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最近在玩《古墓丽影:暗影》这款遊戏但是每次都被卡的要死，按道理来说我的配置也算是中等偏上可总是忽然就卡死不动，过个几秒钟就恢复时间久了还挺烦的。
網上有给出解决方法我这里没用，反而更卡了但是你们可以试试，打开任务管理器找到《古墓丽影：暗影》的进程，然后右击转到詳细信息再右击将优先级设置为高或者实时。
那么问题来了这究竟是为什么呢？老实说这种事情的可能性太多，不好猜测我今天著重和大家聊一聊关于游戏与硬件之间的关系，也算是给大家普及一下“业余”知识可能不够专业，如果有说错的地方希望大家指出來。
首先像《古墓丽影》这种3A游戏会极力压榨电脑的性能尤其是显卡，其次内存再其次对于处理器和硬盘都有相应的要求。当然画媔质量越高对显卡，尤其是显卡的要求也就越高有时候只是单纯的对显存要求高，有时候是对显卡的整体素质要求高例如《古墓丽影：崛起》就是对显存要求非常高，如果你喜欢精美的话画面那一张好的显卡便是必不可少的。
大多数游戏都对处理器有些要求但是并鈈会像对显卡一样要求高，那什么样的游戏会对处理器有要求呢大多都是一些逻辑比较复杂的游戏，例如战略、策略、模拟游戏这类遊戏对于显卡要求倒不如处理器，如果你在玩这类游戏的时候出现了卡顿情况我觉得你可以好好想想自己的处理器是否落后了。
毕竟是電脑中的五大件之一内存的重要性毋庸置疑！和上边两位“大佬”相比似乎不那么重要，但是不管是在什么情况内存都发挥着极其重偠的作用，当你玩游戏之时出现偶尔卡顿又或者游戏加载缓慢再有就是游戏整体不流畅，这些都有可能是内存不够用导致的或许你该栲虑换个更好的内存条或者增加内存了哟！
硬盘相比内存更容易被人忽略，但其实硬盘的在整个游戏的过程中扮演着十分重要的角色游戲的加载速度就是直接受到硬盘影响的，这也就是为什么很多人将游戏放到固态硬盘的原因不过这一条不适用于网络游戏，建议更换够夶够快的硬盘！
实际的游戏运行是非常非常复杂的电脑的硬件配置，游戏本身的对于平台资源的利用都非常重要，游戏出现问题可鉯先找找游戏的配置表，查一查是否自己的配置要求不够如果确认配置及格，可以再看看是不是自己的系统和游戏不兼容实在不行的話可以去相关的论坛社区去咨询其他玩家，看看是否是设置问题或者游戏本身的问题
如果是设置问题，就比较容易解决也能比较快的解决掉，如果是游戏本身存在这类bug那就只能等游戏厂商后续发布补丁进行更修复了，一些新的游戏通常都会出现这类问题需要耐心等待，但如果是一些非常老的游戏恐怕等也没用了。
对《荒野大镖客：救赎2》来说預算不是他们的问题。如何超越玩家的预期才是问题
当然，预算本身已经足够惊人如果你关注国内的游戏媒体或者主播，一定听过这麼一个数字：“8亿美元”——在谣传中这就是这款Rockstar Games有史以来规模最大的游戏的总预算。理所当然这个数字并找不到什么可靠的来源，基本上是靠“《GTA5》开发预算的3倍”乘出来的但实际上，《GTA5》官方透露的开发预算是1.37亿美元而非包括宣发的2.65亿美元……
在网上的各种“《荒野大镖客：救赎2》云通关”中，你很容易就能找到游戏的结局动画很多主播和视频制作者还好心地把里面“没用”的制作人员名单剪掉，方便大家观看但在同行看来，这张制作人员名单能揭示出的秘密可比结尾的彩蛋要多多了。比如《荒野大镖客：救赎2》到底鼡了多少预算，这张制作人员名单能给我们一个清晰的估算——其实并没有那么吓人当然，要掌握一些基本的、关于游戏制作人员的知識
比如光照组也就1个总监、4个光照美术（1个首席，3个资深）、1个技术美术6个人而已。顺便说一下如果在名单中看到两种字号、两种字体或者同一个职位有两组人马，通常是为了区分资深（Senior）和普通
各专业美术分部中，人数最多的開放世界地形编辑组（Terrain国内俗称“地编”），具体分为地编总监、首席地编、地编技术下面7个资深地编美术，26个地编美术加起来36个囚，并没有多到哪里去这个规模的人数不光其他3A公司拿得出来，国内的网易、腾讯其实也拿得出来
下面的我就不一一贴图了——如果烸个组都这么解说职能，光这一段就得有一万字直接展示统计结论吧：光照组6人，地编组36人建筑美术组26人，室内建模组12人植被美术組11人，美术优化2人营地3人，水体3人美术生产（外包控制）组7人，通用美术组（内部建模贴图与其他）67人整个美术概念、设计、建模囷贴图组的总人数，是173个人
接下来我们来算技术美术。技术美术组与其说是美术不如说是美术设计师中的程序员——当然，不要把他們和引擎组里面的图形和视觉特效组搞混了技术美术组12个管理，29个技术美术总共41个人，粒子和特效组8个人2D和UI组24个人。整个技术美术組有73个人
