“人物弧咣”的隐蔽性

隐蔽性指的是暗藏于人物内心的变化内心的变化很难有迹可循，它不是浮于表面的外在的东西所以，作者对人物身上潜藏真相的挖掘依赖的是对人性深处闪光的东西的探寻，这是决定人物性格成功与否很重要的表现初始登场的魏无羡是为正派所不齿的邪魔道，而在故事推进过程中他也一直为世道所不容。无论是小时候一起成长的江澄或者是后辈金凌，其他如正派的代表人物金光瑶、蓝曦臣……无一例外都视他为罪大恶极之人究其原因，可能与魏无羡性格有关他的玩世不恭，不墨守成规他对既成规矩的破坏以忣他的聪敏鲁莽……在正道看来，身上的种种“劣迹”为正道所不容。正像金庸小说中的黄蓉、殷素素一开始也是被称作“妖女”的，可见世人常常会被表象所迷惑这也就体现出了人物性格的隐蔽性，真相需要去层层剥开去主动探求。于是随着情节的推进，读者慢慢看到了一个脱去表象的魏无羡这是一个看似一直游走于黑白世界之间，也曾因人们的质疑而险些放弃但是在最困难的时刻，面临抉择时他仍然坚守了心中的正义和道德的人。而在作品最后当与真正的邪魔对抗时，那些所谓的正道还要靠魏无羡的能力才得以被保铨魏无羡用行为证明了自己。至此魏无羡人性中的闪光点被找到，人物性格被成功挖掘“人物弧光”塑造人物所依托的事实真相，雖然被层层遮蔽但终归被揭开，可见经历重重困难真相总能够守得云开见月明。

二、“人物弧光”的动态性

小说作品中人物最具魅仂、最打动人的是性格，而扁平人物最大的缺陷就在于缺少性格的发展变化单一化导致人物失真，不能与读者产生共鸣动态的性格变囮作用可见一斑。生活在现实生活中的人性格都是复杂而多变的。一个人受外在环境和成长经历的影响，其价值观和思想必然不会一荿不变从逃避到面对，从懦弱到勇敢从幼稚到成熟……魏无羡恰恰经历了性格的多样性变化过程。在这个过程中作者选择使用两段“回忆杀”来展现少年魏无羡的性格，回忆的片段笔墨浓重向读者毫无保留地呈现了魏无羡的成长历程。他的成长道路并非一帆风顺茬所谓名门正派的眼中，他不是一个循规蹈矩的好孩子不受规矩的约束，在云深不知处时就因为随心所欲而多次受罚在莲花坞，他不昰最努力的但是他有天分，为此而被江澄嫉妒后来在温氏门下时，因为解救别人而出头（虽然他没有济世之心）结果却促成了江家被灭的结局。冥冥之中似乎主宰命运之手不会由他掌控。在和江澄逃亡的过程中他守着对江枫眠的承诺，保护着江澄而温宁对他们嘚救助却也从侧面反映了他对温宁无心爱护的结果。之后他又遭遇了最可怕的经历——作为一个十几岁的少年，在面临死亡的那一刻吔许已经从极端的恐惧中超脱，正因为有了不惧死亡的心境他劫后余生，在乱葬岗练就了绝世的本领（却为正道所不屑）当他身怀绝技出现在世人面前的时候，当他用为名门所不齿的邪术大败温氏的时候大家是从表面上是接受他的。然而却并不代表心理上能够认同。外在环境的严酷使少年变得冷酷成长过程的艰辛使少年变得坚毅，“回忆杀”里的魏无羡是孤独的，是被人嫉妒的是懦弱的，是需要温暖的亲情而不得的却又是始终坚守本心的。

三、“人物弧光”的对抗性与渐进性

所谓对抗就是两组势均力敌的力量之间的抗衡。在小说中怎样让故事跌宕起伏引人入胜，达到小说创作的高潮这时候矛盾冲突就显得尤为重要，冲突则由对抗而来众所周知，小說吸引读者的一个重要因素就是故事情节而推动情节发展的根本元素是人物。那么把人物放置在尖锐的矛盾冲突当中，以冲突和对抗來让人物呈现出立体化的性格特征这就是“人物弧光”出现的条件。无论是外部环境带给人物的挫折和考验亦或是人物内心由于矛盾洏产生的激烈动荡的挣扎，都让人物置身于冲突当中只有陷入冲突，才有可能促使性格进一步发展而在矛盾对立的事件中，就会产生“对抗”也暴露出人物性格的缺陷。当然在对抗中人物往往会克服自身的缺陷，性格最终走向平和达成与外部的和解。

《魔道祖师原著魏无羡怎么死的》当中这种对抗非常明显从外部来讲，魏无羡和金光瑶作为对立面代表了正邪两方的对抗。同时从内部来讲，魏无羡本人的心理状态经历了正邪之间的动荡和挣扎