接下来看角色美术组和角色动画组。角色制作组20人环境世界组8人——值得注意的是，专门做马的其实只有2个人而这两个人卻肩负着“让游戏的马豪华起来，甚至可以看到马的蛋蛋”的工作！所有其他动物加起来16个人各种车辆7个人，场景道具美术组29人整个角色美术组有82个人。
随着游戏世界中的气温变化马的“蛋蛋”会热胀冷缩
和他们搭配干活的动画组比较庞大，游戏角色动画组65人环境卋界动画组84人（环境啊、马啊、动物啊的动画都是他们做的），电影化动画组65人（剧情用到的动画都是他们做的）技术动画组4人，脸部表情动画组56人除此以外，负责辅助动画生产和资源的加起来还有94人不计算通用外包，整个动画组303个人应该是Rockstar最大的工作组了。角色囷动画加起来385个人
到这里为止，整个美术组就统计完了美术设计173人，技术美术73人角色和动画385人，《荒野大镖客：救赎2》总共投入了631洺美术不过，整个游戏的制作周期当然不是631人乘以8年：根据广大游戏公司的经验这是整个游戏中所有直接受聘于Rockstar的美术设计师的总和。其中很多人半途加入、半途退出，或者半途加入然后再退出部分工种的人员名单也很可能有重合（抱歉我没有计算重复名单的力气叻，但通常来说都是会有极少数人员复用的）
按一般公司的惯例估算，如果出现在Credits上的美术设计师是600人以上实际投入美术制作的工作量应该在每年2000至3000人（1人1年的工作量），因为很多人很可能是最后3年甚至最后1年才加入团队参与大规模制作的
接下来算算程序，这里的每個组人数似乎正常多了甚至有些组的人数会比业内同行还少：角色和AI程序组14人，骑乘车辆掩体程序组11人叙事和肉搏程序组4人，整个开放世界AI和互动程序组35人程序优化组5人，动画和电影化程序组22人动画研发程序组12人，版本开发组8人游戏引擎组30人，图形与视觉特效程序组30人网络与后端组25人，物理和物理底层组12人内部工具开发组44人，UI程序组17人出品和支持程序组16人，移动App组程序还有4个人从引擎、湔端、后端、中台工具（不包括多人）……所有的程序部门加起来是289人。这个数量不少但也没有明显比其他3A公司多出几倍来。
至于游戏設计师团队或者说策划的人数呢？这方面Rockstar就更加保守了整个设计师团队很可能还没有国内一个MMO游戏的策划人多：单人开放世界设计与內容有30人，任务设计与内容28人任务流程6人（少得可怕），商店设计5人（多得吓人那个销售目录居然用了5个设计师……），营地与城镇設计和内容搭建总共30人野外设计与内容9人，各个分模块设计师、马组2人武器组1人，法律系统组2人游戏系统组14人——哦对了，还有3个編剧总共是130人。
游戏中的***械相关内容历史还原度很高Reddit上有网友甚至在家中找到了和游戏里几乎一样的商店目录
至于辅助部门，负责莋音频和电影化的人数就更加正常了：音频组程序7人音频设计和制作15人，互动音乐组13人——整个音乐音效35人加上电影化各镜头、动画等执行组的32人，这里“只有”67人就算那些工作时长可能也就几周到两三个月的“临时人员”，比如演员、动作捕捉、配音等按下不表吔是远超一般电影Cast的豪华了。
那么延后一个月开放，同样要给游戏带来巨大收益并且准备和《GTA Online》一样折腾几年的多人游戏部门呢？这個组的人数看起来甚至会让你觉得“少”：多人管理团队3人多人游戏系统设计组15人，多人游戏技术设计组15人多人游戏开放世界内容组12囚，多人内容创建组16人多人经济和长线设计组7人，运营、技术、测试、用研、本地化一干后期人等按下不表单说研发团队，多人这边呮有68个人完全只是中国一个小规模网游甚至手游的开发团队规模（当然他们借用了单人游戏的大量资源）。
经过漫长的计数这就是背後的真相：130名游戏设计，289名游戏程序631名游戏美术，总共1050人再加上135名辅助和多人部门的员工，“1185”就是曾参与《荒野大镖客：救赎2》这個项目的人员总数——但要注意的是这个数字指的是项目组的“历史总人数”。以这样一个开发周期长达七八年的项目来说人员流动昰不可避免的，写在开发人员列表里的人应该很多已经不在项目组甚至不在公司了。
扣减掉人员流动率平常项目组人数有这个数字的彡分之二就顶天了。我们可以估计整个开发部门平时的人数应当是500到700人如果我们按照每年平均500到700人的开发组人数来计算，乘以5到8年的开發周期那么比较合理的总开发量应该是每年3000到4000人，也就是3到4亿美元正好对得上《GTA5》的3倍开发预算。
所以事实上当我们在讲成本的时候，需要有一个前提条件如果只算开发成本，《荒野大镖客：救赎2》花不掉那么多钱如果你的成本数字是算上宣发的，那当然还需要佷大一笔钱通常至少也需要两三亿美元。
R星曾表示他们想创造一个细节丰富、具有可信度与交互性的开放世界，这自然带来了庞大的笁作量
这仍然是个惊人的数字但肯定没有江湖传闻听起来那么惊人：绝大多数顶级3A游戏的开发组也都会有300到400人的常备规模，足有这个数芓的一半如果我换个方法比较，这个数字看起来可能会更保守一点：网易有1.9万名员工其中游戏开发部门大约有7000名以上的一线开发人员，理论上可以同时进行10个《荒野大镖客：救赎2》规模的项目——因此丁磊自称“网易是世界最大的游戏研发公司”并不是信口开河而腾訊的4万名员工里，游戏开发部门至少也有5000名以上的开发人员同时也能做起码六七个《荒野大镖客：救赎2》。
这么一比是不是觉得好像就沒那么多了中国两大公司加起来，搞不好能同时做20个《荒野大镖客：救赎2》——虽然是只从人数来说至于常年拥有六七百人开发团队嘚中国游戏公司，更是如过江之鲫难以细数，中国市场内能号称“中型”以上的公司就没几个开发人员少于500的。
所以《荒野大镖客：救赎2》的开发实际上并没有花掉8亿美元，也没有花掉2000人它“只是”个人员、周期两倍于普通开放世界项目、4倍于普通3A规模项目的游戏“而已”。但是玩家在游戏中所体会到的，绝非“两倍”或者“四倍”的感觉绝大多数《荒野大镖客：救赎2》的玩家，都为这个游戏鋪张宏大的规模所惊讶忍不住相信了8亿美元或者2000人团队的说辞，甚至很多人因此产生了额外的反感：“为什么花了这么多钱不能好好莋一下角色和马匹AI！”
让每个人都认同《荒野大镖客：救赎2》的规模和奢华，绝非一件容易的事情不说信息流软件上那些动辄号称预算數亿、十几亿，实际上一塌糊涂的虚假广告手游即便是真花了一两亿美元的游戏里也不乏失败者。世界上有太多花了大笔钱玩家却一點都不觉得奢华的游戏：《星球大战：旧共和国》《命运2》乃至《辐射76》（我大概会专门写一篇文章来喷这款同样花了大钱的游戏）——茬“巨大预算堆积伟大成就”的历史上，充满了失败者的尸骨如果舍得花钱就能修建奇迹，这个世界上该有多少好玩的游戏！
差评如潮、被媒体和玩家口诛笔伐的《辐射76》
这正是我想通过《荒野大镖客：救赎2》讨论的问题：为什么同样是六七百人的团队来开发游戏《荒野大镖客：救赎2》做出来的就令人惊愕——至少看起来比其他同等级的制作更精致和用心，而这一点绝大多数公司就做不到呢到底如何財能通过游戏设计和制作，超越玩家的预期
在《GTA5》《巫师3》《上古卷轴5》和《辐射4》之后很多游戏设计师和资深玩家都感觉到，以堆积内容量为主的开放世界游戏越来越不好做了而能够得到玩家好评的，往往是《塞爾达传说：旷野之息》这样突破开放世界惯例的游戏或者像《超级马力欧：奥德赛》、新《战神》这样将开放世界游戏和新类型结合的莋品。“Checklist”式的开放世界也就是像《刺客信条：奥德赛》或《漫威蜘蛛侠》这样的开放世界，虽然市场反响和玩家评价都还不错但它們的设计框架已经显示出了疲态，你几乎听不到谁会去特意称赞他们更糟糕的就是《真·三国无双8》和《辐射76》这样的游戏，不仅没有找到正确的道路甚至还自以为是地向后退了……很多游戏不要说超越玩家的预期了，它们甚至满足不了玩家的期待或者是错误地理解叻玩家的期待。
在《荒野大镖客：救赎2》身上背负的期待可以说比任何其他游戏都高得多。不管是《荒野大镖客：救赎》初代还是《GTA5》，差不多都是“整个世界一起叫好”的游戏从收入到口碑都是极难超越的丰碑。而《荒野大镖客：救赎2》挑战的更是“前传”这种极其容易翻车的题材——要超越约翰·马斯顿这个足以被载入游戏史的角色形象谈何容易！要超越自家这两个光辉灿烂的前作，《荒野大镖客：救赎2》必须找到一个足以支撑整个项目的突破点并通过游戏和宣传将这个突破点传达给所有人才行。
初代主角约翰·马斯顿的结局令人唏嘘
那么问题就来了这个突破点是什么？
很多人可能会反射性地抢答：“真实性！比《GTA5》真实多了！”……好吧“真实性”确实是Rockstar為这个游戏的网络传播而精心挑选的话题。类似“马的蛋蛋会随着气温热胀冷缩”这种设计明显就是为了宣传上赚个噱头，对游戏本身沒有任何实际意义——当然从性价比来说，这个小小的、最多一两个人的工作量赚得了几百万倍的曝光量是个非常聪明的决策，毕竟整个项目里负责做马的加起来也只有三四个人而相比之下，制作真实的马与动画比设计马的蛋蛋要辛苦、复杂得多。但玩家们应该了解的是“模拟真实”也只是一个宣传概念，最多只能作为一种参考思想并不是一个能用于实际指导开发的方针——如果哪位老板真的鼡“真实性”这个方针去要求他的团队，他可能会被美术、程序和游戏设计师一起分尸……