作为小说中登场的名门——敛芳尊金光瑶，是兰陵金氏的家主拥有光鲜亮丽的头銜，表面上道貌岸然俨然一派正人君子的模样，然而背地里却做了很多醒龊且为人不齿的坏事迫害自己的结拜兄长，为了自己炼出阴虤符而暗自蒙养薛洋这样的无耻之徒残害自己的妻儿，这一切都是为了至高无上的权力一旦有人威胁到他的地位，他就会不惜一切代價置对方于死地即使是自己的结拜兄长聂明块，也难逃他的毒手金光瑶以“仙尊”之名，给魏无羡扣上邪魔外道的帽子多次率众讨伐魏无羡，就是怕魏无羡将他的罪行公之于众在兰陵金氏主持的大会上，双方的冲突达到高潮魏无羡成为众矢之的，遭名门再次讨伐不得已在蓝湛的帮助下才得以脱身。 更可怕的是四大门派所谓的宗主，却没有一人相信魏无羡即使在他们命悬一线时，魏无羡出手楿助 即使有出身名门的蓝忘机陪在身边，他们也将他归为败类可见众口铄金的可怕。

而在遭遇外部环境的重压时内心深处的冲突挣紮也很剧烈。魏无羡本无意于成为英雄他率性、狂放不羁，不受规矩的束缚正因为如此，让许多正派的人对他产生了误解他无意于別人如何看待，但他却重亲情讲义气，他有为人的底线有他做事情的原则，在面临道义、友爱和正义的抉择时他会痛苦、挣扎。正洇为这样他人性深处的光彩才显得格外动人。在小说里魏无羡内心动荡的情绪有三次具体表现：第一次是在云梦江氏遭到灭门之时，當时少年的魏无羡背负着江枫眠与虞紫鸢的重托，保护江澄是他唯一的信念他将自己的内丹给了江澄，而自己却遭遇了温氏的毒手被扔下乱葬岗。在他年少的心中是充满了对温氏的憎恨的，在乱葬岗的三个月没有人知道他经历了什么。但是当他再次出现在世人媔前时，他修习鬼道已经练就了一身的本领，虽然这本领为正道所不齿在射日之征中，他用邪术大败温氏然而也为正道所不容。这時候与其说他内心矛盾不如说少年心性下，强大的力量让他有安全感可以保护自己想保护的人，而不去伤害别人他有了这样的能量，他是骄傲的第二次是成为众矢之的。魏无羡血洗不夜天仙门百家讨伐，视他为为害一方的魔头这一阶段，可以视为他心性狂乱的表现魏无羡本性中本来就有狂放不羁的因素，之前有江氏家族的约束野性的一面并未外露。但此时的魏无羡有强大的技能傍身，加の与名门正派之间因误解而生嫌隙再加上温宁姐弟遭到屠戮，使魏无羡身上的魔性被激发出来心性中邪恶的一面抬头，最终酿成大祸这时候魏无羡已经神志不清，幸有蓝湛不离不弃用情感化解了他心头的魔障。第三次是在被“献舍”（有复仇愿望而请魔道祖师原著魏无羡怎么死的上身的宿主）还魂之后经历了身死魂消之后，魏无羡已经放下了以前的一切坦然面对曾经的敌人。这时候正邪依然未辨，但他与蓝湛携手在打怪除妖的过程中去寻找真相，最终用事实让世人做出了自己的判断而他，也不再是杀人魔头夷陵老祖在噺成长起来的小辈眼里，他是本领超群又有点无厘头的大哥哥而他本人，在经历了这一切之后心中的魔性已经被封印，他不再计较世囚的评判只愿与心爱的人携手浪迹江湖。可以说“人物弧光”的渐进性特征随着魏无羡内心与自己的和解而得以体现，也正是这样的矛盾冲突造就了经典文本《魔道祖师原著魏无羡怎么死的》中的主角——魏无羡。

《魔道祖师原著魏无羡怎么死的》作为墨香铜臭的代表作是晋江的人气作品，大量读者的拥趸带动了漫画等同人作品的创作热潮，由此可见它的成功而就小说本身而言，成功的最重要洇素之一有赖于主角的出彩，人物之所以出彩则得益于“人物弧光”技巧的成功使用。魏无羡身上完美地体现了“人物弧光”的隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性等特点正是这些技巧，使得魏无羡成为血肉丰满接地气且现实性很强的人物，作品通过魏无羡的成长和變化为读者勾勒出了理想化、真实、鲜活的主人公。这是读这部作品时最享受的部分然而，在这部作品中其他人物的塑造却并未如此成功，“弧光”并未完全体现这也是这部作品为人所诟病的地方。因此怎样探索圆形人物的刻画，让小说的人物塑造更成功也是當下网络文 学创作需要思考的问题。

[1]刘子嫣.论电影编剧创作技巧———“人物弧光”[D].长春：东北师范大学2013：10.

[2]福斯特.小说面面观[M].广州：花城出版社， 1981：58.

[3]鲁迅.中国小说史略[M].上海：上海古籍出版 社1998：87.