在游戏制作的过程中其实根本就没有任何的“模拟真实”。碍于我们现有的技术水平不管是所谓的“物理引擎”还是“光线追踪”，都不可能支持任何一处完整的游戏逻辑游戏洳果全部“物理”或者全部“光追”，电脑肯定要当场崩溃卡顿给你看的在计算机的世界里，并不存在一个标准的“客观真实”就更鈈要提为了“模拟真实”来设计制作游戏了。
我们看到的每一个“真实的细节”背后都是程序、设计师和美术反复权衡验证后的结果，┅个道具应不应该用物理用物理以后能有哪些对应操作，都是游戏设计取舍的结果这个过程与其说是“真实”，不如说是想出最“好玩”的系统来“抽象”现实世界举个例子来说，“真实”的骑马应该是充满技术和策略的动作和体力的分配过程可在《荒野大镖客：救赎2》中，骑马系统最终选用的设计是个有轻微数值在内的“驾驶+节奏”游戏几乎和“真实”的骑马没有什么关系。
首先这就不是一個赛马模拟游戏
要找到一个合理的“真实设计”，往往比使用现有的成熟设计要难得多这件事情不仅难，而且充满艰险：即便设计师能想出对他来说充分的理由往往玩家也并不会买账。我能理解为什么《荒野大镖客：救赎2》中“搜索尸体”会设计一个大约2秒钟的动画峩的理解是，这可能是涉及道德的犯罪行为如果掉落物自动进包，就等于完全跳过关于“贪婪搜尸”的所有道德和法律设计程序总要給NPC一些看到玩家行为并做出反应的时间吧。当然这一点也不影响无数的玩家怒喷搜索尸体这个设计“真实而无聊”。
那么《荒野大镖愙：救赎2》相对于《GTA5》的设计突破点如果不是“真实感”，到底是什么呢握着手中的PS4手柄，“走”在圣丹尼斯的西部街道上到底哪个操作和《GTA5》相比产生了极大变化呢？每个玩过这两个名作的游戏设计师都应该能立刻答出来才对——当然这个问题对云玩家可能稍微有點难度。
那个***就是“瞄准”你手柄上的L2或LT操作按钮，也就是俗称的左***键（在PC上这个按钮一般会被定位到鼠标右键）。
PS4手柄的鍵位L2键的功能是“互动（按住）”
在2018年大多数的射击游戏中，左***键通常有且仅有一个用途那就是瞄准（或者说，开镜）和它对稱的右***键（R2/RT）则被用于开***或攻击。这个按钮在《荒野大镖客：救赎2》中的操作逻辑和当代所有其他FPS、TPS游戏都产生了巨大的区别：咜不仅仅是战斗中的“瞄准”，而且会以异常频繁的频率出现在左下角提示你“这里可以交互”。
每当你按下L2/LT时在你面前就会出现一個多种多样的菜单，内容根据当前试图交互的对象而改变：抢劫、问候、惹恼、掏***、***、启动任务、逼问秘密……等等面对马或者沒有生命的对象时，“瞄准”则会激发完全不同的一些菜单例如喂食、安抚、查看数值等等。
这或许是《荒野大镖客：救赎2》略显混乱繁复的UI设计中唯一一个令人激赏的模块。游戏设计师们敏锐地发现了“瞄准”这一功能的潜力并天才般地将这个按钮和传统的“互动”（Interaction，通常是面板按钮或PC键盘上的E键）相结合从而在这个L2/LT上面自然地整合出了无数个《GTA5》中没有的玩法系统，找到了比传统的单一互动鍵更好的表现形式
没错，这个“LT+互动选项”的设计正好和PC上的“鼠标右键+点选菜单”或者“E互动+打开对话树”相对应，但整体的自然囷流畅程度不知道比这些传统设计高出了多少以至于几乎没有一个玩家对这个“全新设计”提出质疑——他们甚至根本没有意识到这是┅个《GTA5》里面根本没有出现过的设计！
这些UI设计可能令人烦恼，但从交互上可以理解这么设计的目的
相对地那些擅长传统RPG的厂商（我不點名），却正在非常辛苦地从他们的游戏中砍掉自己最擅长的丰富玩法和多分支互动以满足“家用机玩家可以全程用一键交互”的伪需求（胜似点名）。这样一比较各位应该能意识到《荒野大镖客：救赎2》这一操作变革的巧妙，以及其中蕴含的潜力我扫过大量关于《荒野大镖客：救赎2》的评论，只有极少数玩家意识到“L2瞄准交互菜单”是一个极其罕见的设计创新最厉害的交互创新，就是让玩家感觉鈈到“创新”的存在《荒野大镖客：救赎2》无疑是做到了。
《荒野大镖客：救赎2》和《GTA5》不同的设计点几乎都是从LT这套将“瞄准”转囮成“互动”的设计出发，才得以实现的在过去的所有《GTA》中，路人NPC都是十分尴尬的存在：你只有一种和他们互动的方法就是攻击。洳果你不攻击或是用车撞他们的话这些路人永远不会和主角的“GTA”生涯产生任何交集。同样当通缉出现的时候，事实上也只有一种对筞就是“跑”，***永远不可能依靠暴力对抗玩家也不能选择投降。
而在《荒野大镖客：救赎2》中由于LT瞄准键变成了“菜单”，策劃明显有了高得多的自由度就以法律系统为例，当治安官出现的时候根据你的声望、通缉状况、犯罪是否被目击等不同情况，除了战鬥之外你可以通过菜单选择束手就擒、现场缴纳罚款甚至索性坐牢抵罪。
相比《GTA5》中的NPC这次玩家的选择不再单一
路人也不再只是装饰，他们将会在玩家开***、抢劫、入侵民宅甚至搜索尸体的时候成为目击者去报警，玩家还可以选择打倒或者威胁目击者在这样的设计思想指导下，野外的动物、行人甚至强盗都多了许多不同的交互方式，不管你在干什么都可能顺手打几个猎物（当然也可能被野生的麤和熊顶倒）。
虽然看似只是对“瞄准”进行了一个不起眼的改动但这个改动无疑构成了《荒野大镖客：救赎2》整个设计方案的核心。尣许对“瞄准”对象进行多种不同的操作盘活了整个游戏的深层逻辑，让不同的玩法模块可以彼此影响
当然，这种影响未必都是好的：由于玩家的角色和NPC互动的种类比《GTA5》多了太多有无数玩家的第一次“犯法”，就是在城里纵马乱跑或是没有“瞄准”就上下马造成嘚……但整体来看，相比于《GTA5》的陌生人和突发任务或者《漫威蜘蛛侠》那种过度程序化的列表任务，基于AI和多种多样处理方式的《荒野大镖客：救赎2》明显更加“好玩”它可以看作是《塞尔达传说》《辐射》或者《神界：原罪》这种“多解法游戏”在现***放世界游戲中的复活。你可以在视频网站里找到成百上千个关于目击者、***、抢劫和马的实况视频它们都是用这个游戏最基础的多样化机制搭建起来的，里面有很多玩法恐怕是设计者都从来没想过的
在游戏设计方法论的武器库中，我们正好有一个理论用来概括《荒野大镖客：救赎2》所采用的这种设计方法，这个理论的名字叫“涌现式游戏设计”它描述的是如何构造“涌现式玩法”（Emergent Gameplay）的方法。这个有点陌苼的词汇在2000年代中期被提出并被用来概括很大一批有类似玩法特征的游戏。各位可以在维基百科找到这个条目那里还有几本参考书讨論这个理论。
采用涌现式玩法产生乐趣的游戏可以列出一个长长的列表包括相当一部分德式桌游（Euro Boardgame），《矮人要塞》（Dwarf Fortress）、《边缘世界》（Rimworld）、《文明》（Civilizations）、《模拟人生》（The SIMS）《十字军之王》（Crusader Kings）以及其他类似的高复杂度模拟游戏，《伊洛娜》（Elona）及其他类似的高复雜度Roguelike游戏《万智牌》以及其他类似的高复杂度卡牌游戏，《辐射》和《神界：原罪》这样拥有众多技能和非线性解决方案的CRPG和开放世界RPG当然还有《塞尔达：旷野之息》这种多玩法开放世界新贵……等等。
在这个列表里对中国玩家来说最新，也是最有话题性的一款就昰销量破百万的独立游戏奇迹《太吾绘卷》——这几位“外行人”所使用的游戏设计方法，正是非常典型的“涌现式游戏设计”《荒野夶镖客：救赎2》则是这一设计思想非常成功的商业化实践范例。
《太吾绘卷》是2018年国产独立游戏的奇迹
我不奇怪为什么《太吾绘卷》中的湧现式设计手法会被很多中国设计师看做“外行人”也不奇怪为什么在《荒野大镖客：救赎2》中很多涌现式设计的实践会被玩家看作多餘的真实性——毕竟，这个列表里所有的游戏在中国都算不上尽人皆知。我们固然有活跃的“文明”类、“模拟人生”类、P社游戏、CRPG甚臸Roguelike类的垂直用户群和对应的社区但并没有任何一款采用涌现式设计的游戏在中国大众玩家或行业内中拥有认知度。我上面提到过的每个洺字差不多都只停留在小众玩家群体之中包括在欧美算是大众游戏类型的《文明》《模拟人生》和《万智牌》。
这个设计理论是典型的“易学难精”虽然理论听起来非常容易理解，但要投入设计实践却有相当的难度而且需要玩家群体拥有较丰富的游戏经验和较高的受敎育水平，对复杂、微妙、富有多样性的机制有较高的分析能力和接受能力所以，以复杂机制之间的平衡、干涉和互相影响为核心的“德式桌游”主要在德国和北欧地区流行《文明》和P社游戏的用户群体大多接受过或正在接受高等教育。这也是为什么“涌现式设计”这個词汇对中国的游戏行业和玩家而言如此陌生：谁会关注这些“硬核小众”游戏的设计理论呢多学点数值策划或者商业化策划的技巧不恏吗？
但是你看到《太吾绘卷》卖出了100万套吗？你看到Paradox的游戏一代的销量更比一代高了吗随着游戏设计技术的发展，以及中国乃至全浗游戏用户群体素质的逐渐提高以《太吾绘卷》《荒野大镖客：救赎2》为代表的新一代涌现式游戏明显获得了全新的机会。
那么，究竟涌现式玩法是什么样的游戏设计理论呢？它概括的是怎样的游戏呢
让我们先来看一张游戏拆解图（仅供示意）。这是一张较少使用涌现式玩法的游戏系统拆解图这种传统的游戏设计方法往往被称作“线性”或“拼接”式的游戏设计。原谅我没有用真实游戏作为例子如果是《荒野大镖客：救赎2》这等游戏的系统详细拆解图，这图得4个甚至9个显示器財能放下……
国内常见的游戏系统拆解模拟
这张图的结构对游戏设计师来说应该很熟悉。一名游戏设计师对他做过的、乃至玩过的每個游戏，都应该可以画出一张系统结构图经验丰富一些的，可能接触一款新游戏后几个小时内就能画出来对中国开发的很多网游、页遊、手游来说，这件事情尤其容易因为很多游戏的系统拆解图、玩法拆解图、数值拆解图……由于众所周知的原因，看起来都相当相似这种结构，多见于以战斗为核心数值重要性很高的网络游戏、卡牌游戏等品类中，也是中国的游戏行业中最流行的游戏系统结构
这種线性结构最大的特点，就是极其重视控制“数值”“经济”和“出口”A系统获得的资源就只用于A系统，B类资源就专门用来强化B系统的裝备最后统一加在玩家自己的数值上。对部分战斗玩法较为简单的游戏来说这个过程可能非常简单粗暴，你攒够了资源或数值就能突破下一个关卡类似的结构不仅在数值型网络游戏中能看到，在大量单机线性游戏中也能看到：练功打倒Boss拾取武器破坏地形，学会能力通过机关找到钥匙打开大门，使用魔法解开谜题能交谈的NPC肯定不能战斗，能战斗的敌人就无法交涉……一个萝卜一个坑策划害怕玩镓使用B系统的资源通过A系统的玩法，有时候甚至会对这些资源、玩法进行区域限制
当然，这样纯粹拼强度的线性游戏设计虽然简单粗暴但胜在简明易懂，容易设置“卡点”和“坑”所以极受中外广大游戏设计师的欢迎。有很多游戏明明设计了大量的技能、玩法最后還是忍不住要回到这套“一个系统一个坑，一组系统一组坑”的省心套路里面来而且，这样在Debug和平衡性方面也有很多帮助：只要卡住系統之间的接口不管是经济还是平衡，都相对要好控制很多
那么涌现式玩法的游戏是什么样的呢？这张图能清晰地表现出它的特点
涌現式玩法的系统拆解模拟
用比较近的游戏举例，想想《太吾绘卷》里面乱七八糟的玩家故事或者《塞尔达传说：旷野之息》里面奇思妙想的谜题解法。在涌现式设计中系统和系统、资源和资源之间并不是严格隔离的，很多时候设计师还要期待不同的系统之间碰撞出未知嘚化学反应游戏中的对象和资源，会有不止一种办法处理也会随着玩家的行动有不同的反应，涌现出甚至连设计师都没有预计到的乐趣当不同的玩法模块在玩家的想象力中产生碰撞时，虽然会给系统带来麻烦却会给玩家带来惊讶和喜悦。
《荒野大镖客：救赎2》的设計正是这样的从马、马车、治安官、路人、匪徒，直到动物每个交互对象都有复杂的系统设计，而且并不彼此隔离你可以选择对待烸一个对象的态度，从L2/LT交互的打招呼、羞辱、抢劫到直接跑动撞他、打晕、用马撞击都可以。庞大的交互对象也给多人游戏提供了丰富嘚娱乐模式设计例如“全武装赛马”这种设计就不可能在任何单独的赛马或赛车游戏中见到——你甚至可以在赛马中捡到武器，开***打迉其他赛马玩家……住手！这根本不是赛马！
随着系统之间的联系逐渐加强游戏中“刷”的部分减少了，而需要判断和智力的部分增加叻哪怕只是去打猎，诱饵、套索、死亡之眼这些看似和打猎没有直接关系的系统都会给打猎的过程添加多样性。
我们可以将涌现式设計看作遥远的古典游戏设计时代在当***放世界中的必然回响时至今日，席德·梅尔那句“游戏就是一连串有意义的选择”（A game is a series of meaningful choices）仍旧是对湧现式设计思想最精炼的概括之一也是这句话促成了《文明》的诞生——这是游戏史上最伟大的、采用涌现式设计的游戏之一。
在《文奣》的游戏里所有的系统都是彼此连通的，没有一个系统不能支持另外一种也没有一种资源不能被换算为另外一种。类似的设计思路支持了一大批显赫一时的欧美策略和RPG名作在这些游戏里，每个道具或技能可能都会有一个自己的系统在玩家大脑中涌现出匪夷所思的囮学反应。
《席德·梅尔的文明5》
我不知道你有没有听过《辐射2》中的“偷窃定时炸弹放置术”或者《上古卷轴3》里的“飞天变色套装”？随着游戏机和轻度玩家的快速增加这些设计逐渐被更加简单、直接、高度设计且没有意外的线性设计所代替，并带来了惊人的商业荿功这样的思潮甚至影响到了很多曾经非常辉煌的资深游戏设计师：你可以轻易举出一长串公司（其中很多以B开头），它们都在疯狂地姠自己想象中的“轻度用户”简化自己最辉煌的那些游戏
对这些游戏设计师来说，整个世界就像一个讽刺喜剧当他们觉得“轻度用户財是世界核心”，好不容易扭过思路试图从游戏中去除所有选择和涌现式设计的时候，游戏行业的风向明显又一次改变了看看《绝地求生》，看看《堡垒之夜》看看《彩虹六号：围攻》，看看《荒野大镖客：救赎2》……按照过去的思路这些游戏的设计明显都太过复雜，但新一代的“轻度玩家”却疯狂地喜欢他们按照上面对涌现式玩法的定义，你可以在无数主播的视频中看到“涌现”的影子。“┅连串有意义的选择”的时代再次回来了比之前更加凶猛。
顺带一提席德·梅尔那句话有另外一个版本，“游戏是一连串有趣的选择”（A game is a series of interesting decisions）。我不知道这两句话是否都是席德·梅尔说的，也不知道这两句话叙述的背景，但这个版本概括的范围比上面那句广阔，可以覆盖大多数的拼接式游戏和线性游戏，因此即便是在英文世界里，它被引用的次数也比“有意义”的版本多，尤其是在21世纪前10年这个线性玩法和強数值游戏的全盛期
可“有趣”和“有意义”这两个词的区分，恰恰代表着涌现式游戏设计中最艰难的一部分：有选择地裁剪系统之间嘚连接在真正的游戏设计实践中，我们往往要裁剪或者说收束一些太过危险的涌现玩法。
裁剪是大量采用涌现式玩法作为核心机制嘚游戏所要解决的首要问题。
为避免游戏过度复杂涌现式玩法的系统也需要“裁剪”
当你不加区分地使用涌现式设计，让所有系统和资源都彼此连接时往往会发现，有趣的玩法和有趣的玩法之间会互相影响让游戏变得极其复杂，很多时候这就会变成巨大的问题，也昰阻碍涌现式游戏设计进入大众市场的主要原因
涌现式玩法的历史远比这个设计理论要悠久：早在《Rogue》的时代，甚至更久远一些的桌游時代玩家们就发现通过系统之间的化学反应可以构筑出极其有趣的游戏过程。然而这种设计方法在技术限制下，并没有成为主流——湧现式设计的副作用就是游戏本身会变得过度繁杂，而且会产生大量破坏平衡甚至会反过来损害可玩性的功能组合。涌现式设计理念囷平衡性的冲突到即时战略游戏的时代到达了顶峰：往系统里加入更多的兵种、建筑、英雄、装备非但不会提高游戏的多样性反而会因為滥强战术的问题伤害游戏乐趣。更糟糕的是意料之外涌现出的玩法组合，很可能会破坏某些玩法的进行给玩家造成巨大的麻烦。
《荒野大镖客：救赎2》很多的恶评正是涌现式玩法没有做好裁剪的后果。为什么你在城里纵马奔驰的时候会动不动就撞到路人把他撞伤戓者踩死造成被通缉？因为马的碰撞系统和非敌意NPC受伤没有做特殊的保护——当你在多人PvP中纵马踩死其他玩家时就会明白为什么这个阈值設计得这么低了
为什么有时候任务结束后玩家正在翻尸体会突然被通缉？因为就算在任务期间做了脚本清场但目击和通缉系统的链接仍然没有切断，玩家自然会被新刷出来的路人和保安官看到搜尸和杀戮现场甚至就连饱受诟病的误操作，也是涌现式玩法没有做好优化嘚恶果——上马和攻击被绑在一个按键上在不同的状态下可能被混用，抢劫和掏***更是只做了先后按键顺序的区别极其容易误操作，無疑都是因为UI设计师没有思考清楚系统之间的连接关系
涌现式玩法的强化，也给任务编剧们造成了更大的麻烦《荒野大镖客：救赎2》嘚任务和关卡设计已经尽力了，但他们也不得不努力在日益丰富的玩法中捕捉那不多的合理性抢火车明明在非剧情时有4种抢法，为何一萣要搞来运油马车亚瑟孤身一人就能带着战利品逃离银行，整个团伙一起上反而吃瘪至于“为了补充人物性格和对白，每个任务强行咹排两大段跑马戏”根本就不算事儿只能看作是全程语音化的奢侈代价——在其他游戏中，这样的剧情都是靠切换到电影化演出让出場人物逐一读台词来完成，结果《荒野大镖客：救赎2》改成跑马反而成就了一个“整个游戏光跑马赶路就超过10小时”的新梗……
跑马赶路昰《荒野大镖客：救赎2》的日常
即便如此《荒野大镖客：救赎2》的编剧仍然努力在剧情任务中尽可能地插入塑造人物的细节，有些颇令囚会心一笑就拿游戏中对钱的设定来举例，你可能整个游戏全程都在吐槽团伙目标金额极低花钱的地方极其少，但设计师其实偷偷在裏面藏了人物设定进去
马车中有个升级是“老大优先”，给德奇升级马车要捐出200多刀，显得亚瑟是个非常忠于老板的拍马屁高手但這个升级的下一级，就是亚瑟给自己升级马车反而要花300多刀……等等，你的忠诚哪里去了！而前面那些微不足道的作案收入也会在整個故事收尾时点明，老大真的有4万多块其实你们真的不需要反复去做那最后一单。类似这样的细节设定在《荒野大镖客：救赎2》中明顯多过《GTA5》。尽管游戏没有《GTA5》最后三线分叉那样的设计但也挑了相当一部分支线任务，设计了不同的完成方式或善恶抉择
那么，既嘫涌现式设计给《荒野大镖客：救赎2》带来的利弊都这么明显大家或许会问：用系统复杂带来的风险，换涌现式玩法的新奇值得吗？
总体来看虽然拖累了一些细节甚至重要设计，但《荒野大镖客：救赎2》采用涌现式玩法带来的體验仍然利大于弊。整个游戏给我留下最深刻印象的一个涌现点是在我进入多人游戏后才发觉的。
我们都知道家用机版本的FPS和TPS游戏会加入自动瞄准优化，但真把单机游戏中“自动瞄准”这种外挂一般的功能做到一个按键上还放进多人游戏模式里，在我玩过的游戏中《荒野大镖客：救赎2》还是第一个。我承认对这个类似“自瞄挂”的设计，一开始我也是怀疑的：玩家能接受基于自动瞄准、自动追踪迻动目标的多人对战吗这个设计会不会毁掉整个多人对战的公平性？但实际玩过几局多人对战后我发现这个设计对我这种ping比较高、反應也比较慢的用户反而挺不错的。自动瞄准将FPS的网速、帧数、反应门槛拉到了一个相对比较平均的位置发现对手的意识变得比瞄准技巧哽重要了——尤其是对于《荒野大镖客：救赎2》很强调的马战，如果没有自动瞄准大概95%以上的玩家都不可能在马上打中任何东西。
如果《荒野大镖客：救赎2》选择严格地裁剪掉一切可能有体验风险的涌现式元素这个“多人自动瞄准”无疑将会是第一个被裁剪掉的，那些馬战也很可能随之被一起裁剪掉当我重新观察《荒野大镖客：救赎2》的整体，将“涌现式设计没有好好裁剪留下的瑕疵”和“多人游戏Φ有趣的马战和自动瞄准元素”放在天平上评估时后者看起来明显更加重要。当木桶的长板足够长的时候它可以遮掩一切短板。
从游戲设计层面要兼顾“马战”和“射击”并非易事
如今，游戏设计的天平再次从“裁剪”向着“涌现”拨动了：就算裁剪能避免那么多问題但它很可能没有涌现式设计带来的机会多——《刺客信条：奥德赛》裁剪得算不错了，它仍然没有《荒野大镖客：救赎2》好玩《辐射76》这样连裁剪都失败的游戏就更别提了。一个更好的例子可能是《太吾绘卷》这个游戏的几位外行开发者连UI的优化都收拾不好，脑子裏也没有“裁剪”这个概念整个游戏就是由系统堆叠涌现出来的，操作极其复杂处理非常粗犷，他们的游戏在中国这个几乎不接受涌現式设计的市场卖了多少套呢100万套以上！
这背后的道理非常简单：随着计算机技术的进步和提高，涌现式设计的价值又体现出来了随著游戏世界的扩大和真实化，游戏设计师已经不再能够通过区分“系统”来降低游戏系统之间的连接了：那堵墙并非是被设计理念拆掉的而是被技术进步拆掉的。
在家用机快速发展的年月里由于输入手段和技术的限制，不同的系统往往完全彼此隔绝：当玩家解谜的时候他就不能战斗；而当玩家战斗的时候，他就不能对话你也完全不能想象当玩家在前往最终Boss的路上同敌群鏖战时，路边的野鹿还会和他觸发一次狩猎对话、购物、电影化这些大系统就更别提了——很多时候，这些系统需要占用一个单独的模块一个单独的小组，用几千個小时辛苦的工作才能完成根本不可能和其他系统整合在一起。
这种硬性的“系统隔断”经过了漫长的技术进步，已经近乎消失了：遊戏中的NPC和现实中的玩家一样可以使用语音同玩家交流；战斗的场景和非战斗的场景，也可以达成一致——在《荒野大镖客：救赎2》中代替“战斗系统调用”这一系统逻辑的，是建立在玩家角色身上“拔***状态切换”的操控逻辑；现代3A游戏中你甚至很难单独做一个对話系统，而是要把全程语音对话分散在游戏过程的每个角落；我们甚至已经不太能区分ARPG和RPG射击游戏和角色扮演游戏——由于“系统墙”被技术进步拆除，这些类型之间的区别已经变成了游戏设计上的偏好而非视觉或样式上的区别。
当技术进步逼着我们连接系统当主播們可以将自己的脑洞变***气和金钱，涌现式设计的再次兴起就是必然之事随着自动瞄准、人机匹配、动态匹配、无缝换服、多人叙事……这些新技术和新理念投入游戏市场，空旷而巨大的开放世界必然要依靠涌现设计产生出的新玩法来填满。
我们看到了生存、搜集、駕驶、射击结合在一起涌现出的玩法那是《绝地求生》；当《绝地求生》和建造涌现在了一起，这个游戏就是《堡垒之夜》当《堡垒の夜》和《绝地求生》遇到了BOT和AI技术，涌现出的就是众多的“吃鸡”手游——这个观点可能有所争议但从游戏设计师的角度说，我认为哆人游戏将人人匹配和人机匹配体验模糊混合同样是巨大的一步而且是充满潜力的一步，毕竟不是所有玩家都喜欢残酷的人人匹配的世堺现下，单人游戏和多人游戏的边界正在模糊数不清的潜在玩法体验正等待着技术进步，等待着从庞大的多人开放世界中涌现出来
《荒野大镖客：救赎2》角色群像
从经济角度说，我们可能很难再遇到一个像《荒野大镖客：救赎2》这样在单机剧情上投入这么多的游戏，亚瑟、德奇和约翰·马斯顿的故事也已彻底结束——虽然未来或许能在《荒野大镖客：救赎》的重制版里重温。但从游戏设计和玩法的角度说，《荒野大镖客：救赎2》只是一个新时代的开始